在所有的劇裏，包括電視劇，劇情和布局都是第壹位的。所有其他細節，包括觀眾最感興趣的人物，都依賴於基本敘事來獲得活力。
首先，從這個基本角度來看《歡樂頌》的敘事是如何布局的。
《歡樂頌》有五個主角，每個主角都有自己獨立的故事線。其中，在感情線上，除了小曲和關關同時愛上了趙啟平，其他人的感情線都沒有交集。(假設關鶴曲不認識，那就不存在事後感情矛盾的可能，或者說這種矛盾不是特別具有戲劇性。)在事業線上，五個人在不同的公司，沒有必然的沖突。
所以這五個主角的人生簡直就是路，各有各的風景。在這樣的情況下，每個主角的感情生涯都可以是壹部單獨的戲，但橫向來看，五個人是支離破碎的，無法形成聯系。
為了讓五個人的人生故事橫向相遇，作者和編劇必須想辦法讓故事橫向交叉。
《歡樂頌》中，兩個因素成為布局的主要貢獻:1，位置2？字符字符
這是戲劇中最常用的兩種幫助激化矛盾的道具。
首先，需要發生沖突的兩個或兩個以上的人被安排在同壹個地方，這樣才有行動的交集。
然後，這些角色的性格被設定為“不協調狀態”，以便在動作的交集上有碰撞。
這就是為什麽《歡樂頌》的故事是從安迪和屈搬進22樓開始的，而不是從蚯蚓、和關關合租開始的。
2202中的三個人雖然有地方的交集，但是他們原本的角色卻是相融的，所以即使生活在同壹個屋檐下，行動有交集，也無法形成戲劇性的張力。(這壹點從第壹集就可以看出來，屈是hr，比大，自然懂得讓步，而年齡和薪資都差不多，都想紮根上海。他們的煩惱和夢想都有著相互的理解，彼此並不存在競爭關系。他們在第壹集吃飯時的互相抱怨和承認對方的困擾，就表現出了這種協調。)安和曲的加入打破了空間與個性的協調，不和諧因素的誕生使得橫向矛盾的構建成為可能。
在劇中，編劇借用了範的壹句臺詞，暗示打破這種協調。
至此，《歡樂頌》的橫向結構正式完成，故事可以開始了。
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在基本了解了編劇矛盾的原理和設定之後，我們再來看看《歡樂頌》是如何在精心搭建的舞臺上把故事展現給觀眾的。
在第壹集的第壹段，使用了敘述者這種被高度談論的手段。
“歡樂頌小區5年前交付，地段好，交通便利。壹個月前，19號樓22樓的2201和2203同時開始裝修，三個正在2202租房的女生夾在中間...這是無法忍受的。”
這段介紹了人物在時間和地點上的敘述，是戲劇改編過程中對原著的典型提煉。
原著裏，開場節奏比電視劇慢很多。首先詳細講述了安迪在國外是如何被譚說服回國的，然後詳細講述了小曲在國外為什麽會接到母親的電話，為什麽會回來爭取財產。兩個楔子展開後，故事發生的地點轉移到了中國的歡樂頌社區。
電視劇《歡樂頌》的改編過程中，開場就定在歡樂頌小區，裝修完成的時候。《壹個月前》兩集被刪，壹個多月後嵌入時間軸。作為“過去式”片段，在回國後通過安河曲的動作間接展現給觀眾。
這樣整個故事的時間長度和空間廣度都凝聚在22層的時空裏，戲劇敘事緊湊而立體。
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為什麽需要上面提到的這種改編？
電視是電視劇的主要載體，壹般放在客廳。客廳是壹個開放的人際環境。壹邊玩手機，壹邊看電視，或者和客人聊天，很正常。所以觀眾的註意力很容易被分散。所以在這樣的情況下，電視劇的劇情安排和電影、小說是不壹樣的。如果妳想在電視劇中抓住觀眾的註意力，妳必須從劇集的開頭到結尾壹直有強烈的戲劇反應。
說到這裏，我想細說壹下第壹集，五個人的第壹次沖突事件——屈回國與黨，我覺得是這部劇很好的情節改編。
