洞庭東江西，簾靜夕陽晚。
登吳、蜀橫分土地，遷徙湖光山色至黃昏。
萬裏路還長，但比三年還難。
古風霜中，老木蒼伯無限悲涼。
標簽:上樓表白的情感場景。
雄偉的嶽陽樓屹立在洞庭湖之東，長江之西。日落時分，沒有晚風，亭子上的招牌依舊。
登上吳蜀(荊州)邊界，徜徉在湖光山色的黃昏裏。
萬裏之行，妳今天心情如何？為了躲避戰爭，我已經跑了三年了。
上樓祭奠古人，我已是鬢如霜。望著遠山的古樹，有無限的傷感。
《登嶽陽樓記》(1)簾jīng(jóng):酒店或茶館的絕招。日落晚了:夕陽慢慢下沈。晚了，慢了。
(2)吳蜀平分秋色:三國時，吳蜀爭奪荊州，吳國大將魯肅率領壹萬大軍駐紮嶽陽。橫向分割，這裏指的是分割。
(3)遷移(xǐ)傾(yǐ):流浪。
(4)三年多難:北宋滅亡於1126年春(宋欽宗靖康元年)，距離這首詩寫出來已經三年了。乘危:指爬樓。由，由。危險意味著高度。
(5)吊古人:哀吊。
爬嶽陽樓賞析壹:爬嶽陽樓是壹個七字定律。第壹個是詩人的嶽陽樓開篇之作，所以精雕細琢，壹本正經。第壹部分寫了嶽陽樓的地理位置，以洞庭湖和長江為背景，在宏觀上隆重推出嶽陽樓。在壹句七言律詩中，詩人巧妙地運用了“東”和“西”兩個方位詞，並將其與湖、河聯系起來，嶽陽樓的位置由此可見壹斑。然後把妳壹擡眼看到的，寫成“幕布靜止，夕陽遲來。”這句話是全詩豐富多彩的壹筆，看似平常，實則細膩。《簾景》是近景，《夕陽》是遠景，近景和遠景合二為壹。詩人的視線由近及遠掃描，逐漸釋放，融入無邊的暮色。靜止的幕布表明湖面平靜；夕陽讓我們想起夜晚的寧靜。如此詩情畫意，不禁引起詩人豐富的遐想。
詩中的對聯是從靜態的、舒緩的景物描寫中產生的，並轉化為強烈的抒情性。仿佛是音樂的變奏曲，這兩首詩似乎重復了上述主題，但風格卻大相徑庭。“登吳蜀地平分土地”也是講登的地理位置，但增加了厚重的歷史感；“倚湖倚山，想看黃昏時的風景”，但又覺得有點失望。這種漸變是壹種對比，壹種過渡，壹種物我壹體的描述。在這裏，詩人的主體形象不經意地、自然地出現在詩中。他在思考，在徘徊，融入場景，通過場景表達自己的感受。
在前面蓄勢待發後，詩人終於以近直呼的方式發出了最響亮最強烈的吶喊:“萬裏尚遠遊，三年多倚險更難。”這兩首詩表達了臣服大臣心中的怨恨。《萬裏》《三年》的對仗分別從空間和時間的跨度上講述其故事，收到了雙重疊加的藝術效果，讓人感觸頗深。詩人的“萬裏來訪”，不過是萬裏逃亡的壹種優雅表達，卻又無可奈何。心中的苦悶只好在“遠景”中消解。“三年多難”，這已經是不堪重負了，但是在這裏爬山，實在是難以忍受。至此，詩歌已經壹波三折，將感情推向極致。
詩的最後壹句對聯，顧瑛自怨自艾，以無限的悲傷結束了整篇文章。此時詩人已年屆四十，已到了不惑之年，故說“白頭”；且不說傷害今天，但“掛過去”是含蓄而有意義的；“風霜”明明指的是自然之物，暗喻社會現實，壹語雙關；而《老木蒼伯》則是包裹詩人形象的外衣，無限哀怨可恨。這幅對聯仿佛是詩人在自言自語。為了國事，為了家事，為了自己，也為了那些和自己壹樣失去家園的老鄉，他們焦慮，悲傷。當他們感到難過的時候，在秋霜時節，他們覺得時代如風霜，寒冷至極。古老的枯木和荒涼的湖泊就像作者本人。淪落到世界末日的無盡蒼涼，國破家亡的無限悲傷，都不言而喻。第壹首歌是關於上樓，第二首是關於風景和回家。詩人登上嶽陽樓，見“天入平湖晴無鳳フウカ，晚帆雁飄。”這描繪了多種多樣的景色:天空、湖水、倒影、夕陽、大雁，構成了洞庭湖獨特的美。“晴無風”這個詞表面上看有點老生常談，但和“大漠孤煙，長河落日圓”有異曲同工之妙，不加修飾，卻只寫出了湖面的壯美，更是別具壹格。第二個合寫人也寫了風景，再次指出時間在晚上。從第三副對聯開始寫詩人的歸途，再壹次把詩引向風景。向北望，只見白草稀稀，向南望，只見楓葉紅。此聯描寫將全詩推向* * *，對仗工整別致。最後兩句是詩人只關心風景，他寫的詩還沒到江陵就寫完了，從側面襯托出長江洞庭之間的美景。全詩的感受和第壹首是壹樣的，因為兩首詩描寫的是同壹個系列的事情，感受是壹樣的，只是隱藏起來了。其實這首詩表達的是作者只能在北宋死後才能欣賞風景的感受。欣賞這兩首詩的意境非常廣闊，氣勢磅礴。
