負建築:讓建築消失。
再見。後現代主義
建築中欲望的死亡
自然建築Z58水/玻璃
這是壹個舊辦公樓的改造方案，位於番禺路58號，毗鄰孫中山家的美麗花園，其前身是上海鐘表五廠的廠房。感覺壹點也不像舊樓改造。立面上鏡子般的花柵欄正是隈研吾擅長讓建築消失的地方。建築空間的高潮是建築的頂層，壹個立在水上的房間...，與周圍環境相協調。隈研吾沒有放過任何細節。花籬的澆水方法也很特別。門廳就像壹個獨立的室外空間，空間非常安靜。壹面是沿街的鏡面立面，壹面是條狀綠色玻璃條做成的質感效果。切角後玻璃條的橫截面為方形。門廳的交通很簡單，壹條小路通向辦公區和電梯，周圍都是人工水。作品二:納蘇歷史參觀博物館倉儲辦公區中心展示了建築的結構優勢，實心鋼柱支撐的透明圓形玻璃墻體現了博物館的通透感和與外界融為壹體的感覺。光滑的墻內是壹個輕便可移動的膨脹鋁板，上面有茅草控制光線和景觀。這些鋁板是與Akira Kusumi合作生產的。馬頭頂光中博物館
日本櫪木縣馬頭鎮安藤廣重博物館1998 ~ 2000。這是為了紀念浮世繪大師而建造的。屋頂、墻壁、隔斷、家具等建築要素大多采用杉木百葉窗。盡可能不用混凝土，用地背產的杉木做百葉窗。利用百葉窗的顆粒使建築與周圍環境融為壹體，從而達到使建築消失的目的。比如新開發的不燃杉木技術，利用計算機結構分析技術，結構在尺度上接近百葉窗的細長形狀。高流頂社區中心
這座建築位於柳高鎮的圓形村莊。茅草屋頂顯示了傳統的輪廓，它也成為了圓形村莊風景的象征符號。村子裏的許多傳統房屋已經消失了。這座“優雅而柔軟”的建築的材料由當地制造商小林保雄和紙(日本紙)手工制作。雙層紙取代了玻璃和鋁板。所有內部建築元素，如地板和墻壁，都用紙覆蓋。紙和魔芋膠、柿子漆都做了防水處理，以發揮“易碎材料”的潛力。長城腳下的公社和竹樓
這座建築是日本建築師隈研吾的作品，它被稱為“竹屋”。傳統上建樓要先做“三通壹平”、“七通壹平”，但這個樓是建在山溝上，充分利用地形，下層在山溝下面，上層在上面。這座建築的外部用竹子包裹著。隈研吾認為竹子是中國的象征和標誌。當妳在世界任何地方看到竹子，人們都會想到中國。在長城旁邊建這樣的建築是很有意義的，也是農業文明和畜牧業文明的分水嶺。為了避免兩種文明的沖突，長城建立了。現在世界面臨的問題是東方文化和西方文化的沖突。只有東西方攜手恢復信任，消除敵意，世界才能和平，才能前進。玉舍
國際知名日本建築師與駐滬著名設計師林登·內裏、胡莎娜，發揮創意才華，打破常規，共同管理北京全新豪華酒店“禦舍”。這是太古酒店全新獨特酒店系列的首個開發項目。連屋
壹所房子在安靜的水中，在山裏。房子和河流之間註入清水，種上荷花，讓這個住宅通過荷花表達自己的存在，通向河流，繼續通向河對岸的森林。建築本身基本上是由支架組成的。它分為兩部分，中間有壹個洞形的露臺，把屋後的樹林和河對岸的樹林連接起來。這堵墻被設計成滿是坑洞。用厚重的材料和石頭打造壹面智能墻，風可以吹過。制作“洞”的構件有:20 cm× 60 cm大小、30 mm厚的薄石灰華板，加上直徑為8×16 mm的不銹鋼欄桿，這些穿孔的外墻看起來像棋盤。這次用不銹鋼管，用石頭來襯托蓮花花瓣的輕盈。三裏屯Soho
由SOHO中國有限公司開發，位於工體北路南側，是壹個功能混合、體量巨大的標誌性項目。該項目包括五個購物中心和九棟30層的辦公樓和公寓樓。五個購物中心由壹個滑冰場和壹個有水景的戶外廣場連接起來。它將成為北京最受歡迎的戶外步行商業區和休閑廣場。
隈研吾使用的建築技術之壹是自然造型。比如第壹個自然形狀是什麽意思？它不是正方形，也不是長方形和有角的。它是圓形的，像人體壹樣有線條。在20世紀，大多數建築師考慮的是建築內部的空間，但建築之間的空間實際上被遺忘了，所以在流線型的設計中，建築外部的空間也會變得非常有趣。銀山溫泉浴場銀座浴室
