對於杜克大學二年級學生蘇珊·庫克來說，這封信是壹封行動呼籲。她只告訴幾個同學，她和杜克教堂的設計者有親戚關系，杜克教堂的設計者是該校新哥特式西校區和喬治亞州東校區的大部分原建築的設計者。她從未見過他，但她確信，如果他還活著，他會像她壹樣全心全意地支持撤資 *** 。所以她寫了壹篇情緒化的反駁。杜克的美麗，她寫道，是“壹個黑人能創造出什麽樣的機會”的壹個例子，他是“這個國家分離海德的犧牲品”，曾構想杜克大學校園，但由於當時在南部實行種族隔離的吉姆·克勞法律，他從未見過。壹位非裔美國人在1961年之前設計杜克大學（Duke）這壹白人專用機構的
幾乎對所有人都是新聞。正如大學檔案中的文件所表明的那樣，阿貝爾的角色並非秘密。但從未如此公開承認過。庫克的信改變了這壹點。現在，杜克大學的第壹位黑人建築師的油畫肖像掛在行政大樓的大堂裏。就連大學的網站也為他提供了壹個網頁。
早就應該得到認可了。阿貝爾不是美國第壹位黑人建築師，但他可能是他那個時代最有成就的。1906年，當他加入霍勒斯·特魯姆鮑爾（Horace Trumbauer）的全白費城公司（all white Philadelphia Company）時，直到1950年去世，他設計或參與設計了大約250座建築，包括哈佛大學的懷德納紀念圖書館（Winderer Memorial Library）、費城的藝術博物館（Museum of Art）和免費圖書館（Free Library），以及紐約港和紐約市的許多鍍金時代的豪宅。亞伯的種族，加上他謙遜的個性，意味著他在費城建築界之外的壹生中不會廣為人知。用公司的名字而不是個人設計師的名字簽草圖的習慣也使得信用卡的索賠變得不明智。“臺詞都是特魯姆鮑爾先生的，”阿貝爾曾在談到免費圖書館時說，“但影子都是我的。”
出生於1881年，朱利安·弗朗西斯·阿貝爾是壹個成就者家庭中八個孩子中的最小壹個，這個家庭長期以來壹直是費城非裔美國貴族的固定生活。在他母親的壹方，他可以要求阿布薩洛姆瓊斯，自由非洲社會的***同創始人，壹個早期（1787年）的相互支持的城市的自由黑人團體。他的哥哥羅伯特成了壹名醫生。另外兩個兄弟姐妹是成功的標誌制造者。“朱利安不是壹個白手起家的故事，”蘇珊·庫克說，她現在是紐約市Foote，Cone&Belding廣告公司的高級藝術總監。
小時候，阿貝爾就讀於有色青年學院，這是壹所教友會創辦的師範學校。由於他在數學方面的能力，他獲得了15美元的獎金。他還被選中發表畢業演說。他的主題是：藝術在黑人生活中的作用。在布朗預備學校、賓夕法尼亞大學和工業藝術學院學習後，阿貝爾進入賓夕法尼亞大學建築系學習。1902年至1903年，他在賓夕法尼亞美術學院學習建築設計。
賓夕法尼亞大學的課程強調了當時在巴黎巴黎美術學院流行的古典方法，這些方法在1893年芝加哥世界哥倫布博覽會的建築中在美國得到了體現。阿貝爾擁抱他們。（他的公***建築將在很大程度上依賴希臘、羅馬和文藝復興的傳統，同時努力與相鄰的建築協調壹致。）ngs和周圍的風景——這是城市美麗運動的典型特征，它是由美的藝術方法發展而來的。）在他大四的時候，他被昵稱為“願意和有能力”的學生當選為學生建築協會主席，這是同學們能給予的最高榮譽，他還設計了壹個郵局和壹個植物博物館，獲得了學生獎。1902年他大學畢業時，他是第壹個這樣做的黑人。到那時，21歲的阿貝爾已經被列為城市名錄中的壹名建築師壹年了。