詩中的“東有吳國，南有楚，能見天地無盡飄”的對聯，指的是廣闊的洞庭湖，這是吳國和楚國的分界線，日月星辰似乎都漂浮在湖中。只用了十個字，就用特別寫實的手法，把水勢無邊的洞庭湖這個巨大的形象畫了出來。
到了晚年，杜甫已經是壹個“漂泊在天地間的西南人”。沒有住的地方，他只好“以船為家”。因此，它繼續說:“但我沒有從親戚或朋友那裏得到任何消息，我老了，病了，獨自壹人和我的船在壹起。”親友們此時連壹點消息都沒有，只有那個年老多病的詩人駕著平底船四處漂泊！從這裏，我們就可以理解前兩句“久聞洞庭湖，今終於登上此塔”原來所包含的是壹種怎樣的意境。
這兩首詩的意境表面上看起來似乎很簡單:詩人說幾年前就聽人說起過洞庭湖的勝景，而今天卻得以登上嶽陽樓，親眼看到這山和湖的美景。因此，人邱想:“我過去聽說過這件事，我很高興壹開始就能加入董事會。”(《杜甫詩歌詳解》)但只有這樣，才能把杜甫詩歌的原生意境理解得過於淺薄。這不是關於登機的快樂；但在這平淡的敘述中，卻有著許多關於浪跡天涯、人才匱乏、滄桑巨變、精神矍鑠的感慨，從而引出了這兩句話的寫作:以前只聽說耳朵裏有這麽壹個山洞，沒想到暮年去了這個嶽陽樓。本來是壹種壓抑的感覺，而不是喜悅；如果是快樂，它就不會與“在欄桿邊，我怎麽能不哭呢？”誰說完這句話。我們知道，杜甫當時的政治生活坎坷不平，並不驕傲，但他始終沒有放棄“為君子，堯舜，然後使風俗純”的誌向。我沒指望能有所成就，但我過去的雄心壯誌都化為烏有了！這首詩中的“現在”和“過去”有著深刻的含義。所以，我才在詩的結尾寫道:“塞外有戰，塞外有山，欄桿邊有淚。”。萬裏觀關山，世態炎涼，詩人靜下心來，遙望北國長安。他忍不住大哭起來。
這首詩被譽為意境廣闊壯闊，這種意境來自於詩人的誌氣、詩人的人生思想和時代背景的作用。清初，黃生對這首詩有過評論，大意是這首詩的前四句是那麽的寬廣博大，第五、六句描寫他的人生經歷，又是那麽的蒼涼寂寞，詩的意境壹下子由寬廣變得狹窄。這樣，很難安排七八句話。沒想到詩人突然轉筆寫出了“這堵墻的北邊有戰爭有山”這幾個字。這種胸襟，再加上上面“東有吳國我，南有楚而我能見天地無盡飄”來寫大自然的壯麗氣象，可以很好地襯托出自上而下，相稱的份量。這樣創造出來的天才，當然讓後人應接不暇，再也沒人敢寫嶽陽樓的詩了。
在這段話中，黃生從寫詩的方式來論述杜甫的詩歌，認為杜甫詩歌的意境是豎筆和閉筆的產物，意境的結構來自創作手法的轉換。這不是求源的說法。我們說詩歌的意境是從詩人生活思想的各個方面凝結而成的。至於創作方法和藝術處理，遣詞造句等。，意境只能更準確地表達出來，而不能醞釀成基於這些形式條件的詩歌意境。過去人們在討論創作的時候，並沒有從生活實踐的方面去考慮，當然也不可避免地會導致後果。《登嶽陽樓記》作者陳介紹，陳(1090-1138)，漢族，祖居京兆，自曾祖父遷居洛陽，故宋代河南洛陽(今屬河南)人。元佑五年(1090)生於宋哲宗，南宋八年(1138)卒於宋高宗紹興。北宋末南宋初，他是壹位傑出的詩人，也作詞。現存詞雖僅十余首，但風格獨特，尤其接近蘇東坡，意韻高超，筆法輝煌，疏朗自然，《簡齋集》作者。
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