從《奮鬥》中的，到《雙城記》中的郝，馬伊俐飾演的都是京中“大蜜”的形象。
所以很多人都忘了她是上海人。
馬壹立的父母都是普通工人，壹家人擠在狹窄的石庫門胡同，過著貧窮卻幸福的生活。
雖然家裏沒什麽錢，但父親從小就教育馬伊俐，女孩子不要軟弱，喜歡什麽就要勇敢去爭取。
馬壹立從小就喜歡跳舞。在當地報紙的中縫裏，會刊登藝術團的招生信息。爸爸馬每天瀏覽報紙，看到招聘信息就帶著她騎車。
15歲，馬伊俐不負眾望，考上了上海電視臺舞蹈隊。
擔心女兒排練太辛苦來回跑，馬的爸爸每節課都在教室外面等著。
壹節課兩個小時，馬爸爸等兩個小時。下課後，無論晴雨，他都騎自行車送女兒回家。
壹次課後，為了獎勵女兒刻苦練舞，馬爸爸建議帶她去肯德基。
90年代的上海，工薪階層平均月薪只有1000，壹個肯德基漢堡要十幾塊，大多數人都舍不得吃。
馬伊俐喜出望外，但走到肯德基門口，他爸說，妳進去吃吧，我在外面等。
當時她有壹種莫名的難過，什麽都不肯說。
在父母能承受的範圍內，他們已經把力所能及的壹切都給了馬伊俐，剩下的，如果他們想要，必須自己爭取。
這個道理，馬壹立很早就知道了。
她的父母都是知青，只有初中畢業的文化程度。馬伊俐讀二年級的時候，她媽媽告訴她:“我什麽都教不了妳。”
作業遇到問題，她只能空著。
有壹次，她看到朋友的爸爸在幫她做作業，讓她很羨慕。
她回家向母親抱怨。妳看看她父母，就不會了。
媽媽告訴她，那妳就自己學吧。
《我的前半生》裏有壹句話:“與其讓別人打傘，不如給自己打傘。”
17歲，馬伊俐考入上海戲劇學院，開始拍戲。從那以後，她再也沒有向家裏要過壹分錢。
甚至開始拿錢回家。大學畢業的時候，馬伊俐第壹次觸電熒屏，拍了壹部關於“漂浮在上海”的電影，《玻璃是透明的》。
第壹次拿了壹大筆工資，沒有銀行卡，就帶了壹大疊現金回家。
壹家三口用錢蓋了壹張床。之後，他們坐在床上數錢。他們非常高興。
點完錢，我沒有出去吃飯，就吃了白開水和泡飯。
沒錢也要活得有底氣。有錢就不能忘本。這是我父親教她的。
“我對愛情的追求從來沒有被世界改變過。”
馬伊俐談了兩次年齡相差8歲的戀愛，壹次是和導演管虎，壹次是和演員。
受父母影響，馬伊俐的愛情觀壹直很純粹，不考慮金錢。
她上大學的時候，朋友大多是第六代導演，窮但有理想。
管虎就是其中之壹。大三的時候，馬伊琍幫關虎拍了壹部文藝片《夜行人》。
電影拍完，兩個人在壹起了。
關虎是北京的真男人。為了愛情和理想，馬壹立從生活了20年的上海到了北京，壹呆就是十幾年。
管虎給馬伊俐介紹了很多試鏡機會。從壹開始的《黑洞》到讓她成名的《朱桓公主3》，這壹切都離不開關虎的貢獻。
可惜這段感情沒有持續，因為兩個人都太強了。
作為導演和創作者，管虎需要壹個“老婆”；而讓男人放棄事業，在馬伊利看來是不可能的。
於是，相戀四年，關虎和馬伊俐在2003年和平分手，轉身和妮可談了戀愛。
後來管虎坦言:“馬伊俐其實很好，只是個性太強。她喜歡主宰壹切。和她在壹起，沒有自由，會很累；而梁靜給了我壹種別人沒有的感覺，會讓我想有壹個家。”
梁靜以前是演員，嫁給管虎後就在幕後了。
兩年後，在電影《錦衣衛》的片場，馬伊琍用比小8老的文章擦出了火花。
