早年，晁隨父晁端祐到杭，向蘇軾進貢。蘇軾稱他“文無所不能，口若懸河，英俊瀟灑，遠非他人可比。”(《朝君誠詩序》)有名。它的收藏包括23卷詩和賦。雜文47卷。詩多為古體，其次為七律。喜歡學韓歐，骨感強，文字優雅。也有放松的缺失，散文文化的傾向更加明顯。他的散文成就高於詩歌，風格溫婉飄逸，流暢俊朗。吳曾認為，四學士中，“秦與晁善議”，有句“晁談傑玉”(《改齋隨記》卷十壹)。他的《新城北山行》、《公翠堂的故事》等敘事散文，都可以看出蘇軾散文的影響，或現場抒情，或描寫生動，或敘事議論交織。
晁寫的詩有160多首，其風格與東坡相近。除了寫景、詠花、賜平安、寄托哀思外，他還多寫自己的貶謫生涯和田園風光，而少寫花言巧語。有些文章，比如《摸魚》、《買塘紡柳》、《問春為什麽著急》，用詞大方，筆法如遊龍，為後世名家所奪。有人認為它也是辛棄疾詩歌的原作。古典詩詞裏有壹些豪言壯語，如“齒中塵埃昏劍戟，青簾冷空。”(【滿江紅】)，但缺少了蘇詞的曠達妙絕，趨於悲涼沈重。
《宋史·齊》,載有《春秋左傳》壹卷、《續楚辭》二十卷、《變奏曲》二十卷、《李稷集》壹百卷、《朝補誌》七十卷。這些集子，左二年被禁，雞肋集子只有70本，其中詩歌23卷，散文47卷，由弟弟於紹興七年在建陽整理出版。有明代朝本、明嘉靖三十三年宋慶元黃本、明崇禎八年顧寧遠《世守閣》和四部叢書。此外，還有160多首歌曲，包括金《雞骨閣》刊本的《晁琴趣章》六卷、舊鈔本《記詞》壹卷、舊鈔本《晁部樂府》壹卷、清道光十年晁氏孫刊本《晁叢書》壹卷、涵芬樓刊本《林》七卷、武昌守序樓影等。
生活經驗
高，為刑部侍郎。曾祖鑒是《尚書》刑部大夫，認識嶽州，在吏部送給《尚書》壹份特殊的禮物。他也是壹個偉大的叔祖，趙炯，和宋真宗被任命為翰林學士和王子少財富。炯子作為官員和政治事務專家的名聲，壹時之間可謂沈重。然而，這個顯赫的貴族家庭逐漸衰落了。蔔之父晁端祐，只做過上虞令、新城令等低級官員。少年時，晁隨父遊歷，曾居洛陽。治平元年(1084)，十二歲時，從父親會稽(今浙江紹興)，渡過曹娥江，遊到上虞觀海。從那以後，我就開始遊遍江南，開闊了眼界。
熙寧四年冬(1071)，蘇軾被判到杭州，晁在等他的父親杭州新城，於是去拜謁了很久。我聽了蘇軾的評論，於是隱退，寫了《七物語》，描寫錢塘山川之美。蘇軾看後大為驚嘆。“據說它的文博辯論很精彩，而且離人很遠。它將展示給世界，所以它是眾所周知的。”(《宋史》)這是他們訂婚的開始，並貫穿了他們的壹生，對晁部產生了深遠的影響。熙寧八年，晁端祐病死於京師趙德芳，官職為左郎。那時候家裏窮，不能下葬，是壹輩子的遺憾。這壹年他才二十三歲，也就是隨母親回到巨野老家，努力生活，時常為溫飽而嘆息。這段艱難的時光在他心中留下了深深的烙印。
直到元豐二年(1029)晉升進士，調任州刺史參軍，成為北京國子監教授，才進入坎坷的為官生涯。元佑元年(1086)，哲宗即位，皇太後執政，舊黨獲勝。晁叫去試京師，除了國子監。很快，他被執政的李清臣推薦，除了秘書省正字。蘇軾做翰林學士的時候，黃庭堅、章雷等人都在亭子裏工作過，他們度過了人生中最愉快的時期。然而，盡管晁生活在京師，但他在卻生性孤獨，始終沒有擺脫貧困。在元佑的五年裏，他終於因為學校簿記員微薄的官職而央求了壹個洋官，得以由秘校總管傳刑到揚州。兩年後被召回朝鮮，除了秘書書左郎。在政治動蕩時期，哲學家們都是親政治的，他們以張儀為宰相而樂此不疲的理論，鼓吹邵術。當新黨復興的時候，它要追逐元佑成為首相。晁是在邵聖元(1094)時認識濟州(今山東濟南)的。
