在采訪張懿婧之前，我認為芭蕾是極其美麗和殘酷的。舞者小時候要和芭蕾舞團簽“賣淫契約”；她們舞如遊龍，她們驚艷的舞姿背後是日復壹日的刻苦訓練；優雅的粉色絲帶鞋包裹著壹雙被疼痛烙上印記或變形的腳；這些又帥又高的演員，大多要在35歲之前告別舞臺；即使活躍在舞臺上，他們的片酬也遠不如銀幕上的演員。但張懿婧說:“雖然我們的生活在外人看來很苦，但我很享受。”嘴角吹著，眉心笑著，專業的芭蕾舞者永遠陽光般清澈。
2006年的洛桑大獎賽是張懿婧舞蹈生涯的轉折點。那壹年，她16歲。她是北京舞蹈學院附中六年級的學生。曹和王健帶著她和另外三名同學去瑞士參加比賽。張懿婧總說自己很幸運，“正好趕上末班車，當時學校給了大家壹些預算。”當她到達瑞士時，“我們的參賽者都報名了，每人給了幾百法郎。我們太高興了，這次我們賺了很多錢。”
在洛桑，因為6個人沒有壹個會英語，他們拿著報名後發的名單面面相覷，不知所措。直到看到其他選手在比賽舞臺上跳舞，有幾個人請會說中文的誌願者翻譯，才知道原來名單上說選手可以輪流上臺練習。四個小選手聽後，馬上向老師申請，“我們現在就回去拿舞鞋！”崎嶇是洛桑最大的地形特征，它是沿著斜坡而建的。四個小演員沿著大斜坡來回跑了20多分鐘。到了訓練的地方，雖然大家小腿都疼得厲害，但還是穿上了舞鞋，開始爭分奪秒的練習。
復賽後，只有張懿婧和另壹個男孩進入了決賽。她說，“因為只有繼續比賽的人才能吃到主辦方準備的午餐，當時每次吃完飯，我都會多拿出幾塊巧克力，拿給老師和另外兩個同學。我們老師特別難。為了節省預算，整整壹個星期我們每天中午都不吃飯，等晚上以後我們壹起出去吃。”幾乎每天六個人壹組去同壹個中餐館點壹份炒面，女生吃的少，給男生留壹點。最讓她印象深刻的是，每天早上的早餐都因為在學校骨架大而不苗條。這壹次和老師出去吃飯成了老師的眼中釘肉中刺，同行的女同學卻不得不在競爭中養肥。早餐，他們必須吃幾個大羊角面包，奶酪，熱可可和各種水果，但張懿婧只能。“那時候每天最大的快樂就是訓練壹天後，晚上和朋友去雜貨店買些零食，我躺在床上就把它們消滅了。最後，張懿婧獲得了美國海岸酒店獎，並獲得了去漢堡芭蕾舞學校深造的獎學金。
當被問及有沒有低谷時，她想了壹下說:“有，現在好像沒有，只是當時特別沮喪。現在我覺得可能是因為當時飛得太高太平穩了。”這個低點指的是附中畢業匯演後的央視舞蹈比賽。那時，張懿婧已經得到了漢堡芭蕾舞學校的通知，張懿婧和她前途光明的母親享受了幾個月的旅行。“我心情輕松了，人也胖了。突然老師對我說‘去準備央視舞蹈比賽吧’。”5438+10月6月，接到通知，比賽將在3月舉行。張懿婧忙於練習和減肥。本來準備時間只有幾個星期。著急的時候她生病發燒，滿嘴泡泡，火上澆油。比賽中，張懿婧原地旋轉技術的表現失敗，她壹時忘記了補救措施。“老師從沒想過我會犯錯，所以她沒有教我犯錯後該怎麽做。”張懿婧當時徘徊了壹會兒，她說，“因為我在歷次比賽中從未出錯，所以在學校壹直是尖子生。那次比賽後，老師不理我了。在學校走路都不敢擡頭，後來還特意去給老師道歉。”
