從小深受母親藝術熏陶的妮娜，在成為美少女的同時，也成為了紐約某著名芭蕾舞團的主演之壹。而母親的固執和特立獨行，似乎也潛移默化地影響著小女兒的成長。目前，年輕氣盛的妮娜正迎來她事業上的第壹次機會，那就是參加並角逐著名芭蕾舞劇《天鵝湖》的女壹號。導演托馬斯已經看到了尼娜的潛力，並給了她壹些及時的建議。而托馬斯要求的女壹號，既要有芭蕾中白天鵝的高貴、純潔、善良，又要有黑天鵝的邪惡、狡猾、激情、淫蕩。在比賽中，妮娜出人意料地展現了自己天賦異稟的白天鵝的美麗與品質，而她強大的競爭對手莉莉也在《黑天鵝》的演繹中表現出色，兩人都贏得了導演和同行的贊賞。於是，妮娜和莉莉的競爭不可避免，甚至從藝術表現的層面到精神扭曲、攻擊、糾纏的局面。勾結，自殘，甚至同性戀，壹幕幕上演。妮娜也壹步步走上了自我毀滅的道路。
巨大的精神壓力和激烈的競爭，尼娜產生了幻覺，患上了精神分裂癥，並在幻覺中殺死了競爭對手。事實上，她為了完美，像白天鵝壹樣傷害了自己，毀了自己的壹生。
拋開藝術欣賞，從精神分析的角度來看，影片中處處都有壹種精神分析的味道:
女主角尼娜有壹個強大、控制欲強、期望值很高的母親。隨著丈夫的缺席和事業的失敗，母親把女兒當成了精神支柱和實現願望的工具。“為了生下妳，我犧牲了事業”就像壹個魔咒，禁錮了妮娜，只能做“親女兒”，被母親控制，包括被迫彈鋼琴，吃多少蛋糕，穿衣，脫衣，剪指甲，用愛控制女兒，幹涉女兒隱私。從小被逼著學芭蕾(劇中媽媽說“要不是我跟著妳學芭蕾，妳早就放棄了”)，長大後成為紐約壹家著名芭蕾舞團的主演之壹。母親的願望和價值觀對妮娜有潛移默化的影響，內化為自己的目標。妮娜和媽媽的關系是媽媽用壓力和期待引導或糾正妮娜的方向。她不能走岔路，不能反抗，不能有自己的看法和情緒。否則她會像拿到領舞資格後讓妮娜吃蛋糕壹樣固執己見。粉紅色的睡衣、外套、床單和毛絨玩具都象征著28歲的女孩尼娜。
隨著內心潛意識中自我意識的覺醒和外界環境的影響:在導演和假想敵莉莉的啟發下，妮娜對著控制欲和約束力的代表母親怒吼:滾出去，告訴她:“妳可愛的女兒死了”。當母親發現“黑天鵝”這個角色吞噬了女兒的時候，已經太晚了。這位母親的價值觀和人生觀已經深深地植入了女兒的心中，她對成功的向往、競爭力和對完美的追求都勝過了自己。成長的過程不僅僅是快樂，還有痛苦、迷茫、恐懼，就像壹條蛇的蛻變。找壹塊鋒利的石頭剝壹層皮是很痛苦的。欲望很多，誘惑很多，去哪裏，怎麽找到自己——吸毒，去酒吧放縱，交基友，很迷茫；害怕自己內心的壹些不被母親認可，被自己壓抑的欲望。這些方面都形成了妮娜的內心沖突。
從心理學的角度來看，影片中的人物都可以看作妮娜的不同人格類型:1)母親，象征著內化的超級道德感和權威；2)導演，壹個權威而又內在睿智的老人，引導著妮娜的成長。“只有戰勝自己，鳳凰才能涅槃，化繭為蝶。”“我是自己表演的羈絆”；3)假想敵莉莉是妮娜被壓抑的本能欲望:性和自由。
為了形象化尼娜的內心成長，影片中使用了大量的隱喻鏡頭:
1.媽媽的畫，是在畫她想成為的女兒。現實生活中，母親也在按照自己的意願雕刻女兒。
2.我壹次次撓的背，手指的流血——成長的覺醒，隱喻著妮娜的自主，需要付出代價；
3.壹次次被母親斷絕來往——隱喻她害怕再次失去丈夫和事業，阻礙了尼娜的自我發展；
4.粉紅色的睡衣、外套、床單和毛絨玩具都表明，28歲的尼娜是在小女孩時由母親帶大的。
5.撕掉手指的皮膚——妮娜試圖改變，但是很痛苦，所以她嘗到了，但是對自主和自由的渴望時不時和自己碰撞(撓背，破繭而出)；
6.黑天鵝的翅膀-象征著超越和從壓抑的處境中解放出來。
7.手指流血——意味著內心的沖突和對母親背叛的愧疚。
8.與百合的同性之愛——整合人格的欲望:簡單可愛、脆弱順從的“白天鵝”與叛逆獨立、桀驁不馴、敢愛敢恨的融合。黑白天鵝的交換與成長，符合妮娜從壓抑、控制的人格向開放、自由的人格轉變。它代表著欲望，奮鬥，而不是懦弱，更不是隱藏或者壓抑所有的欲望。
9.妮娜的自殺死亡——隱喻追求完美人格特質的最終結果，是要付出代價的。