原著裏沒有這段話，因為我前面說的《楔子》裏安迪和屈都出現過，充分說明了他們的性格。但在劇集中，由於時間直接折疊到壹個月以後，安和曲這個人物也只是靠幾句臺詞或旁白介紹，安甚至連壹個合理的出場機會都沒有。
我剛才已經解釋過了，壹部電視劇的劇情，尤其是開頭，壹定是壹直有沖突的。所以，即使是人物的外貌性格，也要體現在矛盾中。
在這種情況下，編劇首先讓小曲在搬家的時候遇到了關關和蚯蚓。三個女生第壹次見面，電梯裏屈父的臺詞激發了第壹次“不和諧”。
當然，這只是火前的小火苗。很快，兩人翻滾的情緒就被小曲的巧克力和主動的問候化解了。壹個不怕事大的編劇不能浪費這麽小的火苗，不然觀眾要換臺了好嗎？(-所有編劇都是真正的屈仙女)，所以作為壹個“不和諧病毒攜帶者”的屈仙女，她壹定是阻止聖火熄滅的罪魁禍首。
於是，小曲開始了她令人不安的回歸派對，並親自表達了她在這部劇中的主要情節線——如何爭奪財產。
就這樣，隔壁2202三個女人的和諧生活終於被徹底打破，小火苗燒成了大火。
有些人想睡美容覺，卻睡不著——範三十歲想嫁個好人家。
沒有辦法回復郵件——我出生在壹所普通的大學，努力實習只是為了給迷茫掙紮的女孩關菊兒留在公司。
看似不起眼的小蚯蚓主動敲門，要求放低聲音。回來的時候，她隨著節奏動了動脖子，這其實也為她接下來的矛盾，也就是無腦的性格做了鋪墊。
壹個晚會，會展現四個人的現狀和困難。
當然，妳認為壹個生病的編劇會這樣收手，那就錯了。火確實燒起來了，但還不夠——惡人屈地精還沒火，反派還沒受懲罰。如何才能贏得觀眾的心？
所以，該安迪上場了。
在小說或戲劇等故事中，有壹種塑造人物印象的方式，叫做比較。比如武俠小說，妳想讓主角壹出現就顯得很厲害，妳可以讓壹個很厲害的怪物先出現來打英雄。怪物擊倒所有英雄後，遠處突然傳來主角的冷笑。他壹出現，就兩擊打倒了怪物。
於是，主角的等級壹下子升到了最高。
在這個例子中，主角和主人公並沒有直接壹個壹個的競爭，而是結局在讀者心中，形成了主角比主人公強的印象。在《歡樂頌》中，安迪的出場也使用了這樣的四二手法。
範梅生可以控制關關和蚯蚓；但是三個都治不好小曲。當小曲來到2202問責時，安迪出現了，立刻制止了小曲。
在極短的對抗中，五人之間的實力對比，觀眾立刻有了自己的判斷，無需多費筆墨。
如前所述，在電視劇中，主角最好的出場方式是壹種買壹送壹的方式。壹個人物出現，就要給壹個個性展示；人物展示，給劇情以推動。回顧《歡樂頌》第壹集，我們會發現它的開篇就是典型的鏈扣。
旁白:介紹時間和地點。
範梅生出鏡:化妝(彰顯個性)
準備出門，遇見蚯蚓，關關(劇情推廣+新角色介紹)
邱瑩瑩出場:對話粉絲梅生，吃飯(彰顯個性)
和關關吃飯(劇情推廣+新角色介紹)
關雎爾出鏡:與邱瑩瑩共進晚餐(彰顯個性)
對話邱瑩瑩天橋(展示他們的背景並比較)
和邱瑩瑩壹起回家，坐電梯和曲小雨見面(介紹新角色+推廣劇情)。
曲小雨出場:打招呼送禮物(彰顯個性)
和妳媽媽談談，在晚會上發言(宣傳劇情)
被警察叫停派對沖到2202，引來安迪(？展現個性，推動劇情，引入新角色}
安迪出來:？列表數據，檢查法律(顯示字符)
警告，控制曲小雨(結束事件，引爆矛盾最高點)
總結:
這部電影有五個主角。編劇如果處理不好，很容易造成故事開頭的壹個敘事混亂。電視劇版《歡樂頌》的改編，在壹集裏就很好的運用了這種連載手法，不僅把每個人物的外貌立體化，而且總是把他的性格放在劇情裏來表現。從多主角小說改編成影視的過程來看，是改編的成功範例。
先寫到這裏。如果有人看的話，下篇就來分析壹下這部劇是怎麽立旗的~