畢業後，阿貝爾被認為有記錄表明他曾前往愛達荷州幫助他的妹妹伊麗莎白，她的丈夫最近接受了壹個小鎮郵政局長的職位。1906年，賓夕法尼亞大學建築系主任沃倫？波比？萊爾德（Warren“Popsy”Laird）回到費城，引起了霍勒斯？特魯姆鮑爾（Horace Trumbauer）的註意，他是壹位建築師，他的事務所以為當地工業家和商人建造住宅宮殿而聞名。最初，阿貝爾受雇協助特魯姆鮑爾的首席設計師弗蘭克·西伯格，但在1909年，西伯格離開並自行開業後，阿貝爾接替了他。
特魯姆鮑爾和阿貝爾之間關系的本質是模糊的。這家公司的記錄幾乎沒有保存下來，而且兩人都沒有寫日記，也沒有保存太多私人信件。顯而易見的是，特魯姆鮑爾通過學徒、貪婪的閱讀和偶然的聯系，與受過正規教育、受過古典教育的黑人貴族阿貝爾，自強不息。阿貝爾的兒子，78歲的朱利安·阿貝爾（Julian F.Abele Jr.）是壹名退休的建築工程師，現居住在佛羅裏達州，他說：“妳肯定會有這樣壹種印象，那就是大家都很尊重他。”。“妳必須給賀拉斯Trumbauer很大的榮譽，因為他有勇氣雇用壹個黑人，並把他放在這樣壹個負責任的位置上。”
Trumbauer在1890開了自己的公司，那時他才21歲。第二年，制糖廠的威廉·威爾什·哈裏森雇他來擴大他在賓夕法尼亞州格倫賽德的房產。1893年，莊園被燒毀，哈裏森與特魯姆鮑爾訂婚，建造了壹座城堡式的鄉間別墅，名為格雷托沃斯（現為阿卡迪亞大學）。當阿貝爾加入公司時，特魯姆鮑爾已經制作出了他標誌性的林紐伍德大廳（Lynnewood Hall），壹座110室的帕拉第奧式豪宅，為公***交通大亨彼得a.B.威德納（Peter a.B.widdener）建造，以及埃爾斯托莊園（Elstowe Manor），壹座為威德納的合夥人威廉L.埃爾金斯（William L.Elkins）建造的意大利宮殿。1902年，他為煤炭大亨愛德華.J.伯文建造了榆樹。這是羅得島州紐波特市“村舍”的幾個委員會中的第壹個，其中包括克拉倫登法院，幾十年後，該法院將成為克勞斯·馮·布洛（Claus von Bulow）據稱向妻子桑尼（Sunny）註射壹劑誘導昏迷的胰島素的場所而臭名昭著。（他在1985年被宣告謀殺未遂無罪。）
白人企業家和非裔美國人奮鬥者與他們的富有客戶分享了壹種渴望，在這個社會中，階級、種族和宗教往往比功績更重要。“特魯姆鮑爾和阿貝爾迎合了這些暴發戶，他們想要壹個身體上的成功體現，”Inga Saffron說，費城問詢建築評論家。“他們想創造壹個過去。如果妳為自己建造了壹座法國酒莊，妳就給了自己壹個血統。
美國煙草公司創始人詹姆斯·布坎南·杜克（James Buchanan Duke）就是這種獨特的美國自主品牌的例證。1909，亞伯開始為杜克在第五大道和78街拐角處的曼哈頓大廈工作。三年後，當杜克、他懷孕的妻子和14名仆人搬進仿照17世紀晚期波爾多酒莊的白色大理石住宅時，《 *** 》將這座建築（現為紐約大學美術學院）定為第五大道上“最昂貴的住宅”。杜克緊跟著公司的腳步，對哈佛大學的威德納紀念圖書館印象尤為深刻，該圖書館於1915年專門紀念曾隨泰坦尼克號沈沒的哈裏·埃爾金斯·威德納。1924年，在北卡羅來納州達勒姆市的三壹學院院長奧地利卡羅來納州，說服公爵把學校變成壹個同名大學，特朗普辦公室得到了點頭，以Abele領先。“KDSPE”“KDSPs”在未來的二十年裏，埃伯利的設計擴大和統壹杜克的小，現有的東校區，並幫助創建壹個新的西校區壹英裏半的距離。壹個人造湖和噴泉的最初計劃從未實現，但阿貝爾壹直忙於圖書館、宗教學院、足球場和體育館、醫學院和醫院、教職員工宿舍，當然還有小教堂。