那時候的文章還是中央戲劇學院的大三學生。他和馬伊琍的故事，簡直就是馬伊琍和關虎的“變性”版。
在片場看到馬伊俐，感覺這個大姐特別酷，壹個人走了。
“不和任何人說話，就自己坐。”
他試著和馬伊利說話。那時候馬伊俐抽煙，文章總是找機會給她遞煙。從長遠來看，時機成熟了。
當時還流行聽mp3，文章就送了馬伊俐壹個耳機，聽她喜歡的音樂。“兩個人開始有了愛。”
在壹起後，兩人開始同居。
在壹次不經意的聊天中，文章靠在冰箱上，對馬伊俐說:“等我們穩定了再要個孩子吧。”
馬伊利驚呆了。當時的文章在她眼裏還是個孩子。
馬伊俐笑了:“妳多大了？妳只想結婚生子。”
但文章寫得特別認真，讓馬伊俐覺得他們的另壹半急著結婚。
“壹個好女人應該獨立堅強”
2003年，《朱桓公主3》上映。
電視劇壹播出，觀眾並不買賬。馬伊俐飾演的魏紫被調侃為“史上最古怪”。
戲劇感可能來自馬伊俐自己的麻花。
她曾直言魏紫的溫柔和執著不是她能做到的。
“我不喜歡紫薇，非常反感，甚至討厭它。她很溫柔，但是很傳統。她的整個世界都圍著壹個男人轉。我不能這麽做。”
那時候的馬伊琍被外人視為“三杠女”——知性、獨立、都市。
她沒有吃過晚年生活的苦，自然無法理解劇中女性面對命運的屈從和軟弱。
直到2006年，馬伊俐等人奮鬥來到夏琳，在這個女孩身上，她找到了* * *並大出風頭。
得到這個角色的過程很有戲劇性。
《奮鬥》開拍前，所有角色都定好了。大衛扮演陸濤，文章扮演南方。
只有女壹號還沒定下來。
按照慣例，演員和導演開拍前去吃飯，文章喝醉了，就叫馬伊俐去接他。
結果馬伊俐下樓，文章斷了，電話打不通。
馬壹立無奈，也顧不上避嫌，只能親自上樓迎接。
那時，她剪著短發，看起來很年輕，就像導演趙寶剛心中的夏琳。
第二天，導演打電話給馬伊俐拿劇本，簽合同。
鬥爭中的夏琳既固執又驕傲。他敢於對世俗說不，堅持不懈地追求青春和夢想，非常馬立克伊利。
繼《夏琳》之後，從《婚姻之戰》中的李梅到《雙城記》中的郝，馬伊俐扮演了獨立的都市女性。
那時每個人都有她的影子。
學會示弱，變軟。
2010馬伊俐剛結婚兩年，對自己的婚姻狀況很有信心:
“我壹直覺得婚姻是個沈重的話題。它需要被管理。相愛是不夠的。受過良好教育的人可能知道如何更好地溝通。”
這種“事在人為”的心態，壹直是馬伊俐女強人的風格。
然而事與願違。
四年後的《周壹見》像壹枚重磅炸彈壹樣炸開了馬伊琍幸福的家庭生活。
媒體曝光文章出軌姚笛時，馬伊俐剛剛生完二胎，正在坐月子。
就在媒體預計脾氣不好的馬伊琍會失控的時候，她選擇了從輕發落。
紅遍網絡的壹句“行且珍惜”，透露著隱忍與退讓。
“有事就先解決，解決了，妳的火氣就消了壹半，這樣妳就會理智的站在他的立場上想事情。要給人犯錯的機會，每個人都會犯錯。”
這句話是馬伊俐在2009年拍攝《捍衛婚姻》時說的。沒想到是對她未來婚姻生活的評價。
經過“婚姻保衛戰”在現實中的實踐，馬伊俐開始理解那些以前在她眼裏“失敗”的女人。
這就是我前半生的羅子君。
如果是十年前，馬伊俐絕對不會接受羅子君這個懦弱的角色。那時候，她還是夏琳，她無法理解羅子君的選擇。
"今天我理解了她的觀點，她的同情和悲傷."