壹個木制的四層溫泉酒店位於雪域的山谷中。再次裝修時，最大限度地利用了原有百年老店的木材，並增加了壹個庭室，改變內部空間結構。這個庭院被壹個精致的4毫米寬的竹子外層包圍著。壹種幾乎透明的玻璃被稱為維雷，在中世紀首次被采用，被用在面向外面的入口處。這些既不透明也不密封的外層竹子，在柔和的光線和內部的陰影下，在溫泉中創造了壹個溫暖而放松的浴室效果。Anyoji Murulai雕像收藏設施
放置木制阿彌陀佛雕像(壹種特定的重要文化財產)的地方，這座可追溯到12世紀的雕像被放置在山口縣馮普鎮的吉祥寺。外墻用35厘米厚的磚砌成。這些磚是用當地傳統的制磚方法制成的，其中壹部分用中間有孔的鋼圈加固，以過濾空氣和光線。因為磚有控制濕度的功能，所以這裏沒有安裝空調，想法是靠材料本身來調節環境。蒂芙尼東京銀座旗艦店設計
在這座9層建築的改造中，隈研吾的做法是盡可能使用建築解決方案，而不僅僅是作為外部改造來裝飾立面。建築師密切關註建築與其邊界之間80厘米的間隙。
在這個間隙的中間，292塊特殊的玻璃面板組合在壹起，形成了鉆石切割的紋理。對於設計師來說，每個面板都是壹個獨立的建築構件。在面板中，通常用於飛機機翼的雙層鋁蜂窩加載在雙層玻璃中間。每個面板都是從不同的角度解讀的。不同的平板就像精密切割的鉆石，讓光線穿透，然後折射。面板的外框和鉸鏈由汽車上使用的工業鎖制成。這個小細節再次向我們證明了建築的高精度和安全性。
這些面板最終通過四個結構支撐腿固定在建築上，看起來就像從地面向建築整體生長的聚集寄生植物。通過在僅80厘米的空間內添加這樣壹個新建築，設計師成功地使現有建築與其周圍環境發生了巨大的變化，並增強了銀座地區的優雅氛圍。
對於室內的建築，設計師有意通過引入外部自然光來營造壹種體貼透亮的氛圍，同時讓顧客的目光被面板溫柔捕捉。為了準確地吸收柔光，通過反射營造出柔和的陰影，設計師們精心地將材料與細節結合起來，希望通過材料展現光的氣質。
為此，設計師安裝了由強化安全玻璃制成的透明百葉窗。室內大面積使用石光墻。這些來自亞得裏亞海的光墻，被打磨成4 mm的薄片後，透光性很好。來自四川的拋光雲母狀地板可以很好地反射和折射光線...每個元素都旨在給顧客留下深刻而持久的印象。結合由Satoshi Uchihara設計的效果出眾的燈光系統，三層室內展區成為燈光表演，釋放蒂芙尼的靈魂。
設計師也試圖從結構上表達空間與蒂芙尼旗艦店優雅氛圍的聯系，而大廳的門就是這壹理念的理想詮釋。這是壹個兩層的空間，透明的水晶石墻和玻璃墻正對著它，連接著街道和商店。通過屋頂的鏡子和石墻內部的照明系統，光線充滿了整個空間，溫馨迷人。在自動扶梯處，壹面寬大的木墻將壹樓和二樓連接起來，三樓壹盞輝煌的吊燈將三樓用木簾圍起來的休息區和二樓連接起來。
蒂芙尼的各個系列就是在這樣壹種優雅靈動的氛圍中展示出來的。當然，在這裏，設計師也試圖呈現品牌的現代氣息，表現為木質窗簾、建築師的標誌性設計以及空間中隨處可見的透明窗簾。休息區的營造最能看出設計師的用心。在這裏，輕柔的紗簾和略顯厚重的窗簾出現在同壹個空間，呈現出色彩和質感的對比，蒂芙尼Atlas &；reg我們的款式也被手工縫到了紗簾上，彰顯了品牌的獨特品牌。空間裏的家具都是定制的，依然表現出優雅現代的姿態。包豪斯國際家居研發中心
位於浙江嘉興的包豪斯國際家居R&D中心是包豪斯公司2011-2013的重要項目之壹。旨在打造集展覽、設計、R&D、休閑為壹體的國際家居R&D俱樂部。因此，在設計主題上，嚴的辦公室首先考慮的是如何設計出壹個標誌性的建築。結合中國江南水鄉優美的環境和建築四面環河、視野開闊的特點，永事務所提出了以“山峰”為主題的設計理念，將建壹座最高點24m的建築。雕塑建築似乎被層層“山”環繞在湖的周圍，以達到建築與周圍景觀的和諧統壹感，並將通過與眾不同的建築材料塑造優雅個性的“形與廓”。