以及杜克大學和韋德納圖書館，亞伯最重要的貢獻是費城的免費圖書館和藝術博物館。費城圖書館建於1927年，是以巴黎協和廣場上的海軍部長拉馬林（Ministère de la Marine）和克裏隆（H?tel de Crillon）的兩個立面為基礎的，反映了阿貝爾對他們的設計師、1742年至1774年路易十五的首席建築師安格雅克加布裏埃爾（Ange Jacques Gabriel）的欽佩，作為電影《落基山》中著名的樓梯場景的背景，它就像壹座巨大的希臘神廟坐落在曾經是城市水庫的地方。Trumbauer公司與另壹家公司Zantzinger、Borie和Medary在設計上進行了不安的合作。盡管特魯姆鮑爾建築師豪厄爾·劉易斯·謝伊（Howell Lewis Shay）最終為這座建築提出了壹個折衷的設計方案，但阿貝爾提供了壹些該建築最具戲劇性的透視圖。建築歷史學家菲斯克·金博爾（Fiske Kimball）曾在1925年至1955年間擔任博物館的館長，他將阿貝爾描述為“美國最敏感的設計師之壹”，
阿貝爾也對懷特馬什大廳（1921年竣工）做出了重大貢獻，該大廳有147個房間，100個，位於賓夕法尼亞州斯普林菲爾德（Springfield）的1000平方英尺的豪宅，為德雷克斯公司銀行大廈（Drexel&Company banking house）高級合夥人愛德華?T?斯托特斯伯裏（Edward T.Stote *** ury）和曼哈頓的《紐約晚報》（New York Evennight Post）大樓（1925年完工，現在是豪華公寓的所在地）。近年來，誰在特魯姆鮑爾公司做了什麽的問題，有時成為爭論的焦點，這些人說，阿貝爾設計了公司1909年後生產的幾乎每壹棟重要建築，而那些聲稱所有的信貸都屬於特魯姆鮑爾本人。《美國輝煌：霍勒斯·特魯姆鮑爾的住宅建築》壹書的作者邁克爾·C·凱瑟琳說：“阿貝爾是壹個非常有才華的人。“但特魯姆鮑爾是公司背後的天才，”正在研究阿貝爾傳記的德瑞克·威爾遜說，阿貝爾接任首席設計師之前，特魯姆鮑爾的建築“過於肥胖，笨重得可怕”。當妳看到阿貝爾的建築時，它們漂浮在水面上，顯得更輕。“壹個人不能設計壹座建築，”薩弗隆說。“這是壹個團隊。”
參與世貿中心紀念館設計的建築師J.Max Bond Jr會同意。邦德說：“我們傾向於說，‘這是壹座由某某建造的建築’，但許多人對這座建築和設計做出了貢獻。”。“特魯姆鮑爾和阿貝爾的情況尤其如此。特魯姆鮑爾不像弗蘭克·勞埃德·賴特那樣是壹支力量。[他的設計是]壹家公司的作品。”
沒有記錄描述特魯姆鮑爾辦公室設計過程的運作，但在當今的公司裏，通常會有三個具有互補技能的負責人：壹個鼓吹生意的經紀人、壹個設計師和壹個將概念轉化為藍圖的人。顯然，特魯姆鮑爾主要扮演的是壹個“雨人”，阿貝爾扮演的是首席設計師，而建築工程師威廉·弗蘭克扮演的是壹個“狂人”。顯然，杜魯姆鮑爾很看重亞伯的才華。在阿貝爾被雇傭壹年後，特魯姆鮑爾被要求解除他的合同（阿貝爾在加利福尼亞有壹份工作），他回答說：“我當然不想失去阿貝爾先生。”
