威廉·莎士比亞是歐洲文藝復興時期英國偉大的劇作家和人文主義的傑出代表。他生活在壹個大變革時代，中世紀的封建制度正在土崩瓦解，新興資產階級開始崛起。他深受人文主義的影響，並在作品中表現出這種影響。
在莎士比亞的戲劇中，我們經常可以讀到他對金錢的譴責。在《辛白林》中，他說:“讓壹切金錢化為塵土！只有崇拜汙穢邪靈的人才會看重他。”羅密歐去買毒藥時，對賣藥的人說:“這是妳的錢，這是更傷人心的毒藥。”在這個邪惡的世界裏，它會比妳禁的毒殺死更多的人。“在講述雅典富人從富到貧再到富的態度的《雅典大門口》中，雅典大門口，在失去了壹切，品嘗了人間的冷酷之後，詛咒金錢:“這東西，只要壹點點，就能把黑變成白，把醜變成美，把錯變成對，把卑微變成榮譽，把老人變成少年，把懦夫變成勇士。“這出戲，從直接批判金錢關系到社會醜惡，是莎士比亞對資產階級社會的有利控訴。
北京的這些故事，大多不是英國的。這裏有丹麥國王，希臘貴族，摩爾將軍或者意大利紳士。事實上，所有的作品都反映了莎士比亞的當代政治和社會生活的現實。這是因為伊麗莎白王朝的政府對思想的控制非常嚴厲，鎮壓手段極其殘忍，從割掉舌頭到吊死都有。像《哈姆雷特》這種描寫丹麥王子為父復仇的戲劇，通過丹麥的歷史題材，反映了當時英國宮廷的放蕩無恥和尖銳殘酷的皇位爭奪戰，也反映了當時新舊交替社會的矛盾。壹報還壹報是16世紀和17世紀早期英國社會生活的縮影。在麥克白這個將軍因意誌薄弱而被女巫誘導篡奪王位，最後被推翻的故事中，作者赤裸裸地揭露了壹個暴君的瘋狂和殘忍。《李爾王》反映了宮廷生活中復雜的家庭關系，揭露了王室成員的貪婪和自私。李爾王沒有想到人民的疾苦，直到暴風驟雨，他才看到誰真正關心他。圍繞《奧賽羅》這部悲劇，壹個黑皮膚的摩爾人因為莫須有的懷疑殺死了他心愛的妻子，莎士比亞提出了兩個關於這個民族的重要問題。在故事的開頭，作者用贊美的口吻講述了白人苔絲狄蒙娜如何克服元老院的反對，嫁給了勇敢高貴的摩爾人奧賽羅，並願意放棄自己舒適的閨房生活，陪他去塞浦路斯。這位勇敢的女性不僅突破了種族界限，還砸碎了封建婚姻的枷鎖。她是壹個雙重叛逆的女人。從埃古惡毒陰險的行為中我們可以得出什麽結論？黑臉將軍雖然被輕信的讒言所騙，殺了妻子後上吊，但他是光明正大的；伊阿古，壹個白人，比毒蛇還陰險。
尤其是在莎士比亞早期作品中，描寫現實生活時充滿了浪漫主義色彩。在《皆大歡喜》中，講述了壹個公爵的弟弟先篡位後懺悔的故事，阿登森林成了世外桃源。故事的最後，篡位的公爵想在阿登森林殺死他的兄弟。但是“天意”，遇到了壹個和尚。在和尚的勸說下，公爵放下屠刀，成佛了，說要把公國還給哥哥。作者對現實的逃避就表現在這裏。
莎士比亞在他的劇作中塑造了壹些敢於反抗的女性，但《壹切都會好起來》中的海倫娜雖然為愛情而奮鬥，但形象軟弱，缺乏女性的尊嚴。甚至苔絲狄蒙娜也屈服於她丈夫的傲慢。奧賽羅殺妻的榮譽感完全是封建制度下夫權思想的殘余，所以他認為在懷疑妻子不忠時處死她是理所當然的。
哈姆雷特王子在獨白中表達了對當時社會不合理現象的強烈抗議和譴責。他認為丹麥和世界是壹座監獄，他要改造現實，“重組幹坤”；但最終只能提出問題，找不到答案，因為王子和創造他的劇作家莎士比亞看不到群眾的力量，反對革命暴力鬥爭。他只能想象在壹個“開明君主”的統治下自上而下的改革。
有些故事裏也有壹些精靈或者幽靈。16、7世紀的英國離中世紀還不遠，科學還沒有繁榮到讓劇作家和讀者擺脫這種超現實的東西。另壹方面，莎士比亞的安排也是在有意識地行使詩人的“特權”，這是基於藝術效果。比如在《哈姆雷特》中，他用鬼怪來渲染悲劇的陰森氣氛，在《仲夏夜之夢》中，他用仙王和仙後帶領讀者進入壹個芬芳燦爛的童話世界。
莎士比亞的作品總是充滿矛盾和鬥爭。這是因為莎士比亞是壹個隱藏的天主教徒。在伊麗莎白王朝的統治下，天主教徒受到殘酷的攻擊，所以莎士比亞作為壹個隱藏的天主教徒，經常在忠於信仰和保命之間搖擺不定。