2000年《詛咒》上映的時候還是視頻版。幾乎所有購買盜版光盤的攤位都在出售許多以經典鏡頭為封面的DVD。即使是沒看過電影的朋友也會對《詛咒》裏那個蒼白的小男孩很熟悉。可見《詛咒1》在當時引起了不小的轟動，也促使了海外翻拍和自己的續集拍攝。所以把《咒文1》當做經典是當之無愧的。
《詛咒1》開頭用了逆序的手法，給了誌願者李佳慘死的特寫，基本暗示了鬼屋的由來。佐伯·熊剛原本是這所房子的男主人，他有壹個美好的家庭和壹個可愛的兒子。不幸的是，在壹次醫院檢查中，他得知自己患有少精癥，生下下壹代的可能性只有萬分之壹。熊剛開始懷疑他的妻子有外遇，他的兒子不是他親生的。他偷偷翻看妻子的日記，驚訝地發現妻子壹直暗戀兒子的老師小林，於是壹怒之下殘忍地殺害了妻子伽椰子，並用膠帶將兒子封在櫃子裏。就這樣，死不瞑目的妻子用她兒子的鬼魂詛咒每壹個來家裏的人。
這也是電影片名《詛咒》的由來。冤死的怨靈，死時種下的詛咒。洶湧的怨念縈繞在死者的住處或屍體藏匿處。任何侵犯怨念底盤的人都會死，新的亡靈會變成新的怨念，詛咒下壹個和他有關系的人。
《詛咒1》與西方恐怖片相比，創造了典型的東方鬼科學，因此堪稱“日式恐怖”的代表作。西方的恐怖在於邏輯上的因果循環，死亡的循環有因果，這是壹個嚴謹的邏輯。東方鬼學，誕生在沒有法律的時代，是人對自己的約束。都說人在做事，人在看事，人在為命殺人。所以詛咒本身就變成了壹種報復。變成幽靈的伽椰子和熊俊壹起殺死了她的丈夫，這只是她報復社會的開始，而不是報復的結束。
她殺了熊剛後，還殺了住在鬼屋裏的德勇壹家，甚至還殺了在房子裏做義工的保姆李佳。就連前來壹探究竟的警察和試膽子的女學生也未能幸免。此時，怨恨的詛咒已經蔓延到不相幹的人身上，甚至像瘟疫壹樣蔓延出新的詛咒。這就是“詛咒1”的恐怖之處。再加上影片中身臨其境的節奏和背景音樂恐怖的渲染，就連坐在屏幕前的觀眾都後背發涼，仿佛要被這種怨念吞噬。
影片中慢慢從樓梯爬出來的伽椰子，以及隨時安靜蒼白出現的帥哥，也成為無數人多年來的心理陰影。可笑的是，2003年電影《詛咒1》的海報被取消了，因為太嚇人了。《詛咒1》中的厲鬼形象幾乎是日本恐怖電影中的經典。女鬼總是穿著血衣，留著長發，化妝的臉往往蒼白的有兩個黑眼圈，而童鬼壹般臉色蒼白，眼神空洞。
《詛咒1》依然沿用了日本恐怖電影常用的氛圍渲染手法。以神秘的聲音和物體為載體，引誘主角死亡，在慢慢打開壹個未知空間的時候突然給了厲鬼壹個特寫，達到了驚嚇的效果。
另外，影片中的厲鬼會隨時隨地出現，給人壹種沒有壹個地方是絕對安全的感覺。比如有網友曾表示，不敢在夏天看鬼片，因為在被窩裏沒有安全感。但看完《詛咒1》後，清水崇會告訴妳被子也是不安全的地方，伽椰子會躲在妳的被子裏嚇妳，這和貞子從視頻裏爬出來的恐怖類似，而正是這種無孔不入的詛咒，讓人真的不寒而栗。
而既然要評價《詛咒》，就不得不拿它和《午夜之戒》做比較。相比之下，《午夜鐘聲》以時間為線索，講述了壹個神秘故事中主人公的經歷。《詛咒》是分角色的，影片中每個被詛咒的人都是作為壹個單獨的單元被講述的。
這種排列手法打亂了原有的時間順序，從而使部分觀眾無法理解其中的順序。但這樣做，恐怖不再被時間束縛，而是充滿了整個空間，讓鬼屋本身變成了地獄。影片始終將主場景設置在鬼屋，以環境的壓抑和時間的混亂帶來的陌生感帶動了整部影片的恐怖。
時至今日，《詛咒1》上映已近20年，但其恐怖的場景依然能帶給人驚悸。而且整個系列的後續劇情也很走心。能袖手旁觀這麽長時間的恐怖鬼片，自然不愧為經典。