近日，2021年央視春晚語言類節目終審結束。
據悉，由於取舍難度太大，導演組考慮盡量多保留。按照目前確定的節目單，本屆春晚的語言類節目數量有望創新高。
參加2021年央視春晚語言類節目終審的演員依舊是春晚“釘子戶”加壹線演藝圈明星的組合，“大碗 娛樂 ”的賈玲、張小斐再次歸來，春晚“熟客”孫濤和“愛笑兄弟”肥龍也參與了終審；
演藝圈明星方面，包貝爾、倪妮、楊迪等壹線演員參與語言類節目創作和表演。
這樣的組合模式在近幾年的央視春晚中很流行，也是央視為了爭奪年輕觀眾群體的壹種有效的辦法。
對於喜劇演員孫濤來說，參加央視春晚顯然已經是他演藝事業的主線。
1995年，孫濤第壹次登上央視春晚的舞臺，並且表演了小品《糾察》。截止到2020年，孫濤已經參與了十多次春晚語言類節目的表演，是名副其實的春晚釘子戶。
當然，相比於蔡明、潘長江以及趙本山等人，孫濤似乎並沒有被觀眾所熟知，在春晚上的作品知名度也不高。
其實在大多數觀眾的認知裏，孫濤與小品這種藝術形式是有些不搭配的。
小品這種藝術形式，在短短十分鐘內需要塑造鮮明的人物形象，這要求演員不僅需要紮實的演技，也需要自身具有壹些鮮明的特點。
說得直白壹點，春晚舞臺上的小品演員很少有孫濤這樣大眾臉的，馮鞏老師、鞏漢林老師、趙本山老師、潘長江老師甚至如今正當紅的喜劇演員賈玲，或者經常和孫濤合作的邵峰老師，單單在長相上都比他更具“特點”。
所以，孫濤這種大眾臉配合上各種“梗”，觀眾就會覺得十分尷尬，尤其是孫濤連續幾屆春晚作品中用山東和河南交界處的方言大吼“我驕傲”的時候，我都會覺得莫名的尷尬。
另外，孫濤的春晚小品尤其喜歡煽情，而且經常因為強行正能量或者觀念陳舊挨批評。
在春晚舞臺上，小品的尾聲進行主題升華是有必要的，但是不能“暴力升華”，而孫濤的很多作品存在這樣的問題。
以2017年央視春晚孫濤與閆學晶合作的小品《真情永駐》為例，小品中出現了大量類似於“女人的天職是生孩子”等陳舊的觀念，而且這個作品的主題升華也是格外的尷尬，演員賣力的表演甚至是“哭訴”卻換不來觀眾的***鳴，這無疑是宣告了作品的失敗。
當然，孫濤之所以能參加十幾屆央視春晚，主要是其作品的主旋律氣息濃厚，符合春晚語言類節目在“教化”觀眾中的作用。
他在春晚小品中的形象多為恪盡職守的“保安”、盡職盡責的“民警”等基層工作者，作品題材都是源於生活且能夠以小見大，服務崗位服務人民的居多，比如《社區民警於三快》《吉祥三保》。
如果說潘長江、趙本山的小品是能夠讓人捧腹大笑，讓身邊的親朋口口相傳，那麽，孫濤就是春晚語言類節目的壹個平衡點。
不過令人驚喜的是，在趙本山、潘長江等釘子戶退出春晚舞臺後，孫濤突然開竅了，尤其體現在近兩年的作品中。
以2020年央視春晚中孫濤表演的小品《快樂其實很簡單》為例，首先主題做到了“以小見大”，沒有過多地說教，把“簡單點能過得更快樂”這個主題尺度詮釋得非常好，孫濤的表演讓觀眾依稀看到了本山大叔的影子，而最後的閆妮的 情感 流露也不經意間打動了觀眾。
其次，這個作品孫濤不再追求網絡流行語或者生硬強調“我驕傲”，而開始懂得使用高級梗了，比如“多少名人都毀在助理上”。
2019年春晚上孫濤表演了諷刺類作品《演戲給妳看》，作品有力地抨擊了 社會 上的官僚現象 。而孫濤的“開竅”顯而易見，其改變了此前以“倒口”、“噱頭” 和誇張動作為特點的表演風格，反而以樸實的形象搭配上精煉的語言詮釋角色，像極了趙本山在《三鞭子》《牛大叔提幹》等諷刺類小品中的表演。
總而言之壹句話，當年趙本山、潘長江等喜劇天才“制霸”春晚舞臺的時候，孫濤屬於坐“冷板凳”的，但是即使是坐“冷板凳”的替補陣容，孫濤依舊能吊打如今春晚語言類節目裏“群魔亂舞”的謝娜之流的“業余”小品演員，而且還是綽綽有余。
因為客觀地講，在近幾年枯燥無味的央視春晚語言類節目中，孫濤的《快樂其實很簡單》《演戲給妳看》等作品都屬於佼佼者。
過去的2020年對於每壹個人來說都不容易，所以2021年央視春晚被賦予了更多的 情感 寄托和內容表達，語言類節目自然承擔著重要的作用。目前來說，孫濤幾乎已經預定了2021年央視春晚席位，也希望他能帶來更優秀的小品，真正成為春晚語言類節目中的中流砥柱。
文|宋胖子