“富寶快車”的方巾就像是我們從飛馳的火車車窗裏截取的壹幅風景畫，圖案遊離於現實與抽象之間。這幅畫用極其精細的筆觸描繪，立刻帶出強烈的速度感。真實的景物在畫面中已經變形，需要每個觀者運用自己的想象力去重構。這種模糊混亂的視覺感讓觀者忘記了風景。
飛馳的火車模糊了窗外風景的邊緣，仿佛被橡皮鏟擦過。車上的乘客在車輪有規律的晃動節奏中微微搖擺，陷入了催眠的夢境。
茨岡人(不同國家對他們的稱呼不同，所以也叫吉普賽人、波希米亞人、吉坦人、馬努切人、津加裏人)，因為他們過著動蕩不安的流浪生活，所以被稱為風之子。這些流浪旅行者最早的發源地是東印度。在所有關於它們的傳說中，都提到它們與大自然有著不同尋常的默契，擁有壹些特殊的能力，比如能夠與動物交流，閱讀掌紋預測命運。在他們的文化中，歌舞占據著非常重要的地位，弗拉門戈舞的起源之壹就是吉普賽舞。
《風之子》的方形絲巾就像壹幅印度掛毯，不僅指出了吉普賽人的來源，還將他們的文化象征意義聚合在壹幅畫面中。正中央是生命之樹，雪地靴，四角是跳舞的石崗人，還有家居鞋。在生命之樹的樹枝上，妳可以看到雜技演員、音樂家、商隊和壹些動物，如馬、熊和猴子。絲巾的下半部分描繪了黑人處女薩拉的故事。在暴風雨中，她的船被玫瑰火焰拖到了卡馬格海灘。馬幫的車輪，吉普賽的象征，象征著命運，在這條絲巾裏非常醒目。
1971年，全世界的波希米亞人聯合起來，要求聯合國把他們作為壹個統壹的民族，叫做羅姆人。他們的旗幟壹半藍色代表天空，壹半綠色代表草原，中間有壹個輪子，就像印度的查克拉輪。
《皮埃羅的孤魂野鬼》方形絲巾以印象派的方式描繪了壹個男人對各種制服、筆挺的衣服、異國情調的裝飾的無盡渴望。人的旅行不僅會產生很多文字作品，也會產生很多圖片和照片。大量的圖片構成了這條絲巾的主要材料，時尚的靴子，它們像拼圖壹樣，反映了幸運石豐富多彩的生活和不同的側面，包括年輕的軍官，驕傲的駱駝騎兵，海軍軍官，浪漫的土耳其人，怪誕的東方研究者等等。
這條絲巾就像壹本旅行筆記本，描繪了主角旅行的地方，包括伊斯坦布爾清真寺的尖塔，埃及的獅身人面像，東方國家的集市，相冊，壹些小物件，還有他自己的很多照片。出於對中東風俗的迷戀，他將在羅什福爾的家中舉辦壹場化妝舞會，在那裏他將設立壹個阿拉伯房間、壹個土耳其房間等等。
“盡我所能達到天空”方形圍巾的設計靈感來源於法國國王派遣傳播法國文化的拉佩魯斯伯爵(Count Laperouse)的偉大壯舉，他率領壹支考察隊在世界各地開展科學、商業和外交活動。
由拉佩魯斯伯爵讓·弗朗索瓦·德·加洛率領的探險隊由兩艘船組成，星盤和指南針。它於8月1785從法國布列斯特港起航，再也沒有返回香港。船上有220名船員，十幾名科研人員(地質學家、博物學家和藝術家)，三年的補給(約350噸食物)，以及大量與土著人交換的商品:工具、珠寶、玻璃器皿、布料等。船隊於1787年在大洋洲聖克魯斯群島壹個名叫瓦尼庫魯的小島上失事。1788年，德萊塞先生(蘇伊士運河創建者德萊塞子爵的叔叔)將該船航海日誌的第壹部分帶回凡爾賽，包括航海圖、占星和氣象觀測圖以及參與探險的學者所寫的筆記。
“盡我所能到達天空”方形絲巾有四個角用於各種航海工具和船上常用的圖形，如弓雕像、海馬、海女妖等。這條絲巾的構圖類似於玫瑰窗裝飾的掛毯，點綴著盛開的鈴蘭和絲帶，完全是18世紀的裝飾風格。棕櫚樹的出現是這次航行到達的熱帶土地的隱喻。在國王路易十六和王後瑪麗安東尼特的肖像周圍，有壹些圖片顯示法國官員與土著人進行貿易，以及科學研究人員研究當地植物。星盤是最古老的導航工具之壹，用於計算緯度。至於Laperouse伯爵的座右銘，似乎來源於古羅馬塞內卡的拉丁文名言“Per aspera ad astra”，以及羊毛靴。
在“從馬德拉斯到紮金索斯島”的方形絲巾上，畫滿了壹只烏龜，幾乎和原作壹樣大。這種奇怪的動物在陸地上極其笨重笨拙，但在海裏卻非常舒服，它的遊泳速度可以達到每小時35公裏。海龜的平均體長從50到100厘米不等，壽命可達150年。人們通過龜殼上龜紋的數量和顏色來區分龜的種類。地球上所有的海洋都可以找到海龜，熱帶水域的數量最多。它們的特點是寧願跋涉數千公裏也不願回到出生地產卵。它們用長著長指甲的爪子在沙灘上挖深洞，壹次產下70到200個蛋，然後把它們埋在熱沙子裏。產卵是成群進行的，兩個月後卵同時孵化。此時，可以看到成千上萬只幼龜為了躲避螃蟹、海鳥、人類等捕食者而瑟瑟發抖，掙紮著逃向大海。幾乎只有2%能成功逃脫。成年海龜也因為它們的肉和殼而被捕殺。自1981起，海龜被列入《華盛頓公約》保護的瀕危動物名單。
“全速”方形絲巾的設計，是為了紀念橫渡大西洋的偉大時代，向那些遠航船只的傳奇致敬。這些船就像海上漂浮的城市，所有的設計都只是為了娛樂乘客。這條絲巾是為郵輪“瑪麗女王二世”號特別定制的，將在船上出售。
這張圖片看起來像是單筒望遠鏡拍攝的場景。中圓有壹個透視點。圖中，壹些出發遠航的乘客正在拋擲彩帶，慶祝船的離開。這些五彩繽紛的顏色給整條絲巾帶來了歡樂的氣氛。遠景好像是在地面的碼頭上，看著巨大的遊輪滑出碼頭，慢慢消失在地平線的盡頭。《絲巾圖》鮮明的筆觸和均勻的色調讓人想起20世紀30年代著名畫家卡珊德拉的繪畫風格，他也因其關於旅行、航海和火車旅行的畫作而聞名。