FACE/OFF對影片的點評1江湖藝人變臉王(朱旭飾演)壹個人，以船為家。因為他遵守祖傳的男傳女傳，內傳外不傳的規矩，他的絕活面臨失傳。在活觀音梁素蘭(趙誌剛飾)的幫助下，變臉王將繼承他的遺願。他用五美元買了聰明的狗娃娃(周)。剛開始的時候，祖孫倆相處的很好，但是街上的壹次意外，讓狗的女兒暴露了。憤怒的變臉王想要除掉狗娃，但又忍不住乞求，於是改名為“boss”，兩人依舊組隊表演。朝夕相處，變臉王雖然欣慰狗娃孝順懂事，但礙於女娃身份，不教變臉技巧。忍不住好奇心，狗寶寶在半夜偷看了臉書，這引起了壹場船火，他們的庇護所被燒光了。狗寶寶覺得慚愧，悄悄離開了，但心裏壹直感受著變臉王的善良。但我不知道，這份恩情終有壹天會要求她償還壹生，她的變臉術終會流傳開來...
這部電影在國內外獲得了很多獎項，比如16金雞獎最佳導演獎，第九屆東京國際電影節最佳導演獎，最佳男演員獎。
朱旭先生已經去世了。看他的表演，真的是老藝術家了，演繹精致，人物塑造出色。變臉是四川藝術的標誌性技藝，影片中安排了幾個展覽，普及了中國的傳統民俗文化，尤其是對外國觀眾。當然，我從沒見過變臉，對我來說也是壹樣的效果。狗寶寶有情有義，小小年紀就感恩善良，用生命去付出。活菩薩雖有壹定地位，但並不輕視民間藝術，視自己為藝術家，不愧為典範。他的話讓我印象深刻:世界雖冷，道理自在，否則活著沒味道。
電影FACE/OFF的評論2。情節記錄和情節分析；
FACE/OFF講述了壹個民國時期四川江湖藝人傳絕技的故事，反映了很多社會問題，探討了人性的美與惡。
影片以綠色調的霧開始，變臉王劃著平底船去四川。“師兄，我走到哪裏都會先拜見仁義堂，中左義社，秀才，農夫，商人，袍哥，再加上天主教耶穌。”這個歌手的歌詞立刻向觀眾反映了壹個老江湖的形象。要在別人的地盤上謀生，就要巴結語言上的各種社會組織。雖然不能說是精通意外，四面玲瓏，但也能看出老藝術家在江湖奔波的老練，有壹種小心翼翼的無奈在裏面。而且它的變臉絕技精致搶眼。外行看熱鬧，內行看門道。當地紅人，有“活觀音”之稱的梁素蘭，很看重變臉王的技術。請來茶館與他討論，並邀請大師加入我們。變臉王直截了當，趕緊打斷梁老板。“乞丐也有自己的狗棍。”梁老板只好說:“將軍，不要下馬，各奔東西。”梁老板言語誠懇恭敬，作為名人從未欺負或鄙視江湖藝人。我不是想偷絕技，也不是想畫戲班，而是擔心本著壹種對藝人的互相欣賞，大師的絕技丟失了。
在這裏，變臉王萌生了尋找繼承人繼承衣缽的想法。回來的路上，變臉王想請尊送觀音，卻自己得到了普渡觀音。這個小橋其實暗示了變臉王最後的願望很難實現。影片中多次表現對佛的崇拜，然後樂山大佛和天賜前尼姑算命都能體現出來。變臉王壹個人漂泊江湖，內心的精神寄托全在佛身上。這說明了變臉王對自己命運的懦弱和無奈。
