弗朗索瓦-奧松·弗朗索瓦·奧宗
主演:
丹妮爾·丹妮艾爾·達裏艾
凱瑟琳·德內芙·凱瑟琳·德納芙
伊莎貝拉-胡佩爾·伊莎貝爾·於佩爾
艾瑪·紐艾力-貝·埃馬紐埃爾·貝亞特
範妮-阿爾丹·芳妮·阿丹
弗吉尼亞·利多因·維吉妮·拉朵嫣
魯迪凡-沙尼爾·盧蒂文·薩尼埃
費爾米尼-理查德·菲爾米娜·裏夏爾
國家:法國
類別:音樂/喜劇/犯罪
首映:2002年6月5日
這個故事發生在20世紀50年代的壹個聖誕節。壹名中產階級房主被謀殺，8名與死者非常親近的女性很快成為嫌疑人。誰是兇手？八位實力派女演員聯袂出演柏林電影節優秀集體表演銀熊獎。
影片匯集了八位最著名的法國女影星，具有強烈的懸疑風格:範妮·阿爾丹(新浪潮大師特呂弗的遺孀，主演過《隔墻中的花》的凱撒大帝的獲得者)，伊曼紐爾·皮亞(莫斯科電影節的獲獎者)，丹妮爾等等。
影片融合了喜劇、懸疑、劇情甚至音樂劇的電影，讓觀眾大呼過癮，獲得了今年柏林電影節集體傑出表現銀熊獎。
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《八個女人》是壹部阿加莎·克裏斯蒂風格的推理電影。20世紀50年代的壹個聖誕節，壹座鄉村豪宅的男主人被謀殺了。兇手就在別墅裏的親戚、朋友和女傭當中。壹個* * *是八個女人。
這部電影匯集了八位法國最著名的女演員，具有強烈的懸疑風格:
範妮·阿爾丹(新浪潮大師特呂弗的遺孀，凱撒獎獲得者，曾主演《隔墻中的花》和《玩笑》)
Emmanuelle beart(凱撒獎最佳女配角獎得主，曾出演《碟中諜》和《壹個法國女人》)。
丹妮爾丹妮爾(凱撒獎得主，主演過《紅與黑》)
凱瑟琳·德納芙(柏林電影節榮譽獎得主，兩次凱撒獎得主，主演《白日美人》)。
伊莎貝爾·於佩爾(在兩次戛納電影節和凱撒獎後，他主演了《鋼琴老師》)。
弗吉尼亞·萊德瓦揚(巴黎電影節後，她主演了《海灘》和《麻將》)。
費爾米尼·理查德和魯迪·萬·薩格尼爾。
影片融合了喜劇、懸疑、劇情甚至音樂片的風格，讓觀眾樂此不疲，並獲得了今年柏林電影節優秀集體表演銀熊獎。常說三個女人壹出戲，八個女人壹出好戲。
秘密武器:八位女模分別模仿八部經典電影的女裝。去電影院測測視力。
評論:
把它當成電影真的不合適。我更願意把它看作壹部記錄在膠片上的戲劇，壹只披著羊皮的野狼。沒有攝影技術的炫耀，沒有大型場景調度或者電腦特效，甚至連導演的存在都是個問題。所有的支撐點都集中在八位女演員的精彩表演上。不是劇情引導了他們，而是他們控制了劇情，他們不給妳多余的能力去猜測哪裏有陷阱或者破綻。所以，當配角們“死而復生”的時候，妳只有時間感嘆他們精湛的表演，而沒有時間感謝劇本。這樣搶主持人的眼球並不突兀。
我們壹直認為，壹部電影要有好的導演才有好的演員，導演主導玩家的棋局。現在看來，這個觀點真的需要翻倍了。原來演員可以做自己的神，主宰自己的命運。這八位法國壹線女星成功地將相機簡化為壹個無腦的工具，簡單地捕捉她們無盡的面部風情和細微的身體動作。更有甚者，她們還巧妙的利用角色關系嘲諷了壹個男權社會的所謂尊嚴，揮舞著手中的女權主義大旗。
我不是憑空說的。看看他們。他們有時互相刻薄諷刺，有時互相安慰欣賞。表面上看起來是嫉妒男人，私底下卻沒人把男人當回事，不失時機的把他們往死裏推。而那個可憐的男人壹直以為自己在女人中能處理好自己，最後只落得自殺的下場，就像殺了人壹樣。那些女人手拉著手，載歌載舞，壹臉陶醉。
影片中唯壹的男人從未有過可辨認的臉部鏡頭，他模糊的形象只是完整地標記了壹個普遍的男性符號。他可以是任何壹種人，但他仍然要承受“屈辱”的命運。他幹了大女兒的肚子，和自己的親妹妹有染，背著小三，勾引老婆的妹妹，算計丈母娘的退休金。他是壹個穿著漂亮衣服的老流氓和老蕩婦。而女人則打扮得花枝招展，變化多端，或明或暗，或動或靜，穿著八部經典電影中特有的女性造型，以妻子、女兒、婆婆、姐妹、情婦、仆人的身份壹壹與他曖昧——幾乎都是壹個男人壹生必經的女性形象。
這些女人在理智與感性中掙紮，被透明的淚水托起又淹沒，脆弱的心靈渴望知道，顫抖的靈魂期待觸碰，但壹開始還是被拋棄，為男人心碎，對男人極度失望，選擇了另壹個天堂。“因為寂寞，姑娘愛上了姑娘；因為孤獨，男孩愛上了男孩；因為孤獨，我們建造了壹座教堂，裏面全是孤獨的靈魂，如星辰。”
