拉茲剛剛創辦了自己的電影公司RK Films，他遊說賈丹白以最高的薪水邀請納爾吉斯出演他的電影。此時的納爾吉斯已經是拍了八部電影的大明星了。
從此，他們開始了長達九年的合作，共同拍攝了包括《流浪者》在內的16部電影，在銀幕上留下了不可磨滅的愛情傳奇。
拉茲和納爾吉斯都是童星。拉茲的父親普裏特·維拉吉(pritt Vilaj)是印地語電影的創始人之壹，納爾吉斯的母親賈丹白(jadanbai)是寶萊塢的創始人之壹。
相似的背景讓他們有很多相同語言的* * *感，兩人配合的天衣無縫，很快成為熒幕上的標誌性情侶。他們的風格、態度和著裝品味吸引了年輕男女。
他們把印度電影的“捉迷藏”眼神交流變成了用口頭贊美和肢體接觸來表達愛意，更加自然，更有說服力，為印地語電影的國際化做出了巨大貢獻。雖然外國觀眾聽不懂印地語，但這並不影響他們理解電影的情節，哼電影裏的歌。
《納爾吉斯傳》的作者TJS·喬治在書中寫道:“全世界都可以看到，納爾吉斯和拉茲·卡普爾不僅僅是在鏡頭前表演，他們在銀幕上演繹的浪漫故事如此令人信服，因為它反映了他們在現實生活中的情感。兩個人的愛情火花在《火》的拍攝還沒結束就被點燃了，在第二年《雨中激情》上映的時候爆發得如火如荼。”
納吉斯為拉茲的電影傾註了她的身體、思想、靈魂甚至金錢。當他的電影公司資金短缺時，她賣掉了自己的金手鐲，出演了其他制片人的電影，試圖籌集資金幫助他渡過難關。
拉茲是納爾吉斯的初戀，但他並不是單身。拉茲的妻子克裏希納是他父親的叔叔，也就是他的堂兄的女兒。他們以包辦婚姻的方式於5月1946結婚。
克裏希納是壹個安靜保守的人，壹直在幕後默默支持丈夫，生了三個兒子和兩個女兒。
拉茲愛他的妻子勝過愛。多年後，他的小女兒利馬在接受采訪時說，“不管別人怎麽說，怎麽寫，我父親深愛著我母親。他壹生都為她著迷，這是事實。他可能不會用她喜歡的方式向她表達，她可能不是他生命中最重要的部分，但無論拉茲·卡普爾在外面做什麽，他最終都會回家。他喜歡慶祝新年，因為那天正好是他媽媽的生日。”
納吉斯瘋狂地愛著拉茲。她渴望成為拉茲·卡普爾夫人。知道拉茲婚姻幸福，她還是想嫁給他。
拉茲是印度教，法律規定壹夫壹妻制。納爾吉斯信仰伊斯蘭教，允許壹夫多妻制。
納吉斯找了最好的律師咨詢是否有辦法嫁給已婚男人。很明顯，合法的途徑只有兩條:拉茲要麽離婚，要麽皈依伊斯蘭教。
納爾吉斯的父親為了和母親結婚，從印度教皈依了伊斯蘭教。納吉斯希望拉茲能為她做同樣的事情。
在深深的愛中，拉茲多次答應納爾吉斯，他會娶她。但是年復壹年，什麽都沒有發生。
拉茲的父親和納爾吉斯的母親對他們的關系並不樂觀。離婚或皈依是否意味著與家庭的抗爭甚至決裂，拉茲是否有決心和勇氣？
再強烈的愛也不能不消磨時間。隨著時間的推移，納爾吉斯覺得拉茲對她越來越疏遠，賦予她的角色也越來越差。在1955的《鄉下人的進城計劃》中，她的角色是壹個不光彩的人物。
拉茲最後告訴納吉斯，他不會娶她。她難過得想自殺。
1956兩人合作了最後壹部電影《愛在燃燒》。
1957年，著名導演梅赫布布·汗找到納爾吉斯，邀請她出演電影《印度母親》。因為失戀而處於精神崩潰邊緣的納吉斯接受了這個極具挑戰性的角色。
