建築技術美與藝術美結合的壹個簡單例子。主要體現在實踐性、地域性、技術性三個方面。實事求是地說，土家族吊腳樓作為民族物質文化的象征，既充分滿足了人們物質文化生活的需要，也滿足了人們精神文化生活的需要；從地域性來說，土家吊腳樓總是以其獨特優美的形式和藝術特色來點綴其自然環境之美，不僅起到畫龍點睛的作用，而且通過相互對比、對比、照應，將整個土家小屋的景色升華到美的境界。從技術上講，土家吊腳樓采用了我國木結構建築的幹式、鬥式、吊梁式的優點，美觀、堅固、實用。整個框架通過榫頭和榫眼連接，沒有釘子和螺栓，而且從構思和設計到每道工序的完成，都不需要圖紙，其形式，上百個瓜柱梁和榫頭的大小和長度，以及復雜的力學估算。正因為如此，土家吊腳樓在中國建築民族形態中的地位，值得我們刮目相看。
皖南古村落是指位於安徽省長江至南山區壹帶的古村落，以西遞、宏村為代表。它們是具有相同地域文化背景和濃郁徽州文化特色的歷史傳統村落。
皖南山區歷史悠久，文化積澱深厚，保存了大量形態相似、特色鮮明的傳統建築及其村落。皖南古村落不僅與地形、地貌、山川巧妙結合，而且在明清徽商強大的經濟實力支撐下，文化教育日益繁榮。那些徽商回鄉後以高雅、有文化、高遠、超脫的心態構思建造房屋，使古村落的文化環境更加豐富，村落景觀更加突出。
皖南古村落與其他村落最大的不同在於，皖南古村落的建設和發展已經在相當程度上脫離了對農業的依賴。古村落居民的意識、生活方式和品味已經大大超越了農民的意識形態和普通市民階層，追求與文人士大夫階層壹致的生活品味，因此具有濃厚的文化氣息。皖南古村落在基本格局的基礎上，采用了不同的裝飾手法，如修建小庭院、挖水池、布置漏窗、巧設盆景、雕梁畫棟、營造優雅的居住環境等，都體現了當地居民極高的文化素質和藝術修養。
皖南古村落的選址和建造遵循《周易》的風水理論，距今已有2000多年的歷史。它強調人與自然和諧相處，充分尊重自然環境的理想境界。註重物質和精神是雙重需求，有科學依據，審美觀念高。皖南古村落的建築特色是隨著明清徽商的興盛而發展起來的，能在有限的建築空間裏最大程度地體現其思想的精巧和技藝的高超。這真是壹種巧妙的建築形式。後來徽商逐漸衰落，但這座徽派民居建築因依附於古民居村落而保留了建築特色，因此具有重要的歷史和建築價值。
蒙古包是蒙古族牧民居住的壹種房屋。建設和搬遷方便，適合畜牧業生產和遊牧生活。在古代，蒙古蒙古包被稱為拱頂、“氈包”或“氈帳”。據《黑韃靼略》記載:“穹窿分兩種:燕京之制，以柳為骨，恰似南方思維，可卷起，開於門前，似傘骨，開於頂，謂之天窗。兩個都是毛氈做的，可以馬上裝。草用柳樹做成硬圈，直徑用毛氈固定。不能卷起來扛在車上。”隨著畜牧業經濟的發展和牧民生活水平的提高，圓頂或氈帳逐漸被蒙古包所取代。蒙古包有壹個圓形的尖頂，頂部和外圍覆蓋著壹兩層厚厚的毛氈。普通蒙古包頂高100-150英尺，墻高約50英尺，門朝南或東南。包裏的四大結構分別是Hana(蒙古包圍欄支撐)、天窗(蒙古語“腦蓋”)、椽子、門。蒙古蒙古包通常按照哈那的數量分為40、60、80、100、120哈那。120哈納的蒙古包在草原上很少見，占地6000多平方米，遠看像壹座城堡。以前幾十個這樣的大蒙古包聚在壹起，非常壯觀。
蒙古族遊牧民族的傳統住宅。在古代，它被稱為拱頂，也被稱為氈帳和遊牧。從匈奴時代就出現了，壹直沿用至今。蒙古包呈圓形，周圍的側墻被分割成若幹塊，每塊約1600米高，蓋用木條搭建。遊牧區多以遊泳為主。遊泳可分為可分離式和不可分離式兩種。前者由牲畜馱運，後者由牛車克等牧民馱運，這些牧民遊牧時也住在蒙古包裏。
遼闊的蒙古高原上，寒風呼嘯，大地上點綴著許多白色的帳篷。它們是蒙古包。
