同年，腓特烈壹世就向工匠、丹麥人哥特弗裏德·沃爾弗朗訂了貨，不是定做壹只小小的戒指，而是定做壹套琥珀護墻板，用來裝修柏林王宮的壹個大廳。這項工程浩大，不久又從但澤請來建築師和雕塑師安德烈斯·施柳特參加這項工程。他訂制了壹個方案，但最初的設想後來做了修改。狂妄驕縱的普魯士君主突然心血來潮，要用“琥珀齋”裝點他在波茨坦的那座行宮，從而在豪華上超過凡爾賽宮。這時，琥珀墻板又被用來裝修夏洛滕霍夫城堡的畫廊了。
這項工程於1709年完成，但這壹年對於創造了精美的“琥珀齋”的人們來說卻是壹個倒運之年：琥珀墻沒有粘牢，紛紛崩落，國王盛怒之下命令將施柳特驅逐出境。這樣壹來，與普魯士國王的意圖相反，琥珀墻板沒能進入夏洛滕霍夫城堡。學者們認為，腓特烈壹世非常迷信是其中壹個原因。
後來，“琥珀齋”也好，琥珀畫廊也好，都未能完成。腓特烈壹世去世了，新任國王腓特烈·威廉壹世壹向反對父王鋪張浪費，此時則下令停工。但這些琥珀墻板即使未完成卻也稱得上珠寶藝術傑作。這是壹些馬賽克鑲板，用壹塊塊從淺色透明到深黃色的太陽石拼成花體字、繪畫、紋章、花朵等絢麗多彩的圖案。
德國工匠的獨到之處還體現在這樣壹個事實上：在他們之前，這種天然寶石由於其價值昂貴，主要只用來制作珠寶首飾、雕花酒杯、花瓶、首飾匣、鼻煙壺、鑲嵌木器和墻壁貼畫，而制作繪畫圖案還是第壹次。
“琥珀齋”的墻壁砌面是用磨光的琥珀薄板拼成，這種琥珀色彩華麗，彌足珍貴。有的光亮透明，有的呈黃色，有的呈黃褐色——那是因為出產琥珀的森林中樹脂積層朝向太陽的緣故。它們吸引著每個人的目光。有時還可以見到紋理呈雲霞狀的琥珀，花紋千奇百怪，有的像熊熊火焰，有的像團團積雲。偶爾還可以見到仿佛蒙了壹層薄塵的煙色琥珀薄片。
壹切都搭配得恰到好處，色調選擇得和諧壹致、柔和而又鮮明，令人百看不厭。浮雕飾物融入了由大師的巧手制作的碧玉圖案和鑲拼構圖。鑲金的白色鏡臺，金色的墻內半圓柱，在陽光照射下熠熠生輝。
數年之後，腓特烈·威廉壹世把這件寶物贈送給率領龐大使團出訪波蘭、德國、荷蘭三國的俄國沙皇彼得壹世。在柏林，為這位俄國沙皇舉行了盛大而隆重的慶典：燃放煙火，開放葡萄酒噴泉，為市民送上禽肉和野味填餡的烤全牛。次日上午，彼得壹世饒有興味地參觀了波茨坦這座花園、宮殿、寺廟之城。
有些研究者認為，由人們送上“王位上的司務長”綽號的普魯士國王本來就不太懂藝術，根本不知道該如何處置“琥珀齋”，因此樂得找個冠冕堂皇的借口甩掉它。其實並非如此，腓特烈·威廉壹世與其父親不同，壹向以慳吝著稱， 歷史 上流傳下來許多有關這方面的故事。因此他還是很知道珍惜東西的。
腓特烈·威廉壹世不願意為了完成這項工程而破費，相當明智、相當深思熟慮地讓這些琥珀墻板派上了用場，他做了壹次外交與政治上的饋贈，所謂放長線釣大魚。俄羅斯剛剛打敗了瑞典人，普魯士當時需要俄羅斯這樣強大的盟友。而沙皇後來也投桃報李，為了這些琥珀墻板，向普魯士國王回贈了55名身高兩米以上的俄羅斯士兵，當時普魯士國王正在為他駐在全歐洲的近衛軍招募這樣的巨人。
“琥珀齋”的墻板被拆散，裝了18個大木箱，經海路先運至梅梅爾，即克萊佩達。彼得壹世對普魯士國王的贈禮作出了高度的評價。他派出以首席宮廷事務大臣為首的特派使團前往梅梅爾。隨後人們試圖用雪橇把這些木箱運回俄國首都，但連日不停地狂風和大雪耽擱了起運時間。到了春天，即公元1716年5月，才把每個木箱各裝上壹輛駕著六匹馬的特制馬車。“琥珀齋”的全套裝潢，在嚴加防範的情況下，經庫爾蘭轉運至聖彼得堡。到了這裏，這套裝潢被陳列在宮裏的壹間客廳供人參觀，以其富麗堂皇、光彩奪目令所有賓客為之傾倒。這時候“琥珀齋”的風采與它在柏林時壹模壹樣。
然而彼得壹世本人在彼得堡仔細看過所收到的珍寶之後，未免有些失望……並且對他們失去了任何興趣。
“琥珀齋”的裝潢是由尚未完全制成的單個組件構成的。如不完成加工，這些組件就無法用來裝修。缺了許多組件，最關鍵的是應當安裝在墻板接合處的半圓形墻內柱不夠用。此處還缺少門楣若幹件，鏡框壹件以及壹些其他的組件和零件。
“琥珀齋”裝潢被運到夏宮附屬建築，長期散放在那裏的配房即所謂“下房”。在這裏存放到1743年，這時女皇伊麗莎白·彼得羅夫娜產生了用“琥珀齋”的裝潢裝修新冬宮房間的念頭。
