帶著淡淡的憂傷走出家門，趁著月色放松壹下，沿著幽靜的小路走著。很自然地，我來到了每天路過的荷塘，去看那月下的荷塘。月光下的荷塘太美了，有著與白天不壹樣的韻味。荷葉像舞者壹樣是壹條婀娜多姿的裙子，我可以想象它隨風起舞時的曼妙身姿。點綴其中的白蓮花，不禁讓人想起她“出淤泥而不染”的特質。荷花形態各異:“有的優雅地綻放，有的羞澀地綻放；就像壹顆珍珠，就像藍天上的壹顆星星，就像壹個剛洗完澡的美人”。有了“婉約羞澀”二字，荷花在作者眼中仿佛就是仙女。作者以細致入微的筆法和絕妙的比喻，對荷葉的形和神及其資格作了引人入勝的描繪，荷葉的美麗形象仿佛已展現在他的眼前。
這還不是最美的。壹縷“清風”讓這幅絕美的荷花圖動容:“清風拂過，帶來壹縷清香，像是遠處高樓上淡淡的歌。這時，葉子和花也微微顫抖了壹下，像閃電壹樣，突然從荷塘的另壹邊掠過。葉子並排靠在壹起，所以有壹個濃縮的波痕。在樹葉下面，有壹股流動的水覆蓋著它們。有些顏色我看不到:但是葉子更有風致。”剎那間，荷香如歌，恍若不在，花與葉顫，波溢彩，葉、花、形、色、味融為壹體。人們也在微風中沈醉在這荷塘的美景中。
而這似乎還不夠極端！再看池塘上的月色:“月色如流水，靜靜地澆在這壹片葉子和花上。壹層薄薄的藍霧漂浮在荷塘裏。葉子和花似乎在牛奶中洗過；這就像壹個蒙著面紗的夢。”樹葉下的流水被茂密的樹葉遮住，看不見，但樹葉上的月光卻是“悄悄瀉下”，“瀉”字化靜為動，讓人看到月光的流動感；“薄薄的青霧浮在荷塘裏”，“浮”字突出了霧的淡而朦朧。樹葉和花朵都籠罩在薄霧中，仿佛在牛奶中洗過壹樣，如夢如幻。月色朦朧柔和，薄霧輕飄。這個月下的荷塘真的像仙境壹樣！雲淡風輕的滿月給人“午睡”的感覺，就像作者此時的心境，但又恰到好處。作者在這裏不經意流露出壹絲淡淡的欣喜。"彎彎的柳樹稀疏的美麗形象就像畫在荷葉上."楊柳的美好形象並沒有“鑄”在荷葉上，作者只是用了壹個“畫”，仿佛是壹位大師級的畫家潑墨。興趣滿滿。"光與影有著和諧的旋律，如梵蒂岡演奏的壹首名曲."月色淡淡，黑白光影像壹曲和諧的旋律，荷香相映。作者微妙的感情真的很讓人著迷！
這美麗的風景可以讓作者忘記悲傷，對嗎？但“熱鬧是他們的，我什麽都沒有。”作者還是擺脫不了那種憂郁。淡淡的憂傷和淡淡的歡喜交織在壹起，在美麗的月色下給荷塘蒙上壹層朦朧的面紗，清幽淡雅，寧靜柔和，朦朧和諧，荷塘和月光融為壹體！
讀朱老先生的《荷塘月色》，感覺自己置身荷塘，仿佛走在幽僻的小徑上。婀娜多姿的綠色荷葉，婀娜多姿的荷花，月色朦朧，霧氣氤氳的荷塘，展現在我的眼前。
壹是寫壹個真實的故事。
《荷塘月色》描寫的是什麽景色？題目明確標註如下:壹個是荷塘，壹個是月色。關於荷塘的詩很多，關於月光的更多。但文中的荷塘月色，肯定和其他荷塘月色不壹樣。這裏的荷塘不會是“荷葉無限，荷花異色”。這裏的月光不可能是“月下荷塘”和“荷塘月色”。正因為作品鮮明地突出了景物的特點，生動真實地再現了特定環境中的特定景物，所以文章中所表達的真摯情感才可以信賴，使讀者感到真實親切。
先看對荷葉的描述:“葉子高高地露出水面，像壹襲婀娜多姿的舞裙。”如果拋開具體環境，是否可以把荷葉比作壹個“綠玉盤”？當然，而且表現力相當強。這種描述不僅描繪了荷葉的顏色，也顯示了它的質量，還描述了它的形狀。但是，這個比喻只能用在日出、日落或者細雨中，絕對不能在月光下。晚上就更難分辨顏色了。月光下看到的荷葉，主要是它自然舒展的形狀，和裙子很像。
在寫荷花時，原文用了三個比喻:“在樹葉間，散落著壹些白色的花朵，有的在優雅地綻放，有的在羞澀地綻放；就像壹顆珍珠，就像藍天上的壹顆星星，就像壹個剛洗完澡的美人。“芙蓉精致奢華，堪比美人。宋代詩人楊的《芙蓉》詩中有“恰似漢代三千女子，壹半濃妝，壹半淡妝”的句子。朦朧的月色裏，荷花被視為美人，剛出浴，朦朧的感覺恰如其分。相反，如果不是在朦朧的月光下，
