而這壹切，在另壹些作家眼中，也許就是人越來越自私、淺薄、耽於現實享樂的表現，就是古典優美之情不再的憂心感嘆。但亦舒不。亦舒是開放和務實的。也許就是因為對孩子的熱愛，她願意相信未來，相信壹切的轉變是為了生活更美好——所以20多年過去，壹代人讀過亦舒，另壹代人又在讀亦舒了。?
亦舒小說與其它流行小說最不同的地方，大概是她強烈的女性意識，而且這壹點並沒有影響其作品流行(女性主義作為賣點在現階段，尤其是在中國，是非常不合適的，連楊瀾這樣的女人接受采訪時還要說自己真正的理想是當賢妻良母)。這其中的秘密，大概是亦舒的那壹種女性意識，是以非常感性而生動的形式表現出來的。?
不止壹次從內地發行的生活雜誌上看到這樣的“溫馨故事”：女孩子談戀愛，“失了身”，又沒嫁成，自知犯下彌天大罪，痛苦中卻遇到了真愛的男人。幾番掙紮後終於決定以誠實為重坦言相告，男人居然原諒了她。天哪，多大的恩典，多大的幸福，多麽的感動……? 而同樣的事，在亦舒的《玫瑰的故事》裏，男人追著女人，“我會原諒妳的”，女人卻義正辭嚴：我有什麽要妳原諒?我有什麽對妳不起，要妳原諒?每個人都有過去，這過去也是我的壹部分，如果妳覺得不滿，大可以另覓淑女，可是我為什麽要妳原諒?妳的思想混亂得很，女朋友不是處女身，要經過妳的偉大原諒才能重新做人，妳以為妳是誰?
這個女人已經29歲半，竟有這麽大的膽子對待未婚夫，這來自於她心理上的自立，更來自她經濟上的自立。“我是個有本事有能力的女人，我自己雙手可以解決生活問題，”所以她有權利要求真正的愛與尊重，若他不給，她不必遷就他。-- 這簡直是標準的女性主義的姿態了。?
然而在另外的壹些亦舒小說裏，女主角最終卻是遷就的——兩個人都作壹點讓步，合作愉快。也許這是亦舒的局限，也許正是她的聰明所在。人們說，男女真正平等還要等壹千年，我不懷疑這話，因為人們花了幾千年來制造它。那麽，與其苦等千年，倒不如抓住點實惠的東西——?所以，在《她比煙花寂寞》中，女記者盡管年少氣盛調子頗高，然而當她在對女演員姚晶死因的采訪中發現，所謂女人成功的燦爛背後，竟是如此淒涼不堪，立即去抱男朋友的大腿：當我死的時候，我希望丈夫子女都在我身邊。我希望有人爭我的遺產。我希望我的芝麻綠豆寶石戒指都有孫女愛不釋手，號稱是祖母留給她的。我希望孫兒結婚時與我商量。我希望我與夫家所有人不和，吵嘴不停。我希望做壹個幸福的女人，請妳幫助我。?
很好笑是嗎?笑的時候妳流淚了嗎?這就是亦舒，生於香港這個國際大都會，受過西方教育，骨子裏卻是中國的，這是我們覺得她最親切的地方。放壹本亦舒在背包裏，猶如放壹盒珍愛的胭脂——亦舒說：壹個女人，無論是什麽年代，什麽身份，都少不了這壹盒胭脂——胭脂是壹種象征，過去的女人，現在的女人，這種女人，那種女人，都要努力讓自己活得更美。
亦舒 - 蒼涼的言情
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亦舒筆下的人物如同棋子，她總是可以為她們安排好位置。壹起壹落，似乎宿命，冥冥之中，早有安排，從不顯示出任何匆忙痕跡……那些人物，都是奉命而來，登場、演戲、退場，繼而是下壹輪的節目。她的導演做得很好
亦舒
－－有些文章，只要看了標題，就知道故事會怎樣發展－－卻又篇篇平中出奇，讓人感嘆，謔，原來是這樣子的啊！大約這就是她的魅力所在。
我很喜歡她作品中貌似不經意的小線索，往往貫穿始終又似引線，早早預示了故事的結局……她是個多產的作家，且壹直長盛不衰。喜歡她的風格，蒼涼的言情，仿佛打開始就參悟了情愛，知道什麽是真的情，什麽又是壹般等價物。她的主人公，多半是精明、世故、懂得進退的女人。
她的文字，雖不華麗，卻很深刻，有人甚至拿來做“葵花寶典”應對真實的生活……
“壹個女人，要有很多很多的愛，沒有愛，要有很多很多的錢，以上兩者都沒有，有著健康，也是好的。”
“壹開頭就持悲觀態度，往後便不會失望。”
“相遇只是壹個轉身的距離，若轉過身，可是天堂？”看，這就是亦舒……