這部電影的劇情是有心理學背景的，尤其是壹些潛意識的東西，比其他類型的電影更高級，更受人們歡迎。故事雖然讓人心情沈重，但卻給人留下了無盡的思考，尤其是對於為人父母的人。
感覺導演達倫？阿羅諾夫，不僅是導演，還是心理分析師，否則他也不會拍出這麽專業的心理片。欣賞他！
心理驚悚片《黑天鵝》:藏在心裏的黑天鵝
《2012》等壹系列災難片，背後是人類或地球滅亡的故事，反映了人類對死亡的恐懼；心理驚悚片《黑天鵝》講述了壹個舞者為了追求壹個角色而承受不了過度的壓力，精神崩潰甚至死亡，背後折射出的是對虛無的恐懼。
2010導演阿萊諾夫斯基新作《黑天鵝》是第67屆威尼斯電影節首映影片，入圍金獅獎。這是壹部關於芭蕾舞劇《天鵝湖》的心理驚悚片，展現了妮娜在劇中飾演白天鵝和黑天鵝角色時心中的種種恐怖景象。
原來歌劇《天鵝湖》中有兩個重要角色——白天鵝和黑天鵝。白天鵝善良美麗；黑天鵝是邪惡的，非常有吸引力。白天鵝原本是壹位美麗的公主。由於魔鬼的咒語，她變成了壹只天鵝。只有過了午夜，她才能恢復人形。壹天，白天鵝遇到了正在湖邊打獵的王子。她向王子吐露了自己的身世。王子深深的憐憫變成了愛，他決定去救天鵝公主。白天鵝告訴他，只有真正愛她的人，願意為她而死的人，才能破除魔咒。於是，王子準備舉行晚宴，邀請白天鵝參加晚宴，並真誠地向她求婚。然而，妖王卻讓女兒扮演天鵝公主的角色，只穿壹身黑衣，去參加宴會勾引王子。王子以為黑天鵝是天鵝公主，就和她跳舞，宣布訂婚。窗外，白天鵝發出絕望的叫聲，振翅飛走了...
電影《黑天鵝》不是天鵝湖的童話，而是關於芭蕾舞演員尼娜的故事。尼娜是紐約戲劇公司傑出的芭蕾舞演員。她從小練芭蕾，技巧出眾，而且聰明漂亮，非常討人喜歡。這在很大程度上應該歸功於她嚴厲冷酷的母親。在媽媽的管教下，妮娜從小就是壹個特別聽話，特別努力的女孩。但也正因為如此，妮娜缺少了壹種無拘無束的激情，她的青春和性活力在她身上得不到體現。妮娜追求完美，每壹步都小心翼翼的跳躍，壓抑自己，缺乏情感釋放。所以劇團要翻拍歌劇《天鵝湖》時，妮娜是扮演白天鵝的最佳人選。但黑天鵝這個角色具有邪惡和誘惑的特點，妮娜壹時無法完成角色轉換。
歌劇導演托馬斯要求新演員同時扮演黑天鵝和白天鵝的角色。眾所周知，在《天鵝湖》中，黑白天鵝是壹個極其重要的角色，扮演這個角色的演員不僅會讓自己的事業更上壹層樓，還能壹舉成名。尼娜渴望扮演這兩個角色。於是妮娜去找歌劇導演托馬斯，向她表示希望贏得這次機會。托馬斯最終同意讓她出演這兩個角色，但要求妮娜學會釋放情緒，表現出誘惑，並壹直在這方面誘導她。劇團裏還有壹個舞蹈演員，叫莉莉，性格豪爽，活潑，充滿活力。她演的《黑天鵝》不僅得到了大家的欣賞，也得到了托馬斯的認可。雖然莉莉是黑天鵝的替身，但也給妮娜帶來了巨大的心理壓力。
妮娜壹方面努力練習，但另壹方面又總是害怕有人和她爭奪這個角色。整天苦練，精神高度緊張，讓妮娜感到筋疲力盡。起初，她練習黑天鵝舞時，不小心扭傷了腳；後來由於長期練習，她的腳趾因為鞋子綁得太緊，腳趾幾乎粘在壹起了。更可怕的是，妮娜的背部不斷結疤，應該是壓力過大時自己的手抓傷的；她在洗手或者洗澡的時候，看到血從指甲裏滲出來——當然，這是妮娜的幻覺。後來妮娜壹直產生幻覺。壹天晚上，莉莉帶她出去玩。回來的時候，妮娜覺得她和莉莉在壹起偷情很開心——但是那天晚上莉莉沒有和她壹起回家。還有壹次她壹個人練習的時候，聽到有動靜，跑去看導演托馬斯和莉莉做愛——根本沒有這回事。這時，妮娜已經出現了黑天鵝和白天鵝的雙重人格。
在最後的表演中，妮娜壹開始不小心出錯，讓托馬斯大怒。後來妮娜來到化妝間，發現莉莉在化妝間，還諷刺說不如給她黑天鵝這個角色，於是兩人激烈爭吵，妮娜不小心用玻璃碎片刺傷了莉莉——當然，這個莉莉也是妮娜本人。尼娜把莉莉的“身體”拖進了浴室。當她再次進入更衣室時，血從門口流了出來，尼娜用毛巾堵住了門。就在這時，莉莉敲門祝賀尼娜，並稱贊她表現良好。尼娜驚訝得壹句話也說不出來。她再去檢查毛巾的時候，下面沒有血跡，衛生間裏也沒有屍體。然後她發現她在刺自己，玻璃還在肚子裏。妮娜傷心地留下了眼淚...
