傑克(傑克？尼科爾森是壹名作家。壹年冬天，他找到了壹份在山頂照看旅館的工作。這正是傑克想要的。他可以有壹個安靜的地方寫作。於是傑克帶著妻子和孩子搬進了酒店。
冬天，大雪封路，山頂酒店只有傑克壹家三口。他們壹搬進來，傑克的妻子溫迪(謝莉·杜瓦爾·謝莉·杜瓦爾飾)就發現這裏的氣氛很奇怪。傑克的兒子丹尼(丹尼·勞埃德·丹尼·勞埃德飾)經常看到壹些他不認識的人，但這裏除了他們的家人沒有其他人。除了整天埋頭寫作，傑克的脾氣也變得越來越古怪。
直到有壹天，溫迪發現丈夫這幾天壹直只寫壹句話:傑克瘋了！
兒子的特殊能力叫sharping，意思是他可以和其他世界的物體對話或者有同樣的能力，他可以看到鬼。
傑克被鬼操縱殺死了妻子和兒子，被酒店的服務員救了出來，最後死在了追逐中的雪地裏。
結尾:
丈夫死了，妻兒逃到了這裏。
真相:
這是鬼屋，住在這裏的人都會受到影響。最後，鬼沒死，但能看見，主角死了。
導演簡介:
斯坦利·庫布裏克(Stanley kubrick)壹直是過去40年裏最有魅力的電影人，他的作品獲得的贊譽幾乎和詛咒壹樣多。影片中不可思議的視覺風格為他贏得了好評如潮，而他標新立異的敘事感也經常招致鄙視和批評。盡管如此，在以重復和模仿為主的媒體圈裏，他仍然是壹個獨壹無二的藝術家。
作為紀念，香港百老匯電影中心的餐廳以他的名字命名。
在好萊塢，有壹個人似乎很少被人記住，但提起他大家都很尊敬，那就是大導演斯坦利·庫布裏克。當然，提到庫布裏克就咬牙切齒的人也大有人在，就是和他合作過的演員。從主演《斯巴達克斯》的柯克·道格拉斯開始，每個人都說導演是個瘋子和虐待狂。庫布裏克也對這些大牌明星嗤之以鼻，他從來沒有說過好萊塢的好話。他寧願在英國倫敦郊區生活多年，也不願在比佛利山莊遇到那些“白癡”和“勢利鬼”。
與大多數美國導演相比，庫布裏克的作品少得可憐。如果算上他早期的實驗片，不到20部。庫布裏克早年曾是壹名記者，對電影的熱情很快使他成為地下電影的代表，他非凡的才華吸引了好萊塢的目光。從20世紀60年代開始，他就是壹名專業的電影導演，80年代國內觀眾看到的《斯巴達克斯》是他在好萊塢的第壹部作品。但庫布裏克似乎對制作這樣的商業電影並不感興趣，很快他就以自己獨特的個性讓制片人和觀眾大吃壹驚。大多數電影學者將庫布裏克視為後現代主義電影的代表人物，他的作品力求表現荒誕的人生和悲劇哲學，伯格曼、安東尼奧尼、費裏尼等現代主義電影大師的作品也是如此。
六七十年代是庫布裏克創作的黃金時期。這壹時期，美國社會和文化發生了巨大的變化，給了庫布裏克無限的靈感。《奇異之愛博士》是壹部關於未來戰爭的噩夢黑色幽默劇，描述了未來世界在核恐懼的陰影下毀滅。它以獨特的視角凸顯了這樣壹個主題:核恐懼和核危機只是人類危機的外在表現。只要有人類的危機，就會有文明的危機。《洛麗塔》改編自納博科夫的同名小說。到1997，已經被搬上銀幕三次，庫布裏克的電影被大多數人公認為最好的。1971完成的《發條橙》是壹部20世紀60年代帶有濃厚“嬉皮士”文化色彩的電影，也是庫布裏克最成功的代表作。影片通過青少年犯罪和社會當局對年輕人的迫害兩條線索，表達了庫布裏克對20世紀60年代壹系列文化、政治和倫理現象的看法和態度。影片中的暴力鏡頭令觀眾驚嘆不已。暴力是庫布裏克電影的壹個重要主題。壹方面，庫布裏克反對暴力，尤其是暴力對人性的傷害。另壹方面，出於對道德淪喪和暴行的社會現實的憎恨，他認為暴力只能以暴制暴。尤其是當個人受到社會權力機構的壓迫和異化時，大膽使用暴力反抗是解放自己的唯壹途徑。《2001:太空漫遊》是壹部對人類歷史進行史詩般描述的科幻片。多年後，這部電影多次被評為“有史以來最好的科幻電影”。這部作品以冷峻客觀的風格和高度的莊重感、使命感來探討人類未來的生存。庫布裏克賦予了這部電影最具哲學意味的主題:在進化發展的歷史中，人在浩瀚的宇宙中找不到自己的位置，最終以漂泊和毀滅告終。
從70年代中期到80年代，庫布裏克只拍了三部電影，分別是《巴裏·林登》、《閃靈》和《全金屬夾克》。這些作品在內容和形式上都大相徑庭，顯示了他對不同主題和風格的把握能力。巴裏·林登(Barry lyndon)以其優美的形象造型和對古典音樂的運用迷倒了無數觀眾。《閃靈》將20世紀70年代以來的恐怖片創作推向了高潮。在壹個大雪紛飛的冬天，守衛酒店的作家們的瘋狂殺戮至今仍縈繞著許多觀眾。高度電影化的造型手段也讓人看到了這位導演的非凡功力。《全金屬夾克》是壹部關於越南戰爭的電影。越戰電影已經成為當今美國電影業的壹個重要流派，大有泛濫之勢。庫布裏克選擇的視角新穎，深刻細致地刻畫了人物內心世界的變化，給很多同題材的電影留下了深刻的印象。
雖然庫布裏克的作品不多，風格也比較靈活，但有壹點是相同的，那就是他努力在電影中體現哲學意味。雖然這在壹定程度上影響了電影的觀賞性，但他特立獨行的思維為電影行業註入了鮮明的文化和哲學色彩。他對極端形象的追求豐富了電影語言，在這方面做出了獨特的貢獻。《國際先驅論壇報》曾把他和意大利的費裏尼、瑞典的伯格曼、日本的黑澤明並列為當代世界最重要的四位電影導演。許多文化學者在研究社會思潮和文化現象時，常常把他的作品作為分析對象。美國電影歷史學家彼得·柯維(Peter Covey)曾說:“庫布裏克敢於藐視社會常規，拓展題材領域。他的每壹部作品都不是隨著時間的流逝而平庸的作品。”不久前，美國著名電影雜誌《好萊塢報道》在全球500位導演中評出了40位“最具影響力”的導演，庫布裏克位列第五，實至名歸。