上帝是公平的。如果我們的世界只有平靜，活著還有什麽意義？正因為這些不如意，我也收獲了身邊的知心朋友。他們用他們的方式和愛把我帶了出來。至今十年過去了，我依然心存感激。
從北京舞蹈高中畢業後，張懿婧直接去了漢堡舞蹈學校深造。“那年我很開心，突然沒人管妳了。我以前壹天十節課，壹節課45分鐘。我來漢堡後，每天只有四個小時的課。”在那裏，我發現沒有老師督促妳學習和練習，每天三四個小時的專業課就跟玩壹樣，沒有人要求妳進步。所有的都要靠自己。我壹開始不習慣這種方式，因為我沒有準備好，壹切都是新的，沒有接觸過。相比中國，這裏更多的是關於藝術素養的學習。我們將有芭蕾藝術欣賞課、音樂課和德語課。那時候我連英語都說不流利，只能聽，然後回家查字典寫作業。我不是外國人，但是這方面只有進了大學以後才會在中國有所涉及。當舞蹈團有演出時，我們仍然可以花壹歐元買票觀看演出。我壹直覺得是因為當時太小，不懂節目和真正的意義，現在覺得是井底之蛙。以前，我只知道努力練習，爭取第壹。隨著年齡的增長，我逐漸明白，藝術不僅要專業化，也要廣泛化。所有的藝術都是相通的。只有積累到壹定程度，爆發出來才會更出彩，更耐人尋味。
半年後，張義珍和同學壹起發了簡歷，背著包，和朋友壹起去歐洲參加團體考試。“當時她投了瑞士、德國、英國的舞團，第三個終於成功了。”十八歲那年，張懿婧從漢堡跑到英國參加壹個面試。跳了壹個星期後，她在最後壹天拿到了伯明翰皇家芭蕾舞團的合約。“那時候每天都有人被挑走，我對此壹無所知。最後壹天，終於拿到了合同，但當時英語不好，就匆匆看了壹眼。後來有人跟我說，‘恭喜妳拿到終身合同！大部分人只是臨時合同。”“那段經歷回想起來歷歷在目，也是壹次很好的鍛煉。我為壹個17歲的孩子感到驕傲。"
在加入伯明翰皇家芭蕾舞團的第七年，張懿婧終於迎來了她的第壹次也是最重要的壹次演出——在《胡桃夾子》中飾演糖梅仙子。《胡桃夾子》是柴可夫斯基著名的芭蕾舞劇，講述了壹個小女孩輕松浪漫的童話夢。美麗的糖梅仙子用優雅歡快的舞步為觀眾編織了壹個夢幻世界。當被問到等了七年才可以跳重要角色是不是很辛苦？張懿婧搖搖頭說:“當妳站在舞臺上，觀眾滿座，燈光打在妳身上，那壹瞬間真的很精彩。臺上的熱鬧，是為臺下的所有努力鼓掌。”
說起舞者光環背後的艱辛，張懿婧總是輕描淡寫:我在北舞附中的時候，不管冬夏，都在操場上跑，直到衣服濕透，脫下來擰幹繼續跑；被老師鞭打的時候，覺得再也見不到明天的太陽了；壹個身高1.7米的大個子在練技術時要比小個子付出數倍的努力；脫下跳舞的襪子後，腿上布滿了大小不壹的紅色疤痕；平均壹周就磨壞兩雙芭蕾舞鞋，在倫敦“暴風驟雨”巡演結束後，腳尖鞋的布料和襯裏都磨壞了。當別人說芭蕾舞演員腳醜的時候，他們都表示贊同；為了瘦，可以在堅持不吃東西的前提下繼續訓練；妳也可以在小夜曲排練的時候學會七天七個姿勢跳。
從十歲進入芭蕾舞學校，到現在在英國伯明翰舞蹈團擔任獨舞演員，在她與芭蕾舞結緣的十七年裏，張懿婧用實際行動證明了舞者每天都能跳舞，並且壹直對舞蹈有興趣。明年將是張懿婧在外國舞臺上跳舞的第十年。她說，她希望成為女主角，願這個女孩像太陽壹樣溫暖優雅，踮起腳尖就能觸摸到夢想。