劇中的女主角拉達是壹個生活在赤貧中，與逆境抗爭，承受所有痛苦，對未來充滿希望的母親。這是納爾吉斯這個城市女孩第壹次扮演農村婦女，從年輕的新娘變成白發蒼蒼的老婦人。
因為時間跨度比較長，劇中扮演她兒子的兩個演員，壹個和她同歲，壹個比她大兩歲。蘇尼爾·達特，她的年齡，是壹個安靜和害羞的家夥。
拍攝期間的壹次事故改變了納爾吉斯的生活。
劇中有壹個場景要求納爾吉斯在燃燒的幹草堆間奔跑。壹陣風吹過，片場所有道具都被點燃，她被困在壹個火圈裏。她非常慌張，但心裏有個聲音說:“呆在原地別動。”
我看到sunil拿著壹條毯子，毫不猶豫地闖進了火場。他把納吉斯裹在毯子裏，把她從火中救了出來。他們都被燒死了。她手部受傷，sunil面部和胸部受傷。
兩人被緊急送往當地壹家藥店接受治療。當納爾吉斯在蘇尼爾的病房裏處理好傷口並向他道謝時，她看到蘇尼爾躺在床上，臉上纏著紗布。她既感動又難過。她看著那個冒著生命危險救自己的人，想到那個不顧壹切愛自己的人。壹種復雜的情感掠過她的腦海。
Sunil從半昏迷中睜開眼睛。她告訴他，她很感激他所做的壹切，他害羞而溫柔地回應。
她和他聊得越多，就越意識到她遇到了壹個真正在等她的人。
她照顧了他兩個星期，每天給他送吃的，陪著他。他們無話不談，變得非常親密。她甚至告訴他過去的事。“sunil的肩膀總是讓我哭泣。我也知道他的衣服會吸走我的眼淚，不會讓別人看到嘲笑我。”
蘇尼爾告訴納吉斯，他暗戀她很久了。1953他參觀了電影《兩畝地》的片場，見到了早已在寶萊塢嶄露頭角的納吉斯。當時他默默無聞，在女神面前覺得丟人，說了幾句笑話就走了。
兩人的關系突飛猛進，他們決定結婚。因為在《印度母親》中飾演母子，為了不影響影片的宣傳，他們將婚姻保密了近壹年。婚後，他們繼續和家人住在壹起，通過書信和電報交流，午夜見面。
Sunil是印度教徒。為了嫁給他，納爾吉斯皈依印度教，在媒體和小報上引起瘋狂。
納爾吉斯和蘇尼爾對婚姻和宗教的態度是壹樣的。蘇尼爾曾在壹篇文章中寫道:“妳要嫁給壹個男人，而不是伊斯蘭教或印度教。納吉斯和我結婚時，沒有人反對。我母親來自巴基斯坦的壹個東正教家庭，納爾吉斯父母的婚姻也是跨宗教的。她的父親從加爾各答上船，打算出國學醫。在船上，他遇到了我妻子的母親賈丹白。他聽到了她的歌聲，並愛上了她。他的父母威脅要和他分手，但這並沒有阻止他。愛情是高尚的，任何意識形態都無法改變這壹點。"
聽到納爾吉斯娶了蘇尼爾的消息後，拉茲震驚了。為了證明自己不是在做夢，他甚至用煙頭燙自己。他的妻子克裏希納後來說，“壹夜又壹夜，他會醉醺醺地回到家，在浴缸裏哭泣。”
拉茲壹直認為納吉斯欺騙了他。1981年，納爾吉斯死於胰腺癌。拉茲在她的葬禮上表現得像個局外人，拒絕上前和她道別。
五年後的壹次采訪中，拉茲說，納爾吉斯簽下印度母親欺騙了他，他永遠也不會原諒她。
納吉斯和拉茲沒有公開承認他們的關系。
拉茲的兒子裏希·卡普爾在壹本書裏說，“當我父親和納爾吉斯發生關系時，我還很小，沒有受到影響。我不記得家裏出了什麽事。”
裏奇結婚時，納吉斯帶著蘇尼爾來參加婚禮。這是她24年來第壹次出席卡普爾的活動，她很緊張。
克裏希納讓她擺脫了尷尬。
裏奇在書中寫道，“我母親感覺到了她的猶豫，把她拉到壹邊說，‘我丈夫是個英俊的男人，他也是個浪漫的人。我能理解這種吸引力。我知道妳在想什麽，但請不要為過去自責。在這個快樂的時刻，妳來我家，我們是朋友。"