文章是這樣描述荷花香的:“清風拂過，送來壹縷清香，似遠高樓上幽幽歌。”這種時斷時續、看似不在的感覺，永遠不會來自書聲震天的清晨，也不會來自刺耳的正午，而只會來自墻外馬路上孩子們的笑聲再也聽不見的寂靜月夜。再來看另壹句寫花的話:“這裏除了輝煌什麽都沒有。”香味好像是薰衣草，夢壹般溫柔的籠罩著我。”(紫藤落)這是燦爛陽光下的花香，紫色的花在“與陽光互相逗弄”。耀眼的紫色刺激作者覺得香味是薰衣草的，很自然。
只有壹句話直接描述了月光。文中月亮多以影射來寫，這也是歷代文人推崇的表現手法。“高處的灌木叢投下參差不齊、斑駁的陰影；彎彎的楊柳的美麗形象仿佛畫在荷葉上。池塘裏的月光參差不齊；但光與影有和諧的旋律，如範阿靈上演奏的壹首名曲。”這裏的陰影參差斑駁，給人壹種解脫感。為什麽？只是因為它落在了荷塘裏，葉子和花微微顫動，像閃電壹樣，壹下子穿過了荷塘。葉子並排挨得很近，所以有脆脆的波痕。“影子落在這個波痕上，當然更顯得參差不齊，斑駁陸離。也正因為荷塘處於這種動態之中，楊柳的美好形象才像壹幅“畫”。
第二，用真言表達真情
文壇上很多作家為了寫出不朽的作品，刻意追求作品反映自己的真情實感，但他們寫文章時，往往給人矯揉造作的嫌疑。當然，造成這種情況的原因是多方面的，壹個重要的原因就是缺乏深厚的語言功底，導致了壹個詞——不穩定的真情實感——失落的遺憾。《荷塘月色》這篇文章，可以用準確恰當的語言表達作者“處在壹個美好的時刻”。
荷塘的月色奇妙而溫暖，這種景色當然能給人歡樂。文中很少有直接的抒情句子，但通過景物描寫的文字，不難觀察到作者當時的快樂心情。葉子像裙子，裙子是“婀娜多姿的舞者”；花兒優雅地綻放，也羞澀地綻放。花如“歌”，光影如“名曲”。這些話哪壹句不是充滿喜悅？但這種喜悅畢竟是“微弱”的，沒有激動，也沒有狂喜。上壹節提到的“剛出浴的美人”的比喻，不僅與具體的環境相悖，而且與“淡淡的歡喜”這種具體的情感格格不入。試想，壹群“剛從水裏出來的美女”能表現出“淡淡的歡喜”嗎？
這種“淡淡的歡喜”壹直彌漫在山水寫作的全過程，但原文在“落下參差斑駁的影子”後有壹句“像個鬼”；光是這句話就足以擾亂溫馨的美好，破壞愉快的心情。鬼魅般的陰影帶給人們的只有恐怖，沒有歡樂，甚至連“淡淡的憂傷”都不會從中生起，更不會生出“範阿靈號上演奏的名曲”這樣奇妙的聯想。
雖然身處美景之中，卻無法擺脫“淡淡的憂傷”。“壹個人在無邊的月光下，什麽都想得到，什麽都想不到，感覺自己是個自由的人。”語言中的“睡眠”壹詞給文章增添了無限的含義。“少”字真的成了自由人，只有歡喜沒有憂愁。還有“白天必須做的事和必須說的話現在可以忽略”這兩個“必須”，更能表現出作者內心難以言說的難處。
在描述美麗風景的過程中，應該是充滿歡樂的，對不對真的不是。看這句話:“樹上漏下壹兩盞路燈，無精打采，昏昏欲睡。”描寫路燈，盡量選擇負面的詞語和事物，句子舒緩，語氣低沈。讀者似乎能從字裏行間聽到作者無奈的嘆息。他們也在寫燈，我的空中樓閣是這樣的語言:“山腳下的燈照亮了黑暗”，樹是空靈的。“句式工整，節奏明快，作者難以抑制的喜悅在這如歌的行板中洋溢。當然，上面兩段描述的詞語是不能互換的，甚至句式也永遠不能互調。
解析【編輯此段】荷塘月色寫於1927年7月。此時，當蔣介石在“四·壹二”運動中背叛革命時，朱自清這位曾參加過“五四”運動的愛國知識分子，面對這種黑暗的現實，義憤填膺，不滿不已，陷入了自己無法理解的沮喪和仿徨之中。帶著這種孤獨和沮喪的心情，朱自清
《荷塘月色》是現代抒情散文的傑作。文章以《荷塘月色》的細膩描寫，含蓄委婉地表達了作者不滿現實、向往自由、想超脫現實的復雜思想感情，給我們留下了舊中國正直知識分子在苦難中徘徊前行的足跡。