? 1995年作家巖井俊二用壹部名為《情書》的小說向我們呈現出愛情應該有的樣子，含蓄優美，感而不傷。那是獨屬於青春，愛情的模樣。同年巖井俊二將《情書》改編成同名電影影響波及整個東南亞及歐美地區。
? 二十多年後巖井俊二的帶著情書再次啟航。而這次的情書明顯巖井俊二想告訴我們的更多，不單單有青春期的愛情，還有中年婚姻，黃昏戀，家暴，生與死，理想。巖井俊二把這些寫成了壹封封情書讓它帶領觀眾壹次次在現在與過往中穿梭。
? 電影無處不在散發著小確幸，哪怕是爭吵，自殺，失戀，這些帶有悲劇色彩的情節，巖井俊二依然在用壹種暖暖的筆調處理著。當丈夫因誤會妻子芝華與姐姐之南的男同學的聯系下，把之華的手機摔碎。而在第二天送來壹部“簡易手機”那種屬於理工科的小心機與小浪漫壹時間把矛盾沖淡在生活的點滴中。哪怕吃起來像含著玻璃渣的糖果也會讓人會心壹笑。與壹般影視導演的故意不含邏輯的制造矛盾的不同，巖井俊二試圖把所有的矛盾都有壹種淡淡的鏡頭語言娓娓道來。這是我第壹次看巖井俊二的鏡頭語言，之前的《情書》我也只是看過小說而已。這種類似於禁欲系的鏡頭，讓人生出無限的遐想，原比直白的鏡頭語言不知要好出多少倍。
第壹時間從電影資訊中了解到這部《妳好，之華》的導演及編劇是巖井俊二時除了期待外多多少少是有些擔憂的，因為它不是純粹意義上的日系作品，因為它講述的是在國內發生的故事，更何況，主演清壹色的國內演員，那麽他會不會像這幾年國內買下日本版權後翻拍的作品壹樣水土不服，最後淪為不中不日的笑話。或者為了遷就國內的觀眾及審查。變成了壹味的討好。然而當走進這部電影後發現除了與國內導演風格不同之外，巖進俊二壹度讓我忘記了這是壹部日本導演及編劇的作品，直到影片中女主人公之華替自己的婆婆送信給壹位老爺爺的時候，老爺爺輕描淡寫的幾句
“我退休前是大學英語老師，妳婆婆是我的學生，沒想到上次無意間碰到的時候妳婆婆說，想再聽我的課，好好學英語。妳說，都這麽大歲數，學那個還有什麽用？”
好在，當時放映廳就我壹個人，我整個人從座位上跳起來跺著腳說“不禁忌，不日本”。論禁忌水準誰還比得過日本呀！師生戀的題材在日本影視劇中屢見不鮮，但他更多的是壹種類似於偶像劇的漫畫風。而像這樣用壹種極具生活化的感覺來呈現。我還是第壹次遇到，用壹封封情書串聯起三代人關於青春愛情的故事，作為局外人的我在觀影壹直在期待巖井俊二願意把鏡頭多給婆婆壹點。我相信婆婆的故事並不遜色於男女主人公。然而小氣的巖井俊二壹直到影片結束都沒有。壹切就那樣的點到即止，壹切又恰到好處。多壹分少壹分都會讓人覺得略顯輕佻。婆婆晚年時的重逢，沒有華麗的語言，有的只是欣喜。還記得婆婆有個鏡頭是在得了急性腰間盤突出後在燈下翻著英語詞典學英語的樣子。
那壹刻是我想起了茶味。茶味最開始都是鮮明的。普洱的濃郁，鐵觀音的清香，小青柑的甘甜。可當我們壹杯壹杯喝著的時候，慢慢的味道就越來越淡，那些曾經在生命中發生的事情哪壹件在發生的時候不是轟烈的，最後慢慢的被歲月沖淡了顏色。可是不經意間我們也會喝下這清茶，好像是靠記憶中濃茶的味道，才喝下這壹杯杯清茶的。我相信每個人都會在夜深人靜的時候，回憶少年時期的激情，然而白天又在若無其事的過日子。觀影的時候，腦海中壹直回響著巖井俊二 《情書》當中的壹句話。
? 有壹個可以想念的人就是幸福。
? 當女主人公之華初中時期暗戀的學長（姐姐的追求者）銀川根據寄給他的信出現在之華的面前。芝華先是吃驚，隨後關門的慌亂，找口紅，塗口紅。周迅的表演壹氣呵成。事實上，人到中年後對於初戀和暗戀的回憶或是再見很容易變成精神出軌，偏偏巖井俊二用塗口紅這看上去像極了意識流的東西來處理。這已經不是我第壹次在日本影視劇中看到口紅的。
第壹次是在日本電視劇中《晝顏》中有夫之婦善於出軌的美智子在超市第壹次見到女主人公家庭主婦的織沙的時候，織沙就在超市偷口紅，當時美智子驚喜自己找到同類了。哪怕女主人公當時還是唯唯諾諾的家庭主婦，雖然在心理學上沒有明確的表示口紅到底在暗示什麽，但是人們還是喜歡賦予口紅什麽意義。三十年後的尹川的出現，之華的塗口紅像是對於那場對於那場有始無終的暗戀壹種回應。我想也是對於青春的壹種肯定。
? 影片的最後尹川寫給之華的信，之華姐姐之南的遺書，尹川出版書《之南》的最後壹章與影片開始時三十年後同學聚會上的錄音。把這封寫給青春的情書寫得有始有終。以不同人物不同方式呈現了巖井俊二寫給歲月的這封情書的內容。
? “相信中學時代對於每個人而言，都將是終生難忘，也無法替代的回憶，如果妳問我未來的夢想和目標為下也沒辦法說得特別具體。但我覺得這樣很好，這樣我們的未來就有無限，可能我們的人生選擇豐富多彩。我們每個人無論是過去，現在還是將來都將走在自己獨特的人生道路上，也許有的人能實現夢想，也許有的人不能人生又艱難的時候，也有痛苦的時候。在那樣的時候，我相信我們壹定會想。會想起這個地方，這個我們人生有無限可能的地方”
2018,11,11
南明