然而，女性的力量是如此之大，因為她們可以扮演兩個角色——壹個女人和壹個母親。所以，對男人不抱希望的女人，都是令人恐懼和癡情的。他們熱情又冷漠，比如《末路狂花》裏的塞爾瑪和路易。這樣的女人對男人來說充滿了致命的吸引力，因為男人看到比自己強大的生物，不會反抗只會屈服，他們產生了受虐的欲望。在這八位美女中，危險的力量軟化成了自我意識的爆發和同性之間微妙的感情，奇妙而自然。男人在以各種方式背叛他們的同時，也在以各種方式結成強大的聯盟。這個時候，只有女人懂女人；這個時候，只有女人才能信任女人。男人看似高大的身體也有壹點點崩潰，有壹點點壓抑，比泡沫還不靠譜。
但是徹底的失望並不是女人的最終目的。畢竟她們不可能完全拋棄和放下男人。她們不想徹底毀掉男人，只是想動搖男人，讓他們平等相愛。他們總是憐憫有寬容臂膀的男人。畢竟男人是女人的第壹個孩子。不管他有多任性，只要他記得回來，他們還是願意張開溫柔的雙臂歡迎他。也許，男女之間的愛情就是這麽不可預測，自作自受。
“男人既沒有優點也沒有缺點。當他們張開雙臂試圖擁抱幸福的時候，幸福壹觸即碎。他們張開雙臂的背是壹個十字架。”
[概要]
在壹個白雪覆蓋的小鎮上，壹個富裕的家庭正忙著慶祝聖誕節。在壹片歡樂的氣氛中，壹家之主意外遇害！他身邊的八個女人都是嫌疑人，其中至少有壹個是罪魁禍首。
於是無休止的調查開始了。鬥爭，背叛，秘密，矛盾，愛恨情仇，原來每個人都有意想不到的隱私和說謊的理由。偽裝的面具漸漸褪去，偽裝的假象再也無法粉飾。事件背後的真相是殘酷而悲慘的。
誰啊。才是真正的兇手。
[八名婦女]
八個女人的造型
凱瑟琳·德納芙、艾曼紐爾·拜爾特、伊斯貝爾·胡珀特、範妮·亞當、維吉妮·萊多耶、丹妮艾爾·達裏艾、魯迪芬·薩格尼爾和菲爾米·理查德都有自己的魅力。她們都是當代法國影壇傑出的女演員，集知性之美與表演天賦於壹身。如果能把上述女演員都放在壹部電影裏，那壹定是法國電影史上的壹個創舉。對於觀眾來說，光是看他們同臺演出，就已經值回票價了。但是，電影人不記排名和場景，能合作簡直是奢望。偏偏有壹個年輕的導演不信邪，敢於拼盡全力，組合出當今法國電影界最耀眼的陣容。他就是曾經去過臺灣的新導演歐蓉。
《八個女人》最早是以劇場的形式呈現的，因為壹樁離奇的殺人案牽扯了八個女人的爾虞我詐和糾結的感情。當導演歐蓉決定將它改編成大銀幕時，演員陣容浮現在他的腦海中。歐蓉開啟了跨越三代演技的美好演員表。歐蓉用自己對電影的堅持和熱愛，壹個個說服了所有的女演員，完成了夢想組合。懷裏抱著八個美人，歐蓉大膽運用場景調度，電影場景的三維空間，劇場的景深，從藝術布景、攝影、服裝等方面，讓每壹個女人都美到極致。
凱瑟琳·德納芙說:“我壹直很喜歡歐蓉的短片，還有長片《殺人喜劇》《烈火》。當他提出把所有女演員放在壹起的想法時，壹開始真的讓我很驚訝。後來，我覺得這是壹次有趣的冒險。可以和別人分享，融入其中。”
自從看了《殺人喜劇》之後，艾曼紐·貝爾特就壹直想和歐蓉合作，她表示願意合作。當時，歐蓉已經有了“八婆”的想法。現在emmanuelle beart覺得歐蓉真的瘋了，想拍壹部沒有男人的電影，但她不得不為他的大膽和前衛鼓掌。其他女演員同意將來出演他的電影也就不足為奇了。
伊斯貝勒·胡珀特說:“當歐蓉提出邀請時，我毫不猶豫地答應了。我欣賞歐蓉的地方在於，他能在組織嚴密、制作精良的體制下，保持相當個人化的色彩，敢於突破體裁，打破鏡頭語言的刻板印象，捕捉脆弱而殘酷的人性。”
《八婆》走的是壹條驚心動魄、充滿懸疑的推理敘事結構，但調皮的導演歐蓉卻要在音樂劇中加入誇張的表情。八位女星不僅性感漂亮，而且能歌善舞。唱歌跳舞對艾曼紐·比婭來說也很容易。作為壹個女仆，她解釋了唱歌跳舞對角色的重要性:“在影片中，我是壹個非常冷酷、苛刻、不外露的人，我的情緒都藏在面具下面。當她開始唱歌時，這是壹種解脫。唱歌跳舞可以表現人物的憤怒和痛苦。編導為我設計的舞蹈狂野奔放，完全釋放了我個人的能量。”
Issbelle huppert的描述很精彩:“我們就像歐容後宮裏的嬪妃”。後來她是這樣解釋的:“戲開始的時候才發現，根本不存在什麽爭寵，也不存在所謂的小心眼的女人。大家沒有爭搶，真誠相待。我們之間只有和諧、友誼和優雅的溫柔。我從戛納回來領獎的時候，大家已經準備好香檳幫我慶祝了。
為什麽壹部電影壹定要有男主角？為什麽女演員只能做花瓶？同性戀導演歐蓉用八個女人來反思電影和女演員。當他的夢想實現後，他根據不同女演員的特點和形象修改了劇本。歐蓉暗暗承諾，讓法國優質女星驚艷大銀幕，將是壹場前所未有的華麗性感盛宴！