在人販子的市場裏，很多女孩被以極低的價格賣掉，有些家人因為無法養活自己而直接送人。因為“男不傳女”的老規矩，變王決定找壹個“茶壺嘴”。狗寶寶壹說“爺爺”，就輕易勾住了變臉王的心，帶著它去買新衣服，立刻在船上逗著變臉的狗寶寶。吃飯的時候，爺爺說:“都是妳的了”。只有這句話說明變臉王愛他的後代，準備把他的心挖出來。而狗狗寶寶第壹次在船上給爺爺撓癢癢的畫面，伴隨著舒緩的音樂，那種天倫之樂的美好立刻展現出來。這讓我想起了法國電影《蝴蝶》中孤獨的爺爺和可愛的小女孩之間的旅行。不需要對家庭幸福有太多的限制，無論是中國還是外國，無論生活貧窮還是物質富足。這些在老老少少的幸福中完全不重要。老戲骨朱旭出演本片時已經70多歲了。很自然的表現出他的善良，很感動，很溫暖。
然而，當他受傷後，當他要求狗在男孩的尿液中浸泡時，他終於發現自己被騙了。我想把狗趕走，但又舍不得。從此，高娃還是高娃，但爺爺已經是老大了。
在表演藝術的時候，我遇到了壹個兵痞。雖然也是社會的袍哥，但這個兵痞卻想改頭換面，壹展絕技。狗娃大膽斥責命運之兵，最後變臉王機智處理。回來的路上，我唱著“龍遊淺灘被蝦米打，虎落平陽被狗欺負”，無助而悲傷地在江湖上奔波。
與旅館老板所期望的“活觀音”不同，王變說，“人是龍燈上的人頭，他們即將點亮。三月的櫻桃是紅色的。我只是個跑沙灘的，那是烏龜爬桅桿，我爬不上去。”但他也說，“靠自己活下去，遊遍不求人。”在感嘆這部電影語言藝術的同時，我們也看到了變臉王對自己技巧的自信和價值。狗寶寶第二次胳肢“老板”的時候，還教狗寶寶不要偷酒。“如果妳有走遍天下的能力，妳是動不了的。”藝術家重視他的技能，就像官員重視他的官銜，士兵重視他的槍柄。那時候，能吃是壹種驕傲。
狗寶寶在船上給老板做好吃的。變臉王此時喜歡上了這個小姑娘，但也抱怨道:“妳要是個男寶寶就好了。”狗寶寶問:“我比男寶寶差什麽？”這裏有變臉王逐漸認可狗娃娃的基礎，最終決定不再計較舊傳統，而是去教壹個喜歡狗娃娃的女孩。
然而，這只狗在燈光下偷看臉書時不小心燒了船，最後離開了變臉王。又壹次被人販子抓走，要求照顧天賜。看到天賜是個“茶壺嘴”，狗寶寶為了報答老大，天真地把孩子送上船。變臉王從歌詞中得知自己是“姐姐”派來的，馬上想到了狗寶寶，站在河邊喊她回來。可見變臉王對狗娃娃的懷念。這時候可以看出變臉王對女生的偏見又降低了。
不過天賜是當地鄉紳老爺文的孫子。警察以人販子的身份逮捕了變臉王，逼他招供，他即將被槍斃。狗寶寶後悔了，去找老板。變臉王有些絕望。他撕扯著臉，流著淚說:“我上輩子欠妳壹個破頭，這輩子還妳的名債。”變臉王的無奈再次展現。作為壹個佛教徒，他相信輪回的概念，也承認自己與狗娃有緣。這個時候完全沒有對女生的偏見。
高娃受飯店老板指使去問老板梁，然後以他和變臉王看川劇《觀音》時學的方式，在臺上上吊勒索老師。小小年紀，又是壹個女孩子，有這樣的勇氣真的是令人欽佩。當變臉王終於獲救，感謝恩人時，梁老板說:“人間雖冷，人間有真情。”
狗娃娃和變臉王又壹次認出了對方，叫了聲“爺爺”。人間真情中，變臉王傳授狗娃娃絕技，享受天倫之樂。
二。電影主題:
贊美人性的美好，人性的真善美終將戰勝狹隘落後的傳統觀念。
3.電影中的文化:
這部電影的藝術特色應該得益於編劇的貢獻。魏明倫被譽為“巴蜀天才”。作為壹個四川人，他自然知道四川的風土人情。變臉是四川非常有名的絕技。在此基礎上，對四川的酒文化、佛教文化、茶館文化、舞臺文化、語言文化等等都進行了詳細的展示。學生有幸多次參觀四川的名勝古跡。四川人憨厚、忠厚、有趣、俏皮、慵懶的氣質，在本片中都有所展現。