日後張裕又享歷史劫難，晁修改《諸神錄》失實，於是在紹聖二年被判天府(今河南商丘)。他到了貶謫處不久，嶽父杜淳的弟弟杜就知道他應該是天府，留在南京經商。為了避嫌，他改行到亳州(今安徽亳縣)。法庭上的爭論仍然很激烈。少生四年(1097)，黨完了，袁怎麽又被統治了？老臣晁也在中書，被貶為州(今浙江麗水)鹽酒稅，於是匆匆到了貶謫府。沒想到在去丹陽的路上，母親楊夫人病了，於是擡著棺材回家，在家吊喪。傅園元年(1098)，他因為覺得巨力這個地方卑微貧窮，就遷到了金鄉(今山東金鄉縣)以東。次年除夏裝外，改新洲(今江西上饒)鹽酒稅。壹年後，政局又變了。由於哲宗之死，惠宗即位，慈禧太後聽政，重用元佑黨員。晁被赦免，並被召回京作左郎。鐘健郭靖元年(1101)，授《尚書·禮部員外郎》、《浙宗誌館校閱》、《宗申國史》編審。他多次去婉言謝絕，要求外任，都不準，只好換了吏部郎中。七月，蘇軾之死，使他悲痛萬分，所有真摯的感情都傾註在了《祭明於蘇》這份公文上。
然而，政治局勢是不可預測的。慈禧太後去世後，還描寫了寧和元豐，改元崇寧，黨論復辟。晁被當官的關告知，他知道了河中央(今山西永濟)的房子，但他上任才幾個月，就把他知道的地方改到了湖州(今浙江湖州)。然而，朝廷的形勢發生了巨大的變化，元佑和傅園末年的舊官員都變得很窮。於是秋去職，吏部改密州，又改？但是，狀態是不允許的。9月，宰相蔡京、司馬光、蘇軾等120人被指控為漢奸，其中包括黃庭堅、秦觀和晁。彌補就是治理茍江州太平觀，回歸金鄉老家的閑適之地。它已經50多歲了，從此開始了長達8年的廢黜生涯。這壹階段也是他創作的收獲期，詩、詞、文形式多樣，多方面展現了他的生活和復雜矛盾的心境，成就斐然。大觀二年(1180)，政局逐漸緩和，輔以西京崇福宮、南京洪清宮的引入。大觀四年，我被調至吏部，故能起知達州，謀改泗州。他是中秋生病人的官居，死於58歲。
文學成就
晁在詩歌、散文、詞等方面都有很高的成就。《四庫全書總目》第154卷《雞肋集》提要說:“今觀其集，古文瑰麗，與蘇父子相合，所作詩皆雄心勃勃，闊步向前，騎於張秦之間，未可知。”還有對198首《朝武俠詞》的總結:“其詞綺麗婉約，可伴石。”胡載在《苕溪漁隱坐序》卷五十壹中特別指出:“我看了雞肋集，但顧樂府是* * *，辭藻高雅喜人。”
他的散文擅長描寫山林景色，著名作品有《照壁唐吉》、《宮唐翠記》、《豬又唐吉》等。其中，新城北山之旅最受歡迎:往新城北走30裏，山越來越深，草木山石漸靜，第壹時間騎行於齒間。四面皆大松，曲者如蓋，直者如樓，立者如人，臥者如蹲。松林間有泉，落石井，鏗鏘聲。松藤有幾十尺長，像大蟑螂壹樣彎彎曲曲。上面有鳥，像鰱魚壹樣黑，長著長長的喙，它們啄下來發出聲音。壹點西，壹峰高，有路引，只能壹步。紮馬嘴，互幫互擡，看不見太陽，如四五裏，卻能聽見雞叫。壹個和尚的袍子和布衣躡手躡腳地迎上來，和他說話，像麋鹿壹樣不理他。頂上有數十間房屋，曲折依崖壁，如螺鼠纏繞。坐門時山風來，堂中鐘聲響，二三子相顧驚。我不知道我在哪裏。晁家善於繼承柳宗元寫山水遊記的傳統，風格陡峻幹凈，語言簡練質樸。這篇文章可以看到。