蒙古包是許多蒙古人的日常住所。大多數蒙古人壹年到頭都在追逐他們的山羊、綿羊、牦牛、馬和駱駝，尋找新的牧場。蒙古包可以裝進行李，用幾頭駱駝運到落腳點，帳篷可以重新搭起來。
古代人的傳統民居。流行於內蒙古自治區等牧區。煙霧彌漫的圓形天空。門很小，朝南或東南。它具有制作簡單、運輸方便、抗風寒、適合放牧的特點。常用於“家”和“宅”的意思。在古代，蒙古包被稱為“拱頂”、“氈帳”或“氈屋”。
蒙古包有圓形的，有大有小，大的能容納600多人；小的可以容納20人。蒙古包的搭建很簡單。壹般建在適合水生植物生長的地方。先根據蒙古包的大小畫壹個圈，然後就可以根據圈的大小開始搭建了。
蒙古包搭好之後，人們裝飾它。鋪上厚厚的地毯，周圍掛上畫框和海報。現在壹些家具電器也進了蒙古包，生活很舒適很幸福。
蒙古包最大的優點就是拆裝方便。便於移動。架設時，“漢娜”號將被打開，形成壹個圓形圍欄。拆卸時，漢娜折疊回來體積會縮小，還可以當牛，當板子。壹個蒙古包只需要40頭駝峰駱駝或10兩輪牛車運走，20個小時就能蓋好。
蒙古包雖然外表看起來很小，但使用面積大，室內空氣流通好，采光條件好，冬暖夏涼，不怕風吹雨打，非常適合經常搬到牧場居住和使用的人。
所謂四合壹，“四”是指東、西、南、北，“合”是指所有的房屋都圍在壹起，形成壹個“口”的形狀。經過數百年的建設，北京四合院從平面布局到內部結構和細部裝飾都形成了獨特的北京風格。
北京正規的四合院，壹般按照東西向的胡同，都是朝南的。基本形狀是北室(正室)、南室(倒室)和東西室，四面隔開，再用高墻圍起來，形成四合壹，開壹扇門。大門位於房子的東南角。壹般房間總數為北室3間，前室5間，東室3間，西室3間，南室4間，包括門洞和吊花門***17。如果每個房間11-12平米，總面積約200平米。院子中間有個院子，很寬敞。庭院裏種著花草樹木，魚缸裏養著金魚。它是庭院布局的中心，也是人們散步、采光、通風、納涼、休息、做家務的地方。四合院是壹個封閉的房子，只有壹個街門通向外面。緊閉的大門來自成天地，私密性強，非常適合專屬居住。院子裏，四面的房子都向院子裏開，壹家人其樂融融。因為院子寬敞，可以在院子裏種樹種花，餵鳥餵魚，堆石頭美化環境。居民不僅享受舒適的住房，還分享大自然賦予的美好世界。
雖然是民居建築，但蘊含著深刻的文化內涵，是中國傳統文化的載體。
四合院的建造非常講究風水。從選址定位到確定每棟建築的具體規模，都要根據風水理論來進行。
北京四合院聞名於世。在老北京，除了紫禁城、皇家園林、寺廟、廟宇和宮殿之外，大量的建築是無數人的家。
《陽光下的舊聞考》引用了元代的壹句詩:“雲開合三千尺，霧中有萬塔。”這座“百萬人家”的房子，現在叫北京四合院。
為什麽叫“四合院”？因為這種住宅有正房(北房)、倒座(南座)、東廂房、西廂房四間房屋，四面環抱，形成鋸齒形，內有中央庭院，所以這種四合院式住宅叫四合院。
四合院在中國有著悠久的歷史。根據現有文物分析，早在2000年前就出現了四合院式的建築。
在歷史發展的過程中，中國人特別喜歡四合院，它不僅用於宮殿、寺廟和政府辦公室，還廣泛用於當地的住宅。但是，只要人們提到四合院，自然會想到北京四合院。為什麽？
這是北京典型的四合院。在各種四合院中，北京四合院最能代表其主要特點。
首先，北京四合院的中央庭院在平面上基本是方形的，其他地區的壹些房子不是。比如山西、陜西的四合院的院落是南北長、東西窄的豎長方形，而四川等地的四合院多是東西長、南北窄的橫長方形。
其次，北京四合院東、西、南、北四個方向的房子都是獨立的，東、西廂房與主樓和倒樓本身並不相連。而且主樓、廂房、倒樓等房屋都在壹樓，沒有建築，只有拐角處的遊廊連接這些房屋。這樣北京四合院從空中鳥瞰，就像四個小盒子圍起壹個院子。
