香港大學建築學文學士
香港大學建築學學士
編輯本段社會職務
香港建築師學會會員
香港註冊建築師
香港室內設計協會會員
梁誌天建築師有限公司董事
梁誌天設計師有限公司董事
1978——完成香港大學建築學文學士學位課程，於張劉建築師事務所當建築師助理
1981——以優異成績完成香港大學建築學士學位課程，代表香港赴波蘭參加國際建築學生設計比賽，獲多項國際獎項
1986——取得香港大學城市規劃碩士
1987——創立建築及城市規劃顧問公司
1997—
2001——與MAXXA合作推出第壹套家具設計– 「壹摯」系列；出版《梁誌天的簡約居停》作品專集
2003——與日本著名設計師深田恭通合組 -梁誌天·深田恭通設計師有限公司；與MAXXA合作推出第二套家俱設計「方元」系列，深受國內外歡迎；出版《再續簡約 - 梁誌天》作品專集
2005——設立廣州辦事處。與MAXXA合作推出第三套家俱設計–「玲瓏」系列，引起國際市場關註；
2006——籌組北京辦事處
2010——推出「壹摯Ⅱ」
2011——設立成都辦事處
公司成就
員工總人數突破300，內地項目約占七成；
建築及室內設計範疇擴展至酒店等大型項目
國內大型設計項目遍布廣州、深圳、上海、北京、蘇州、杭州、南京、武漢、石家莊、大連、青島、珠海、寧波、合肥、重慶及成都等城市。
編輯本段成就及榮譽
1999——2010九度獲得素有室內設計奧斯卡之稱的Andrew Martin International
Awards，被甄選為全球31位著名室內設計師之壹。
2002年以香港薄扶林道寶翠園私人會所獲得「2002亞太區室內設計大獎」私人會所類別組冠軍，同時以深圳觀瀾豪園獲得住宅類別組優異獎。
2002年以香港山頂加列山道的賽詩閣（Chelsea Court）、深圳觀瀾豪園等多個住宅設計項目獲得「HKDA Design02 Show－Excellence Award」 。
2004 《現代裝飾》雜誌年度傳媒獎；《君子雜誌》「創意力量」獎。
2005 《現代裝飾》(國際) 室內設計年度傳媒獎年度最具影響力設計」；香港傳藝節十大傑出設計師大獎；《時尚先生》時尚年度設計師；中國新華社《人居》雜誌十佳媒體人物獎。
2006 中國企業最具創新力十大傑出人物；中國優秀民營企業家。
2007 《新城電臺》「當家之選」十大最傑出當家；《現代裝飾》雜誌室內設計年度功勛獎。
2008第五屆現代裝飾國際傳媒獎年度人氣大獎；首屆搜狐焦點家居網設計師網絡傳媒獎年度設計師獎和年度網絡人氣獎。
2009第六屆現代裝飾國際傳媒獎年度最具影響力設計團隊大獎。
2010亞太室內設計雙年大獎終身成就獎；中國室內裝飾協會中國室內設計十大風雲人物。
編輯本段媒體專訪態度
香巴拉：據我們了解，妳的頭銜非常多，規劃師、建築設計師、室內設計師、家具設計師，對於這些不 專訪著名設計師梁誌天壹樣的頭銜，妳最習慣或最喜歡別人稱呼妳哪壹個？為什麽？
梁誌天：其實我覺得，無論我作為建築設計師、規劃設計師、家具設計師也有，我都是個生活設計師。其實設計跟人有很大的關系。設計其實有很大的***同點，不管妳是服裝設計、室內設計，都是把人在當代社會的壹種生活態度給反應出來。當然建築設計跟室內設計層次不壹樣，建築是永恒的，實用的。室內設計在空間的劃分來說稍微大壹點，所以說在每樣東西都是我們生活中的壹部分，不能完全分開的！
香巴拉：如果這樣說，那讓王家衛來做室內設計也可以做的很不錯？（笑……）
梁誌天：是的，反過來說，讓我來拍電影，我也可以拍的不錯。（笑……）
香巴拉：如果讓妳拍電影，妳會選擇什麽樣的類型呢？
梁誌天：其實我是對拍電影很有興趣，或者拍廣告吧！其實我興趣很多，如果說壹個對生活有感受，有理解的人，無論做什麽東西都會有壹種跟別人不壹樣的看法。往往這種看法給予很多人啟發作用。就說王家衛做室內設計，可能他不懂怎麽畫圖，不懂材料。但是肯定有壹種概念，可能他的電影場景不是他設計的，但是他肯定從中給了不少意見。
其實我是學建築的，我也沒有經過專業的室內設計訓練，我是壹邊工作壹邊學的，剛開始有些東西我真的把握不到，但是我有個概念，我知道我的要求是什麽。然後我讓我的設計師給我出方案，覺的這樣不錯，那樣還得改改。其實技術這東西真的不難的，可以去慢慢把握。但是主要是概念是壹樣的，都是對生活的壹樣體現，理解。