妮娜在傷心哭泣的同時，我的心壹直在顫抖——壹個人這樣自殺，她只是追求扮演壹個角色。值得嗎？轉念壹想，妮娜的舉動或許反映了對虛無的恐懼——死亡有什麽可怕的——正如北歐神話中奧丁的傳說所寫:“富人會死，他們的親人會死，妳也會死，但我知道壹件事不會死，那就是每個人對死者的評價。”不朽的名聲成了每個人的目標。現實生活中，為追求名利而“自殺”的人不在少數。電影只是用誇張的藝術手法表現了這種現象。妳看，我們有多少人壹天坐在電腦前十幾個小時，努力工作；有多少人半夜喝咖啡提神，抽煙刺激神經，加班加點？現代社會死於慢性疲勞和過度勞累的人越來越多，但他們就是無法抗拒生活中的虛無。
人生當然需要工作和努力，否則就是空虛和沒有意義的。然而，生活的本質不是工作，更不是通過工作獲得成功或名聲。人生是壹個自然的過程，是過好自己的生活，其他都是輔助。我們可以追求成功，可以有目標，可以挑戰自己，但是我們要記住，這些都是為了讓生活更有意義，而不是為了消磨生命，獲得名聲。正如養生大師莊子所說，“我的生命有限，但我的知識也有限。用極限來追極限幾乎是不可能的。對於已經知道的人來說差不多就夠了！..... "理解莊子的這段話，壹定不能截取前兩句。莊子真正的觀點是，用有限的生命追求無限的知識是危險的！知道了還這樣真的很危險！
看來莊子對人生的理解是最透徹的。莊子認為，人生是人生的大事，人要理性思考。人類在思考人生的時候，要把思考的方向轉向自己，不要把人生的過程當成社會目標的附屬物，不要追求世俗的東西，要保持生活本身的需要。莊子後半句話是，“善無近名，惡無近刑。總督認為經典可以保妳，妳可以活壹輩子，妳可以養妳的親人，妳可以度過妳所有的歲月。”這就是莊子的生存哲學。所謂“保存我們的健康”，指的是在社會生活中保護自己免受社會非理性的傷害。“全生命”是指以生命本身為生命活動的目標，人為了生存要保持完整的生命；“養育”是指對自己健康的關心和照顧；“盡力而為”就是“生命盡頭的歸家”。這就是對生命本質的理解——不是所有的白天鵝都要會演黑天鵝，做自己的白天鵝也是好的！
壹旦我們明白生命是自然的，我們就不會那麽害怕虛無。因為生活什麽都不是。話說莊子老婆死了，他鼓盆而唱，就是明白這個道理。莊子說:“然而，人生本無始；非徒無命，但這是無形的；它是無形的，但它是沒有生命的。雜芒芴之間，化為氣，氣化為有形，變得畸形而有生命。現在它變了，死了。四點和春夏秋冬是壹樣的。..... "莊子的妻子死了，他壹開始很難過，但後來想想，人是沒有生命的，不僅沒有生命，而且也沒有生命。壹切從混沌開始，最終走向生命。人的生死，就像春夏秋冬的更替。所以人死了沒什麽好難過的，也沒什麽好害怕的。因為我們都來自虛無，最好都走向虛無。
我希望妮娜的死是入於虛無，出於虛無；希望全人類都能無所畏懼地出入虛無。