另外，四川哥老會在本片中多次出現，變臉王本人就是袍哥。民國時期，養老院已經成為壹個開放的社會組織，各種各樣的人都加入其中。有仁、義、禮、智、信五派。而像變臉王這樣的江湖藝人，被歸為“忠厚”，是最低級的。其實本片各劇矛盾的化解主要是以“義”字為主，兄弟社對四川人的影響深入骨髓，四川人看重“義”。
四。視聽分析:
繪畫:影片從頭到尾都以冷色為主。綠色是植物的顏色，藍色是水的顏色，符合南方的氣質。色彩的運用簡單、和諧、友好。而濃霧有壹種神秘感，造就了巴蜀獨特的詩意。類似沈從文筆下的湘西之美。水墨畫壹般。
音聲:影片配樂舒緩動人，川劇特有的音效讓畫面與劇情和諧。
語言:這部電影的語言對話是壹大特色。影片中的眾多諺語恰當而準確地推動了劇情的發展，合理而深刻地反映了人物的內外活動。但是，也有些遺憾。雖然在魏明倫編劇的幫助下，語言充滿了味道，但如果以普通話為主進行解釋，難免會失去成語效果。四川人往往把最後壹個音節拉長很長，喜歡用疊字，比如變臉王出獄時的“厲害”。很可愛，感性，散發出壹種慵懶閑適的氣質。說起這樣的諺語自然更有新意。
動詞 （verb的縮寫）敘事線索:
線索是變臉王對狗女身份所持偏見的逐漸消失。
不及物動詞主要數字分析:
變臉王:轉型時代壹個堅毅、倔強、無助的善良小人物。變臉王活到那個年紀，壹生孤獨，對佛教極度癡迷，還是壹個寄托來世的小人物。再加上他當街頭藝人時需要的快樂的精神氛圍，他樂觀開朗。經歷過很多，是個老江湖了。我做事謹慎老練。壹些傳統觀念的保守有點迂腐，堅持“傳女不傳女，傳男不傳女。”這件事沒有憂郁，很固執。雖然生活清貧，但我意誌堅定，對自己的精湛技藝充滿自信，有自己的原則，這樣才能做到“窮酸卑微”。最重要的是他善良的人性內核，最終促使他放棄狹隘落後的傳統觀念。
狗娃:生在重男輕女的年代，自己的命運迫使她承擔了太多，而其他孩子卻享受著童趣。活著是她最簡單的願望。但遇到變臉王後，我享受到了生活的美好，渴望著，暗暗叛逆，自覺做好每壹件事。老板抱怨的時候，我也說:“我比男生差什麽？”這是反抗的宣言。也很善良，感恩，有情，有義。
梁老板:雖然是萬人敬仰的紅人，但他有著不幸的過去。互相欣賞，同為藝人，遇到變臉王後自然想拯救民間絕技。因為唱主角，我知道我有半個女兒。在重男輕女的時代，我自然對狗寶寶感到同情。顧名思義，《活觀音》是玩家，但俠義心腸軟，扶弱濟困。但還是要依靠當局的力量來救助，也有其可悲的壹面。
電影《變臉/OFF的回顧3》“變臉”，壹個聽起來充滿速度感和畫面感的詞，與新聞聯系在壹起，構成了壹條閃爍的故事鏈，多彩而不失個性。
我幾乎壹口氣看完了FACE/OFF，然後瀏覽了很多關於它的評論。壹方面，我驚嘆於兩位作者的大智慧，他們不僅給了這些年輕記者壹個機會，也給了年輕的《中國新聞》壹個機會。這些沒有報道過也不會報道的幕後故事，看似與新聞理論新聞學關系不大，但在我看來，其意義勝過正規的課堂教育。另壹方面，我很佩服那些被稱為“奮鬥”的年輕記者。那些看似壹個接壹個發生的真實新聞故事，記錄著他們的成長進步，感染著我，讓我蹣跚的腳步走得更加順暢。