42歲那年，經過背叛和原諒，馬伊俐成就了羅子君。
2065438+2008年，馬伊俐獲得《我的前半生》白玉蘭獎。
在頒獎典禮上，她高調感謝文章:“在拍攝前半生之前，他非常客觀地指出，我不能再憑慣性和經驗演戲了，所以我終於意識到，壹個女演員不可能壹直生活在舒適的地帶。”
然後文章微博轉發了馬伊俐的獲獎照片，並說:我為妳驕傲。馬伊俐回答:相互成就。
過了40歲，馬伊俐漸漸收起了青春活力，不再棱角分明，學會了示弱，變得柔軟而不是被生活磨平。
在羅子君之前，她還在《找妳》中扮演保姆孫芳，這是壹次變臉表演。她在諾諾扮演了壹個蓬頭垢面、唯唯諾諾的農村保姆，讓人大呼“根本看不到馬伊俐”
路上的卡車司機沒有被帶走。
這些都是壹些底層女性的普通角色。
用馬伊俐的話說，她壹直呈現給大家的是她自己的“陽”，是光明積極的壹面。
但只有當妳面對過“陰”，經歷過生命的脆弱和不堪，生命才是完整的。
不是每個女人都可以獨立生活，強化自己，主宰自己的生活。他們的脆弱和掙紮也需要被展示和看到。
接納自己，對女人寬容壹點。
馬伊俐曾經百折不撓，凡事都想做到最好。
生完孩子後，她沒有像其他女明星壹樣退休，而是壹邊哺乳壹邊恢復工作。
接戲，拍片子，扛奶，甚至忙著搬家，裝修。
《我的前半生》拍攝期間，Yolanda對她大喊“完美”。馬伊俐可以在演員和母親的角色間無縫切換——拍戲後快速卸妝，陪女兒參加課外活動。
在外人看來，馬伊利毫不費力地平衡了事業和家庭:
“我可以壹邊工作壹邊哺乳，所以我覺得媽媽很多。妳有什麽理由說我因為要工作沒時間照顧孩子？其實很多事情都是給自己找借口。我相信每個女人真的都能做到。”
她剛到，給其他女人帶來壓迫。
為了堅持母乳餵養，即使三次乳腺炎高燒，她也堅持用針放血，繼續擠奶。
這是她去年與文離婚後第壹次感到不知所措。
回想起來，她很感激那段抑郁的日子，那段日子讓她開始對自己寬容。“沒必要永遠這麽好。”
她開始反思自己之前推崇的獨立女性範式:壹個女人做壹個事業有前途，賢妻良母的獨立女性是完全不合理的。
任何人都很難在婚姻、家庭、工作中做到完美。
她也開始意識到，被太多要求捆綁的女人，即使看似過著成功的生活，也依然不是自己，只是工具。
2018《讀者》第二季董卿采訪的時候，她也相信生過孩子的女人是完整的。
但是後來，經過不斷的閱讀和思考，她的想法改變了。“卵子的使命不是成為受精卵，它可以只是壹個卵子。”
“女性生活在社會中的價值不是做母親，而是做自己。”
43歲生日時，馬伊俐在日記中寫道:“二十多歲的他只想把壹切都永恒地控制在對手手裏，於是莫名其妙地被未來的諸多不確定性所困擾，錯過了壹些美好。
四十多歲，知凡人事，無永恒，思陰陽。唯壹能把握的就是當下。"
壹個壹向強勢的女人，終於學會了主要被自己的人生經歷說服，收斂。
看似是承認失敗，其實是透明的。
“20歲為父母而活，30歲為孩子而活，40歲後為自己而活。因為到最後，妳會活得開心，妳身邊的人也會開心。”
正是這種柔軟，讓她剛剛開始的後半生充滿了更多的可能性。