由尚．皮埃爾．桑裏（Jean Pierre Jeunet）執導、奧德莉．塔圖Audrey Tautu精彩演繹的法國片《天使愛美麗》（Amelie From Montmartre）在2001歐洲電影頒獎禮中獲得四項提名，分別是最佳影片、最佳導演、最佳攝影及最佳女主角，成為該頒獎禮的頂頭大熱，這也為它參加來年的奧斯卡金像獎增加聲勢。
《天使愛美麗》講述壹個法國小女子的生活故事，在法國推出後勢如破竹，法國影人稱此片讓國人看到打破好萊塢統治全球的希望。在加拿大上映更破了魁北克省法國片票房最高紀錄，可算是所向披靡。
壹個暗啞的男聲在法國電影《天使愛美麗》（AMELIE）的開頭旁白道：1973年的某壹天，發生了這件事，又發生了那件事，這個世界在這壹天發生了若幹大事小事；也在這壹天，在法國，有壹個醫生的精子和壹個小學教師的卵子結合在壹起，形成受精卵，從此，壹個艾米莉的女性生命旅程開始了。
這樣的開頭太隆重了吧？這會是壹個什麽樣的不同凡響的故事？這個叫艾米莉的女人會是壹個什麽樣的人物？她偉大嗎？邪惡嗎？會偉大或邪惡得足以改變人類進程嗎？
艾米莉是壹個非常普通的法國女孩，在咖啡廳當女招待，性格羞澀，平時喜歡沈溺在幻想中，還喜歡打水漂和把手插進米袋裏的感覺。在戴安娜王妃出車禍的那天，她偶然在自己家的浴室裏發現以前的房客留下的東西，那是壹個小男孩的寶貝鐵盒子，裝著玻璃彈珠、畫片之類的小玩意。艾米莉由此給自己的生活找到了壹種意義———從歸還這個盒子開始，給人們帶來美好。她找到了現在已經是祖父的當年的那個男孩，把盒子還給了他；她還幫助了其他很多人：過街的盲人、被雇主欺負的夥計、長年患病不能出門的老畫家、懷念死去的丈夫不能自拔的女房東，咖啡廳裏兩情相悅的中年男女，等等。最後，艾米莉得到了愛情。
法國電影經常有讓我嘆為觀止的感覺。不是說它們有多完美，而是因為別致和獨到。像《天使愛美麗》這樣的故事，放在其他國家的電影裏，肯定就會是另外壹種味道。而由法國導演讓?皮埃爾·熱內（Jean Pierre jeunet）講來，它就像陽光的光斑在樹葉間閃爍跳躍，既清新可人又恍惚迷離。熱內1991年以《熟食店》（DELICATESSEN）名噪國際影壇，之後，像所有出了頭的電影才子壹樣，熱內被好萊塢招致麾下，拍了《異形4》，引來壹片倒彩。因為這次失敗，熱內幸免被好萊塢同化，回到法國專心籌備他的心愛之作《天使愛美麗》。這壹次，他大獲成功，成就了壹部被各方人士譽為“堪稱完美的電影”。
故事越簡單，如何講述就越重要。《天使愛美麗》的故事極簡單，我曾經聽過這樣的壹個說法，說它講的是“法國活雷鋒”的故事。當然，這種說法有點八卦，但想來也很貼切。壹個幾乎完全由美好的細節組成的故事，要有藝術深度，要能讓人砰然心動且久久回味，殊為不易。我們都知道，相對於人生的明亮和溫暖，藝術這東西在表現人生的灰暗和寒冷方面要更拿手壹些，更易獲得深刻和力量。相比那些宏大的主題，《天使愛美麗》顯然是壹個溫馨小品，它很容易被做成壹碗感人的但也是平庸的“心靈雞湯”，但是，導演熱內的才華阻止了平庸的可能性。熱內說，“我不會給觀眾足夠的想象餘地，我只想把我的想象力強加給他們。”應該說，這個蠻橫而有趣的企圖在《天使愛美麗》裏面是完全實現了。法國有詩意現實主義電影的傳統，代表人物為馬塞爾·卡內（Marcel Carne），代表作為1938年的《北方酒店》；《天使愛美麗》在繼承了詩意現實主義傳統的同時，加入很多神奇的因素，因此也可稱為法國的魔幻現實主義電影。
我特別喜歡這部片子裏關於“鬼魂”的講述。艾米莉經常在地鐵的自動成像亭的邊上遇到趴在地上掏照片碎片的小夥子。她喜歡上了這個英俊古怪的家夥。有壹天，艾米莉揀到了小夥子的相冊，那裏面是他用淘到的照片碎片拼出來的壹幅幅證件照，奇怪都是壹個中年男人。艾米莉按照相冊上的地址，到小夥子打工的店去還相冊，不遇。聽店裏的女孩講，小夥子相冊裏的那個中年男人，很可能是個鬼魂或者是太怕衰老的精神病人。壹個正常人不會在全市那麽多自動成像亭拍下那麽多肖像照。
謎底我就不說了，免得讓以後看這部電影的人掃興，覺得被人解了扣子。反正神奇的艾米莉找到了照片上的那個中年男人，也與那個小夥子喜結良緣。
艾米莉的扮演者奧黛麗·塔圖（Audrey Tautou）的長相也可以用神奇來形容，她身材嬌小玲瓏，壹頭濃密的黑發和壹雙大得驚人的黑眼睛，上嘴唇比下嘴唇厚壹點，讓她的面部表情始終處於抿嘴樂的狀態。她不算很美，但非常媚，是屬於那種帶有東方味道的含蓄內斂的媚。2001年，整個法國為艾米莉瘋狂，稱她為精靈。這部片子現在已經到過了幾十個國家的觀眾面前。到了中國，中國人也認同精靈的說法，於是將這部直譯應為《艾米莉·布蘭的奇妙命運》的電影譯為《天使愛美麗》。我喜歡這個譯名，看這部美麗的電影，仿佛真有天使從窗邊飛過去。