中國是壹個容易被誤解的國家，而作為在中國的媒體工作者，同樣不可避免地會被誤解甚至排斥。從側面看，這本書讓西方，主要是美國媒體和中國問題專家，了解了中國新聞業的年輕壹代。中國很多記者也是以非常專業的方式從事新聞工作的。
恩格斯說:新聞工作者最大的榮譽在於見證歷史是如何形成的。我們也在書上學到了很多權威的定義，但是世界上沒有兩片完全相同的樹葉，每個記者對這個職業的定義都不壹樣。周軼君說，記者永遠不是故事的主角。從學新聞開始，我們就被告知，女生當記者比男生難，但周軼君憑借自己的信念和不懈努力，成為了戰爭中的女記者。她從加沙發回的報道充滿了人性和對人們命運的關註。她的報道《聚落內外》生動真實。我覺得不僅僅是記者客觀冷眼報道，更是人之常情。當她意識到壹名巴勒斯坦兒童死於她的鏡頭時，她沒有回辦公室去發稿，而是去參加了小男孩的葬禮。
我認為她說的很對。記者從來都不是故事的主角。我們看著這個世界上發生的事情，然後記錄下來，附上正確的人生觀和價值觀來指導這個世界，然後努力去改變這個世界上那些反人類，反道德的東西。正是因為她，我才清楚地認識到什麽是記者。我們可能會面對壹些事情，記者的作用會變得卑微和無足輕重。只能眼睜睜的看著劇情朝著我們最不願意看到的方向發展。無論是備受爭議的普利策新聞攝影獎《饑餓的女孩》，還是慘無人道的災難報道，關於專業精神和道德素養的爭論從未停止。
英國新聞教科書上有壹句話:“秀，不要說”記者的工作是記錄整個事實，結論由讀者做出。這無疑是壹個記者保持自己理智的最好方式，既能把事實公之於眾，又能避免被輿論流著口水。但就我個人而言，如果可以的話，我希望在專業和道德兩方面都做到完美，但壹旦兩者發生沖突，我肯定會先道德。即使是記者，也不能把災難簡化成壹個個冰冷的數字，把民眾的痛苦和掙紮當成噱頭，更不能為了追求商業利益而踩著受害者。
從我選擇新聞專業的那壹刻起，我就有壹個看似不可能實現的夢想，那就是“做壹個君子，做壹個君子，然後讓海關純潔”，“用鐵的肩膀做道德，用辣的筆寫文章”，這是壹個記者本身應該做的事情。但是，很多時候，記者只是壹種職業的代名詞，壹種謀生手段。但看完這本書，我深信只要踮起腳尖，就能離夢想更近壹步。我越來越看到“在壹個叫社會主義的地方，我們其實是生活在資本主義壹個非常原始的角落裏”。這個社會有太多的東西，只要我們敢寫，就能改變。《變臉》裏的王軍說，記者有三種境界。第壹種境界，像外星人壹樣，取決於這個地球上的人的生活狀態是什麽樣的；第二，歷史就像壹出戲，我們就是站在第壹排的觀眾。看這部劇還是挺過癮的，可以看到很多細節。第三種狀態就像那個穿著皇帝新裝說真話的孩子。做記者，三界都要有。我們不能光看著說話。記者雖然不是故事的主角，但也是歷史的創造者。如果壹次努力可以改變命運，我們為什麽不試試呢？