的胡子和無可挑剔的穿著，身高5英尺8英寸的阿貝爾，把他的種族當作壹個事實，再多壹點。因為他膚色淺，有些人不確定他的種族。盡管他辦公室的幾個繪圖員顯然對在壹個黑人手下工作時，壹位同事聲稱從未意識到阿貝爾是黑人；他只是認為他是“另壹個人”。傳記作家威爾遜說：“無論出於何種目的，朱利安都不認為自己是黑人。”。“他幾乎是個種族。他把自己埋頭於成為壹名藝術家。
事實上，蘇珊·庫克的假設是，由於吉姆·克勞定律，她曾祖父從未見過杜克大學校園，這壹假設在無數的報紙報道中反復出現，這很可能是錯誤的。20世紀60年代初，北卡羅萊納州達勒姆市著名黑人銀行家約翰H惠勒（John H.Wheeler）告訴時任北卡羅萊納基金執行董事的喬治埃瑟（George Esser），他回憶起阿貝爾在施工期間來校園參觀的情景。更重要的是，在1989年的壹次采訪中，阿貝爾的朋友、賓夕法尼亞大學的同學路易斯·馬加齊納的兒子亨利·馬加齊納回憶說，阿貝爾告訴他，北卡羅萊納州達勒姆市的壹家酒店在他去大學旅行時拒絕給他壹間房間，同時還為他的白人同事威廉·弗蘭克提供住宿。
，而南部則更為嚴格，費城有自己壹套貶低自己的社會規則。在1930年代賓夕法尼亞州通過平等權利法之前，劇院和公***交通上的座位通常是隔離的。據報道，阿貝爾每天步行10多個街區去上班，而不是坐在城市隔離的電車後座上。
對他職業生涯早期的社交生活知之甚少。1906年左右，他的妹妹伊麗莎白和丈夫分居，他帶著她和她的三個孩子，把他們當作自己的孩子撫養長大。當他40多歲時，孩子們基本上都長大了。通過他的朋友和建築師奧菲斯“拉茲爾”費舍爾（後來嫁給了著名的非裔美國女低音歌手瑪麗安·安德森），阿貝爾遇到了瑪格麗特·布勒，這位來自巴黎的白人和法國著名音樂家兼指揮家納迪亞·布朗格的前輩。阿貝爾講壹口流利的法語，很快就安排去比他小近20歲的瑪格麗特那裏學鋼琴。毫無疑問，阿貝爾在基督教街的十室兩衛的家給人留下了很好的印象。這座三層樓高的城鎮別墅位於黑人專業人士居住區附近，裏面陳列著古董、兩幅讓·奧諾麗·弗拉戈納爾的畫作、壹架鮑德溫的大鋼琴、壹張蓋著針尖阿貝爾的沙發和幾名黑人傭人。1925年這對夫婦結婚的前壹天晚上，賀拉斯·特魯姆鮑爾送給他們每人壹張1000美元的鈔票作為結婚禮物。最年長的朱利安·阿貝爾（Julian F.Abele Jr.）1929年出國旅行時在蘭斯大教堂受洗。瑪格麗特·瑪麗在家族中被稱為Pacquette（小花），5歲時死於麻疹並發癥，最小的娜迪亞從母親的導師那裏取了她的名字。
跨文化、跨種族的結合對任何壹對夫婦來說都可能是困難的，但阿貝爾夫婦也有個性差異。瑪格麗特喜歡紙牌派對、電影和賓果遊戲，而阿貝爾最喜歡的莫過於下班後回到三樓的書房裏讀歌劇、聽收音機裏的“阿莫斯·恩安迪”。然而，最終使阿貝爾夫婦分道揚鑣的是壹件混亂的事情。瑪格麗特在費城壹家廣播電臺當伴奏時，遇到了壹位名叫喬澤普·科瓦萊夫斯基的年輕男中音，他很快就以上音樂課為借口成為基督教街之家的常客。據所有人說，他們兩個陷入了無望的愛河。1933年瑪格麗特向阿貝爾提出離婚時，他拒絕了。她告訴阿貝爾，作為妻子，她已經“死”了，搬進了壹間單獨的臥室。1936年，瑪格麗特得知科瓦萊夫斯基懷孕後，變得絕望。她的解決辦法是1936年10月在紐約聖帕特裏克大教堂與科瓦萊夫斯基結婚。也許她認為，她與科瓦萊夫斯基（壹位天主教同僚）的“婚姻”會被教會神聖化，如果不是國家神聖化的話。壹個月後，她終於離開了堅持要撫養孩子的阿貝爾。喬澤普和瑪格麗特的第壹個c希爾德，珍妮，1937年1月出生。（他們最終又有了兩個孩子）從那時起，阿貝爾只在家庭活動中與妻子有過接觸，盡管他允許小朱利安和娜迪亞去看望她。阿貝爾穿著外套，打著領帶，繼續主持正式的周日晚餐。夏天，他把孩子和保姆安置在新澤西州威爾德伍德隔離海灘社區的壹間租來的小屋裏，每星期五晚上乘火車到達，星期日晚上返回。即使在炎熱的天氣裏，人們也能看到風度翩翩的阿貝爾穿著西裝戴著草帽跨過木板路。
