誰知，第十集，梁正賢來到上海，找到王曼妮工作的店面，進行了壹次消費，然後給了王曼妮壹張房卡。王曼妮被感動了，他向經理請了壹個下午的假，然後跑到酒店。第十集在這種充滿激情和渴望的奔跑中結束。
到了第十壹集，王曼妮和梁正賢已經在酒店裏，“完事”了，開始聊天。僅從電視劇規模來看，無非三十的分集技術還在播出規模之內。但即便如此，這壹幕還是引起了很多觀眾的爭議。有人覺得“太臟”，有人覺得沒什麽。當然，這些爭議針對的是劇情人物，而不是劇情尺度。
還是那句話，在劇情的尺度上，這壹幕似乎並不過分。在人物行為的選擇上，確實存在爭議，每種語言都有自己的態度。例如，反對王曼妮這樣做的理由是兩個人剛剛認識，而且在不同的班級。梁正賢太有錢，而王曼妮是個四處漂泊的浪子，所以他們本質上不合適。在剛剛認識的前提下，發生這樣的關系似乎不太合適。
批判這種說辭的觀點是，這種關系只是愛情的壹種表現，為什麽要上升到婚姻的狀態？即使王曼妮和梁正賢以後沒有婚姻關系，他們曾經有過這樣的關系也不為過。這是壹個成年人的自我行為選擇，沒必要上升到道德層面。我們不能用舊傳統去批判現代人的行為，尤其是愛的方式。
老編輯也想說說這個劇情人物行為選擇的爭議。首先，這樣的戲劇安排，我們年輕的時候，電視劇不敢也不會這樣創作。老編輯們年輕的時候，電視劇在呈現愛情方面往往比較保守。我們能接受的最大“尺度”就是牽手和接吻。後者其實規模很大。編劇在創作的時候，盡量不要出現在電視劇的層面。在院線電影中，可以適當放寬。
當然，妳覺得在這個年紀除了三十什麽都不用還能補這壹幕嗎？我可以。不知道其他老讀者能不能。類似的事情也發生在圓周率和小歡喜身上，不過是夫妻之間。《三十而無》中的場景是剛認識的戀人之間，或者是關系尚未確定的男女之間。這可能是挑戰觀眾的地方。
其次，這個挑戰是積極的嗎？電視劇的創作要不斷進步，要緊跟時代的腳步。有些場景是我們這個時代不存在的。老編輯站在“專業人士”的角度，首先想到的是這些在我們這個時代不存在的場景對這個時代的發展是否有積極的價值。如果有，是，如果沒有，編劇要謹慎負責。
現實中，不確定關系的男女之間發生如此戲劇性的關系，確實是存在的。無非三十把這種客觀存在搬到熒幕上，是不是對這種行為的熱烈贊揚？還是無情的鞭笞？從目前播出的故事來看，王曼妮和梁正賢的愛情還處於相愛相殺的階段，或者說是壹曲深情的歌。但不排除在後續劇情中，兩人遭遇愛情危機，王曼妮出現“人生滑鐵盧”。不排除編劇對這種行為持否定態度的可能。
要客觀公正地評判這壹幕，需要看壹下三十而立和他妻子之間愛情故事的走向。目前編劇處於零關註的客觀展示層面，對該劇沒有個人態度。這個年代的老編輯都比較保守。當然，我願意接受年輕人的批評。