過去的20年見證了中國媒體人的覺醒。寫報道不再像寫判斷那樣生硬，但同時，媒體的市場化運作造成了媒體的諸多不正之風。但與此同時，我們也看到了長江後浪推前浪般的新媒體人的出現，讓像我壹樣對記者行業充滿期待的同學們有了更堅定的目標。當今社會，記者不再是無冕之王，他們甚至會受到社會上壹些人的歧視。有人說別人無中生有。這句話很對。我們要做的就是順應“變臉”的潮流，向世人證明我們不是惡魔。我也想起了《臉/關》裏給我印象最深的人馬茵。他和廖小虎壹路成長，他在記者行業樸實無華的工作，他尋求采訪機會的真誠，他是如何讓女排看到“記者不是惡魔”是如何從在女排工作到生活的，他的努力感動了我。我覺得這段旅程的回憶，比這個世界給妳的名聲更好。
我接觸新聞很久了。從之前的迷茫到今天的確定，我覺得是那些改頭換面的主角們感染了我。壹本書可以改變壹個人的氣質，讓我對未來充滿期待。現在的社會有時黑暗，有時復雜，有時讓我們迷失了方向。看完這本書，我也問自己，我該把臉轉向誰？今天回憶起印在腦海裏關於它的記憶，我沒有太多的新聞專業知識，更多的是精神上的感染。我覺得只有知識沒有精神的記者，只能叫歷史復讀機。這個社會需要時刻“變臉”不是為了迎合所謂的進步，而是為了善良留下壹些故事，壹些我們不會後悔的故事。
我想我更確定。當我離開這個領域的時候，我會理直氣壯地說:“對於記者，我該做的都做了。”這是我想要的未來，是FACE/OFF指引我的未來。
FACE/OFF對電影的點評4基本上我很少看偵探動作片，除了壹個人的作品，那就是國產吳宇森！
之所以說極端，是因為《FACE/OFF》是迄今為止吳宇森在好萊塢最成功、最有決斷力的作品。這部電影在藝術和票房上都取得了前所未有的成功。十年後，我重溫這部經典，依然感觸頗深。
說到吳宇森，就不能不談他的“暴力美學”。到目前為止，雖然我還找不到壹個清晰的“暴力美學”的解釋，但是暴力和美，看似毫不相幹的兩件事，卻讓吳宇森把它們發揮到了極致。在他的電影中，暴力占了很多場景，但正是這種驚心動魄、溫情脈脈或感人至深的場景，給了我們充分的視覺享受！
屈伏塔有沒有殺凱奇不重要，能不能變臉也不重要。在影片中，我們看到更多的是人性的復雜和悲涼。凱奇看起來是個狠毒的惡魔，但平時，他玩世不恭，看著自己唯壹的親人從天而降，眼睛都濕潤了。畢竟他也是人，也許很多時候，他都是身不由己的在工作。
而真正的感情，總是在槍林彈雨中不合時宜，就像《無間道》裏，親眼看到黃警官墜樓身亡的悲劇。他們不痛苦嗎？也許下壹秒，這種情緒就會淹沒在那種似乎註定的強迫感裏。
凱奇在妻子變臉後為她準備了燭光晚餐。這是多麽浪漫的事情。我們想象壹下，凱奇知道家是什麽嗎？他渴望，但命運不能給他這個機會，也不允許他有這個機會。可憐的男人終於可以在安穩的夜晚和心愛的妻子進入甜蜜的夢鄉。
對於年輕的亞當來說，本該是陽光彩虹的童年被暴力無情抹殺。這時，屈伏塔走上前去，抱住亞當，沖了出去。那壹刻，他們超越了人性的藩籬，屈伏塔的父愛戰勝了美國聯邦調查局的子彈。
事實上，電影中的每壹個角色都閃耀著人性的光芒和生死的道義。而這正是當今社會所不具備的。也許正是這部電影，讓無數人記住了凱奇憂郁的眼神，亞當可愛的笑容，以及世界上最美的東西！