三楚勝境“天下江山第壹樓”黃鶴樓、“楚國晴川第壹樓”晴川閣與“天下知音第壹臺”古琴臺並稱“武漢三大名勝”。
黃鶴樓聳立於湖北武昌蛇山峰嶺之上，沖決巴山群峰，接納瀟湘雲水，浩蕩長江在三楚腹地與其最長支流漢水交匯，造就了武漢隔兩江立三鎮而互峙的雄姿。
黃鶴樓原址在湖北武昌蛇山黃鶴磯頭，始建於三國時期的223年。
唐代時名聲始盛，這主要得之於詩人崔顥傳世名作《黃鶴樓》。
宋代之後，黃鶴樓曾屢毀屢建，1868年重建，但只存在了10多年。後來修建的黃鶴樓坐落在海拔高度61.7米蛇山頂，以清代“同治樓”為原型設計。
樓高5層，總高度51.4米，建築面積3219平方米。72根圓柱拔地而起，雄渾穩健；60個翹角淩空舒展，恰似黃鶴騰飛。樓的屋面用10多萬塊黃色琉璃瓦覆蓋。在藍天白雲的映襯下，黃鶴樓色彩絢麗。
唐代詩人崔顥的詩作《黃鶴樓》:
昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。
黃鶴壹去不復返，白雲千載空悠悠，
晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。
日暮鄉關何處是，煙波江上使人愁。
已成為千古絕唱，使黃鶴樓名聲大噪。而李白的《與史郎中欽聽黃鶴樓上吹笛》:
壹為遷客去長沙，西望長安不見家。
黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花”
更是為武漢“江城”的美譽奠定了基礎。黃鶴樓瀕臨萬裏長江，雄踞蛇山之巔，挺拔獨秀，輝煌瑰麗，很自然就成了名傳四海的遊覽勝地。
歷代名士崔顥、李白、白居易、賈島、陸遊、楊慎、張居正等，都先後到這裏瀏覽，留下了大量的詩歌、詞作、楹聯、碑記、文章，其中“對江樓閣參天立，全楚山河縮地來”的楹聯形象地寫出了黃鶴樓的氣勢與地位。
晴川閣，又名“晴川樓”，位於武漢市漢陽區晴川街，坐落在長江北岸、龜山東麓的禹功磯上，北臨漢水，東瀕長江。晴川閣與武昌黃鶴樓夾江相望，江南江北，樓閣對峙，互為襯托，蔚為壯觀。
晴川閣始建於明代嘉靖時期，是當時的漢陽知府範之箴為勒記大禹治水之功德而倡議興建的，命名中的“晴川”兩字取唐代大詩人崔顥《黃鶴樓》中的“晴川歷歷漢陽樹”詩句之意。
該閣自修建以來，與禹稷行宮幾經興廢，從嘉靖至今的400多年中，先後進行過5次大的維修增建，兩次重建。
最後壹次是在1864年由漢陽郡守鐘謙重建。復建後的晴川閣占地386平方米，高17.5米，麻石臺基，紅墻朱柱，鋼筋混凝土仿木結構，閣樓為重檐歇山頂式，屋頂前方仍設壹水騎樓，匾書“晴川閣”3字。
整個樓閣分上下兩層，沿檐回廊。其底層面闊5間，通長20.8米；進深4間，通寬16米。臺明從檐柱中心外擴0.7米，臺地面積為386.28平方米。
晴川閣顯示楚人依山就勢築臺，臺上建樓閣的雄奇風貌，並富有濃郁的楚文化氣息。兩層飛檐四角銅鈴，臨風作響；大脊兩端龍形飾件，淩空卷曲，神采飛動；
素潔粉墻，灰色筒瓦；兩層回廊，圓柱朱漆；鬥拱梁架，通體彩繪；對聯匾額，字字貼金。總體上晴川閣的裝修構件以木石為主，在門窗上采用了玻璃及少量金屬部件。
古琴臺，又名“俞伯牙臺”，是荊楚大地著名的遊覽勝地，位於漢陽龜山西腳下美麗的月湖之濱。它東對龜山、北臨月湖，湖景相映，景色秀麗，幽靜宜人，文化內涵豐富，構成壹個廣闊深遠的藝術境界。
春秋戰國時期，楚國有位大臣俞伯牙，極善鼓琴。
壹次俞伯牙受楚王外派公幹，乘船沿江而下，途經漢陽江面，突遇狂風暴雨，停舟龜山腳下，不會雨過天晴，心曠神怡，於是，俞伯牙鼓琴詠誌。
撫琴小段弦即斷，俞伯牙便知有人竊聽，請出，此人正是樵夫鐘子期。
俞伯牙調好琴，沈思片刻，撫琴壹首，誌在高山。子期贊道:“美哉!巍巍乎誌在高山。”
俞伯牙又撫琴壹首意在流水。
鐘子期又贊道:“美哉!蕩蕩乎意在流水。”
俞伯牙大喜，得遇知音，拜交為摯友，約來年再會。
第二年，本是俞伯牙會子期之時，不料鐘子期卻已不幸病故。
俞伯牙悲痛萬分，在鐘子期墓前鼓琴“高山流水”。曲終後，俞伯牙失去知音更感孤寂，悲痛萬分，頓感曲藝無意，便扯斷琴弦，摔碎琴身，發誓今後永不鼓琴。
俞伯牙與鐘子期結為知音的故事，千百年來在文人與民眾之間廣泛流傳。
至北宋時期，人們感其情誼深厚，特在此築臺以紀念，後歷代屢毀屢建。
清代嘉慶初年，湖廣總督畢沅主持重建古琴臺，請汪中代筆撰《琴臺之銘並序》和《伯牙事考》。
1884年，黃彭年撰《重修漢陽琴臺記》。
1890年，楊守敬主持並親自書丹，將《琴臺之銘並序》、《伯牙事考》、《重修漢陽琴臺記》重鐫立於琴臺碑廊之中，並書“古琴臺”3字刻於大門門楣。
古琴臺主要建築協以庭院、林園、花壇、茶室，層次分明。院內回廊依勢而折，虛實開閉，移步換景，互相映襯。修建者充分利用地勢地形，還充分運用了我國園林設計中巧於借景的手法，把龜山月湖山水巧妙借了過來，構成壹個廣闊深遠的藝術境界。