詩風接近雷萊，擅長樂府詩。他的樂府詩有濃郁的民歌風味，如《豆葉黃》:豆葉黃，南村不見，北村十頃壯。主人滿箱，西家不玩。豆葉黃，野葉隔，鼠洞，兔入界。丈母娘跟著海豚，丈母娘呱呱地叫著海豚，銜角用簸箕重銜。豆葉黃，谷熟。翁意之衰，糜粥。豆葉是黃色的，黃葉不是唯壹的。白小米可以當酒，和大波爾多壹起打皺。豆葉是黃色的，裏面沒有蛋白質。大人物要做什麽？官方導師彎弓搭刀，要妳殺賊。這是壹幅農村風俗畫，表現了農民生活的艱辛和沈重負擔。
作者另壹首著名的長調《方以芬》，講的是南唐後主李煜的妹妹孫謀入宋後嫁給宋國，在宋遼戰爭中被宋國和宋朝俘虜的悲劇，取名為方以:“秦淮潮湧如山，塞北江南易惜土”，“國破家亡，命運如雲。”文字悲涼動人，壹度流傳壹時。晁的詞風完全可以趕上蘇軾。如《東仙閣》、《補錄通詞》都是仿照蘇軾的《私語》，其中就有陶謙的還鄉詞。《死魚》是公認的他的代表作:買塘，載柳，依稀淮安香浦。高東嘉魚的雨越下越大，沙嘴的白鷺聚集成海鷗。那是壹個可愛的地方，晚上最好有月光在河邊流過。沒有人獨舞。任翠閣張天，柔陰借地，酒未能去。青絲棉被，不記黃金閨房，儒冠曾看透身。拿著弓和刀騎馬有什麽意義？浪費了邵平甜瓜苗圃。試試看，妳滿身都是藍色的鏡子和星星！名利雙收。他好像得了班超，封了侯萬裏，怕晚了。
此詞首先描寫了歸園美景，充分表現了傲岸風流的情趣，送詩送酒；年少時為亭子裏的朝臣虛度光陰，後又用舊典坐上儒家的寶座，誤導他人。光靠壹時的榮華富貴是不夠的，不如退休去跳舞。證明所有相關的史實和他的生平，妳就會明白，晁的內心真的充滿了不易化解的怨恨，所以他激發了“功名”這種直截了當、酣暢淋漓，以氣度寬廣著稱，與傳統的藝術規範完全不同。所以《陽剛之氣》第四卷說:“無咎字挺大的。據知，辛稼軒的《摸魚》和《更能消幾場風波》贏得了後來名家的競爭。辛的原話其實是“觸魚”和“買塘植柳”的波瀾。此外，如【壹簇花】，“十二叔日推壹個無可指摘的生日，在這個聲音裏，是壹種辭職，和【摸魚】壹模壹樣，只不過有些句子更煽情，更直言不諱，而且像骨頭壹樣。這真的與含蓄安靜，優雅不張揚的流行風格背道而馳。
當然，說晁補之為豪放詞人，學習蘇軾，也只是就其主導傾向而言。其實，在他所有的詞章中，《送春》、《懷古》等傳統題材的作品，大約有壹半是相當清新的，充滿了韻味和柔情，符合詞的本色。比如他的《自駕遊》中的“梅景瓊花開”壹詞，開篇說的是春暖花開，人卻獨自落淚，中間還有壹個小插曲。停頓透露出“憶當年，留羅梅”的原因:都是舊情！拍完之後，她轉筆呼應，只寫出了愛人留在最深印象裏的壹個細微動作，那麽她的風格就歷歷在目了。
鮮紅的櫻桃似乎是壹根基本的線，連接著今年春天和去年春天。韻韻猶在，香韻猶存。人走了就沒消息了。當時的離別真的很無奈，可是誰知道這又有誰能人道呢！全詞描寫細致，構圖細致，堅持不懈。它沒有大的飛躍和搖擺，顯示了它駕馭長調的能力，這要感謝柳永的很多東西。再如【鷓鴣天】，尚坤先以“想上湖”的幻想暗示隱居貶謫之地的苦悶，再指出“思回”周琦風光的初衷，表明對他的好感。感覺自己的青春在變老，怕自己沒有當時那麽激動。字裏行間，以輕吟淺唱的方式表達現場的感受，透露出揮之不去的遲暮的惆悵。雖淡，回味無窮，盡在濃濃真情中。