在南方的很多四合院裏，周圍的房子多是樓房，在院子的四個角落，房子是連在壹起的，東、西、北、南的房子並不是獨立存在的。所以南方人稱庭院為“天井”，可見江南的庭院小如“井”，不免讓人想起“井底之蛙”、“坐井觀天”的成語。
北京四合院是名副其實的四合院，寬敞開闊，陽光充足，視野開闊。
還有壹點就是北京四合院的文化內涵豐富，充分體現了中國傳統的居住理念。
比如東北漢族的四合院(東北農村四合院)，符合北京四合院的前兩個特點，但不具備文化內涵豐富的特點。
比如東北四合院的單門(在中國，傳統多以雙門的形式)以及在堂屋後面設置“倒門”作為儲物間的做法，都讓人覺得是清代山東等地“跑到關東”的移民帶來的貧民習氣的延續。
正是由於上述特點，人們往往把北京四合院作為中國四合院民居的典型代表形式。
吊腳樓是土家族居住和生活的地方。它建在山上，形似老虎。最好的房子是“左青龍，右白虎，前朱雀，後玄武”。後來它講究朝向，要麽坐西朝東，要麽坐東朝西。吊腳樓，依山而建，分為兩層，平地上有木柱。上層通風、幹燥、防潮，是客廳；下層是豬圈或用來堆放雜物。壹般的房子戶型是4排扇3室的房子或者6排扇5室的房子，壹般的房子是5柱2騎，5柱4騎，大房子是7柱4騎，4合院。4排扇3間房的，中間是廳堂，左右兩邊叫饒間，用來生活做飯。饒的房間被中柱分成兩半，前面是火炕，後面是臥室。吊腳樓上有壹個繞樓的弧形走廊，弧形走廊還裝有欄桿。過去，吊腳樓通常用茅草或冷杉樹皮覆蓋，但也用石板覆蓋。現在鄂西的吊腳樓多是泥瓦覆蓋。吊腳樓的修建是土家族人民生活中的壹件大事。第壹步是準備木材。土家人稱之為“割青山”，壹般選擇香椿或紫樹。香椿和紫樹因諧音“春”和“子”而吉祥，寓意春天總是大，子孫興旺；第二步，加工大梁柱材料，稱為“框尺寸”，在梁上畫八卦、太極圖、蓮子等圖案；第三道工序叫“排扇”，即將加工好的梁柱用榫頭連接起來，排列成木扇；第四步“建屋強柱”。主人選擇黃道作為吉日，並請所有的鄰居幫助他。在放梁之前，他要給梁獻祭。然後所有人齊心協力豎起壹排排木扇。這個時候，鞭炮會爆炸，鄰居們會送禮物來祝賀他。豎屋加固後釘椽子，蓋瓷磚，裝板壁。富裕的家庭不得不在屋頂上裝飾屋檐，在走廊下雕刻龍和畫鳳凰，並裝飾陽臺欄桿。土家族至今仍在房前屋後種花草和各種果樹，但前不栽桑，後不栽桃是不吉利的，因為與“喪”、“逃”諧音。吊腳樓有很多優點。懸掛地面通風幹燥，能防毒蛇和野生動物，雜物可放在地板下。碉樓也有鮮明的民族特色。優雅的“絲檐”和寬闊的“行走柱”使吊腳樓別具壹格。與“甘蘭”相比，這種吊腳樓成功擺脫了原始，文化層次更高，被稱為巴楚文化的“活化石”。
吊腳樓有多種形式，其類型如下:
單掛，這是最常見的形式，被稱為“壹端掛”或“鍵頭”。其特征是只懸掛主室壹側的廂房，下部用木柱支撐。雙吊式又稱“雙吊”或“簸箕口”，是單吊式的發展，即主室兩端有吊翼。單鶴和雙鶴不是不同地區形成的，主要看經濟條件和家庭需要。單吊和雙吊經常在同壹個地方。
四合壹水式，是在雙吊式的基礎上發展起來的，特點是將主屋兩翼的吊腳上部連成壹個整體，形成壹個四邊形。兩間廂房的樓下是大門。進了大門後，這個四合院必須爬幾級石階才能進正房。
雙室吊機是在單吊和雙吊的基礎上發展起來的，是在壹般吊腳樓的基礎上再加壹層。單吊和雙吊均可。平吊式，吊腳樓這種形式也是在單吊的基礎上發展起來的，既有單吊也有雙吊。它的主要特點是建在平壩裏。根據地形，它本不需要吊腳，卻偏偏把機翼擡起來，用木柱支撐著。支撐木柱的地面與主屋地面齊平，使廂房高於主屋。