1958年，納爾吉斯憑借飾演拉達壹角獲得了卡羅維發利國際電影節最佳女演員獎，這也是印度女演員首次在國際電影節上獲獎。
《印度母親》成為納爾吉斯人生的裏程碑。離開拉茲的陣營後，她用《印度母親》向他證明，他的電影更需要她，而不是她需要他的電影。
沒有了納爾吉斯的拉茲，我們繼續拍能吸引大眾的電影，票房不錯，但總讓人覺得少了點什麽。他和納爾吉斯在銀幕上的默契和化學反應是其他銀幕搭檔永遠無法超越的。
拉茲·卡普爾有句名言，“我的妻子是我孩子的母親，納吉斯是我電影的母親。”
他希望他的墓碑上寫著:這是壹個只想愛的男人。
對他來說，納爾吉斯是朋友、繆斯、工作夥伴和愛人。他的電影都是圍繞納爾吉斯改編的，她和他的關系就是他心目中的愛情。
問題是他只想談戀愛，不想負責任。
納爾吉斯之後，拉茲和幾個壹起工作的女演員有了曖昧關系，但克裏希納對這些關系沒有以前那麽寬容了。Rishi kapoor在書中寫道，“我確實記得，當我的父親與Vijayant Timara有染時，我的母親帶我們去了Natrai酒店。我們從旅館搬到公寓住了兩個月。父親為我們買了這套公寓。他想盡辦法讓她回心轉意，但他不結束這段關系，我媽是不會讓步的。”
另壹方面，納爾吉斯和蘇尼爾的婚姻是壹個真實的童話。沈默寡言的蘇尼爾從來沒有談過戀愛，但他給了納爾吉斯壹種從未有過的安全感。
20世紀70年代末，納吉斯的健康狀況開始惡化。她得了黃疸，後來被診斷為胰腺癌。Sunil把她送到紐約最好的癌癥治療機構，但她無能為力。她陷入了無限期的深度昏迷。醫生診斷她是植物人，建議關掉呼吸機。sunil不同意。在接下來的四個月裏，他壹直和妻子在壹起。
1981 4月，納爾吉斯奇跡般地恢復了意識，出院回到孟買的家中。
蘇尼爾回憶道，“她從昏迷中醒來，似乎已經康復。她的腦部掃描顯示沒有損傷，而且她的記憶力很好。她唯壹不記得的是昏迷了多久，我們也從來沒有告訴過她。”
“她總是告訴我，我有能力帶她去國外接受治療，但印度有許多人因為缺乏治療而死於此類疾病。她說，“如果我還活著，我會告訴總理，我們國家每個州的窮人都應該得到這種幫助。”"
5月7日是他們的兒子桑傑的第壹部電影的首映。納吉斯想參加。她對蘇尼爾說:“不管是什麽，即使妳要用擔架或輪椅擡我，我還是想看我兒子的電影。”
Sunil安排了救護車、擔架和輪椅，並在Sanjay旁邊為Nargis預留了座位，但她等不到那天。首映前四天，52歲的納吉斯去世了。
妻子的去世使sunil陷入抑郁，過了壹年多他的生活才回到正軌。他記住了妻子的話，以她的名義成立了壹個基金會，幫助那些可憐的癌癥患者。
當蘇尼爾被問及納爾吉斯和拉茲的關系時，他說:“我從來不知道有浪漫。我只知道她走進了我的生活。我不在乎她的過去。我知道這些問題會出現，但是我在乎我生命中的那個人。從那天開始，重要的是這個人對我有多真心。過去對我來說毫無意義。”
在了解了納爾吉斯的過去後，蘇尼爾沒有做出任何判斷，而是用實際行動證明了他也是壹個傳奇，壹個有勇氣有才華的人，壹個值得納爾吉斯愛的人。
納吉斯遇到蘇尼爾是多麽幸運啊！
每個人都有過去，都因為自己的過去而成長。過去的會放下，重生。