多虧了杜克大學校園等正在進行的項目，特魯姆鮑爾公司壹開始受到的影響比大多數1929年金融危機的影響要小。但是，當需要幾十個仆人的豪宅成為過去的事情時，特魯姆鮑爾在很多方面都做到了。到了20世紀30年代中期，這壹壹度繁榮的做法被簡化為壹個關鍵的三人組：特魯姆鮑爾、阿貝爾和弗蘭克。窮困的歲月使酗酒的特魯姆鮑爾付出了代價。1938年，69歲的他死於肝硬化。由於擔心在如此不確定的時刻改變公司的身份，阿貝爾和弗蘭克接管了他們的信頭所稱的賀拉斯·特魯姆鮑爾的辦公室，下面是他們的名字。阿貝爾終於從匿名中解脫出來，開始用自己的名字簽署圖紙，並於1942年成為美國建築師協會的成員。
杜克大學校園的持續建設填補了阿貝爾最後十年的大部分時間。他簽署了卡梅隆室內體育場（1940年完工）的圖紙，杜克藍魔隊現在在那裏打籃球；後來，他又在壹個圖書館和壹個物理大樓工作。1950年，阿貝爾死於心臟病發作，享年68歲，當時公司還沒有完成艾倫布大樓的建造，40年後，他的肖像就掛在杜克 *** 的辦公室裏。瑪格麗特和壹個加寬的人壹樣，在基督教街的房子裏參加了他的葬禮。《費城問詢報》（Philadelphia Inquirer）壹篇三段的訃告指出，阿貝爾與特魯姆鮑爾有著長期的聯系，但沒有提及他設計的任何建築。
阿貝爾，他更註重藝術而不是金融，死時沒有遺囑。因為他和瑪格麗特從未離婚，根據法律，她和在婚姻期間出生的所有孩子，包括她和科瓦萊夫斯基的三個孩子，都是他的遺產繼承人。據報道，瑪格麗特放棄了她的個人要求，但法院指定了壹名監護人來代表科瓦萊夫斯基未成年子女的利益。1956年，為三個科瓦萊夫斯基的孩子設立了壹個信托基金，在他們每個25歲時分發。阿貝爾幸存的孩子，小朱利安和納迪亞，分割了剩余的遺產。
特魯姆鮑爾公司為杜克大學生產了另外兩棟建築，最後於1968年折疊。1982年，費城藝術博物館（Philadelphia Museum of Art）表彰了阿貝爾在博物館設計中所扮演的角色；2002年，免費圖書館舉辦了壹個周末的活動，慶祝這位建築師在圖書館建館75周年。他的兒子朱利安說：“我相信他會很榮幸的。“但他不喜歡演講，他也不會因此而榮耀。”
建築，而不是演講，是阿貝爾的遺產。他的壹生激勵了美國越來越多的非裔美國註冊建築師，在101000名建築師中，估計有1500名是黑人。阿貝爾還把對自己職業的熱愛傳遞給了兒子和侄子，蘇珊·庫克的祖父老朱利安·阿貝爾·庫克，後者後來成為壹名建築工程師。蘇珊·庫克的哥哥彼得畢業於哥倫比亞大學建築系，現在是位於華盛頓特區的建築和城市設計公司KGP設計工作室的負責人。他清楚地記得他第壹眼看到的是他曾祖父設計的建築。上世紀70年代末，他和家人去杜克大學參觀，開車在校園裏轉了壹圈，然後開了很長壹段路來到了教堂。“突然從這片深綠色的森林中出現了杜克的標誌性形象，”他說。“有壹棟樓能把妳搬走是壹回事，但我的偉大-爺爺建的！作為壹個從業者，這是壹個令人難以置信的遺產，不辜負