然而1755年這位女皇又降旨把“琥珀齋”裝潢運走，這壹次是運往皇村，那裏正在重建俄國君主避暑行宮。為了執行女皇的旨令，76名精選出來的近衛軍士兵、能人、高手從聖彼得堡出發，徒步前往皇村。他們兩個人壹組用擔架擡著壹箱箱裝潢。士兵們不慌不忙地前進，花了六天時間走了25俄裏，終於把這套裝潢完好無損地送到了目的地。
如前文所述，普魯士國王贈禮的初始狀態是總面積約55平方米的單塊墻板，上面覆蓋著壹塊塊不同色調的天然琥珀拼成的馬賽克。皇村的大廳比普魯士那間大五倍，如何在這裏安排墻板，受到委任的意大利裔的瓦爾佛洛美·拉斯特雷利遇到了大難題。但這位天才建築師出色地解決了它，他在裝修中采用了鎦金木刻、鏡子、瑪瑙和碧玉鑲嵌畫。壹間金碧輝煌的大廳就這樣被打造出來了。由於琥珀具有治療作用，那個時代的人認為置身在這個大廳裏是壹種極大的享受，能感受到肉體和靈魂的和諧。
為了修改和修理“琥珀齋”的裝潢，沙俄請來了意大利人亞歷山大·馬特利，他把這項工作當作是給予他的極大榮譽。他簽了壹份“修改”裝潢的協議，並保證把脫落的零件都逐壹復位，缺少者用新的補上，並在女皇伊麗莎白指定的時間內把“琥珀齋”裝潢組件組裝完畢。意大利工匠的工作報酬定為600盧布，按照當時的標準這可是壹筆很大的進項了。
拉斯特雷利和馬特利制定了“琥珀齋”裝潢改造方案。許多零件，例如帶鏡子的半圓形墻內柱，都需要重新制作。俄國的工廠當時還接不了這樣的活，不得不到法國去定做玻璃，總***52塊，每塊花費48盧布。“琥珀齋”的裝修也采用了新零件，例如第四個琥珀框。這是在柯尼斯堡制造，並由下壹任普魯士國王腓特烈二世送給伊麗莎白女皇的。
在皇村，“琥珀齋”在拉斯特雷利的指導下變成了著名的“琥珀屋”。這裏的琥珀墻板配置應與冬宮有所不同，因此需要增加幾件置放在白色鑲金鏡臺上的鏡子和金質墻燈。這些物品是俄國工匠伊萬·科培洛夫、瓦西裏·基裏科夫和伊萬·鮑加喬夫三人制作的。此外，拉斯特雷利還增加了壹些墻內半圓柱，使它們與繪畫交替排列，而在半圓柱外面還設計了鎦金的雕刻緣飾。另外還制造了壹些新墻板，被描畫成琥珀的樣子，後來這些墻板換上了天然琥珀。
為了長期保存這件藝術傑作，為了使它保持良好狀態，從普魯士聘請到琥珀技師羅根布克。1758年他就任專門設置的“琥珀廳保管”壹職。實際上，他和他的兒子及徒弟才是“琥珀屋”此後所完成的壹切作品的作者。直到1770年，“琥珀屋”才終於獲得了完整的外觀，而成為葉卡捷琳娜宮的主要裝飾物之壹。
法國浪漫派詩人戈蒂耶19世紀中葉第壹次看到“琥珀屋”時曾這樣描述它：“我們將談談‘琥珀廳’。這與《壹千零壹夜》或魔幻故事中講的可大不壹樣。那裏的宮殿都是靠魔法師、天神、妖魔來建造，在那些宮殿裏我們看到的都是鉆石、紅寶石或通常被當作珍寶的其他寶石裝修成的殿堂。這裏‘琥珀廳’壹詞不是詩人的誇張用語，而是實實在在的現實。
“這不是壹間狹窄的客廳或壹間小小的書齋，而是三面墻壁從地面到圓柱頂端都用琥珀馬賽克裝修的、規模很大的房間。沒有看慣如此大量的琥珀，會被這裏豐富和柔美的色調攪得眼花繚亂——色調從熾熱的黃褐色向淡淡的檸檬色次第變化著。雕刻飾物的鎦金在琥珀映襯下也顯得黯然失色、虛假失真，特別當陽光照亮墻壁、光線穿透琥珀透明紋理的時候。”
傍晚，曾經穿過寬大的窗戶照亮了整個房間的日光，被數百支蠟燭的燭光取而代之。這數百支蠟燭在鏡子的反射下變成了數千支。正是燭光和琥珀光的配合使葉卡捷琳娜宮具有了特殊的魅力。馬賽克墻壁開始隨著光線而變幻著色調，光線在琥珀浮雕上繼續變化著，展現出它的生動和鮮明，它的充滿活力、富有靈性的美。
大約200年間，“琥珀屋”幾乎保持原狀而無變化。1941年9月，守衛皇村的最後壹支小隊戰士撤退到普爾科沃高地，“琥珀屋”的裝潢還沒有拆下。人們沒來得及把它運走。
法西斯匪徒把葉卡捷琳娜宮洗劫壹空，他們揭掉墻上的絲綢壁布，敲掉鑲木地板，卸去壹扇扇房門運走。幾支專業小分隊精心挑選出博物館珍藏的無價之寶，把它們運回帝國。“琥珀屋”的裝潢也未能幸免，1941年底被運至東普魯士首府柯尼斯堡市。自那以後，它就消失了……