香巴拉：妳壹開始是學建築設計，然後做室內設計，這是壹個從大到小的過程，然後從家居設計再到家具設計，這種設計的範圍是在不斷的縮小，這種從宏觀到微觀再到具體的過程需要妳怎麽樣的壹個積累？
梁誌天：我覺得這是個非常邏輯，合理的過程。很多的國外出名的建築師，都有做室內設計，很多經典的室內設計也是由建築師來完成的。如果說壹個建築設計師對自己的建築有要求的話，他也會把室內設計接來做，要不他會覺得很不滿意。有很多傳媒問我的目標是什麽，以後會往那個方向走，我會說除了家具，還會向產品設計走，包括：酒瓶，手袋；我還希望，從餐廳開始，到擁有自己的壹間酒店。如果真的有機會擁有壹間酒店那將是我的終極夢想，（呵……）壹間酒店裏面包括有客房、餐廳、酒吧、前臺。酒店是人***同享受的地點，無論妳在用餐，工作都應該象家壹樣。壹間酒店就包括了生活所有的部分。媒體也會問我退休之後想做什麽，我跟他們說我想在酒店的餐
廳裏做壹位廚師。我跟TONNY（季裕棠）開玩笑說，為什麽設計那麽多餐廳呢，他說因為他喜歡吃。其實我也喜歡吃，我每到壹個的地方，都會去不同的餐廳，吃不同的菜。我很小的時候就幫我媽媽煮菜，但是不多。所以到現在我還是很有興趣去學廚師。像現在很多有名的廚師，配料都是自己調制的，包括醬油之類的。這也是壹樣的道理嘛！作為壹個室內設計師，我自己設計我的杯子，家具，產品。那樣就會更完美了。所以更完美的話，就要從很小的東西做起。
香巴拉：在家具這塊，妳給MAXXA設計了三個系列了，為什麽當初妳會選擇跟MAXXA合作，而且壹合作就那麽長時間，從表面跡象來看，這個合作關系還會長期進行下去！
梁誌天：跟MAXXA合作其實是個很偶然的機會。我之前也講過，我的第壹套家具是為我自己而設計的，後來我到上海去開公司，剛好公司有個閣樓，閣樓就是我的辦公室，我就把這套家具擺在那裏。因為是原創的，所以很多人跑來問我，這套家具賣不賣。所以我就讓廠家幫我訂做。這是我設計家具，賣家具的開始。
大概之後半年之後，經朋友介紹，我跟MAXXA的老板認識了，他說他們也想做家具而且是原創的。他的理念跟我壹拍即合。因為我發現，做家具我只能做設計，如果要我管理，服務、運貨我不在行的，在那6個月的時間，我的家具賣的很火，但是投訴也很多。不是我的設計不好，是因為是訂做，而且量少，沒有固定廠家，結果出來的家具都不壹樣。而且運貨時也出現損耗。經我總結，生意不容易做，而且我也不是做生意的料。所以當MAXXA提出合作時，我高興的不得了，我不用管其他的，只專心做設計。現在，生產、推廣、服務都是由MAXXA來管理。現在我已經給MAXXA設計了三個系列了，而且通過MAXXA的關系，今年年初的時候，我給壹家日本公司做了套家具，這套家具會在今年9月份在日本推出。這種家具是專門為日本小家庭設計的，他們專門請我過去，讓我參觀很多用木來做的工藝，在日本有個叫青山的地方，是座古城，這裏有很多木工，為什麽呢？那是因為這座古城就在京都的旁邊，以前京都是日本的首都。那裏有很多木的建築，那些建築都是這些木工做的，他們都是壹代傳壹代，所以日本最好的木建築都是出自這裏。我在這邊呆了好幾天，去看看他們的手藝，參觀他們的工廠，然後用香港或華人的角度去理解日本文化，然後把它做出來。所以日本公司還是很滿意的。
追求
香巴拉：您設計風格主要是現代簡約，聽說您的家庭教育很嚴厲，這跟妳的簡約風格有關系嗎？您的簡約風格裏面融合了那些主要因素？
梁誌天：有很多方面吧！整體來說，人的生活都是追求壹種舒適的生活方式。人都是為了自己而不是為了別人而活。這是壹種現代人的生活態度。這種生活態度跟簡約風格有很大的關系。我的家庭背景跟我的性格有很大的關系吧！我出生於壹個大家族，我爸爸是長子，而我又是長孫，爺爺給我寄予很大的厚望，但偏偏我書念的不好，所以就選擇了學建築。
從小家庭的教育要求很高，從不讓我們光腳丫，穿短褲上學。這些細節讓從小到現在生活上的都是非常的規律。我做事很有效率、我對於細節的要求非常高，這也跟簡約風格還是有關系吧！
香巴拉：如果很多細節匯聚在壹起，不壹定達到壹種很簡單的狀態，規律性會造成不斷的重復，這會不會造成很多風格的融合。
梁誌天：我覺得不應該是這樣，壹個設計師怎樣去把設計做好呢？現在很多的設計師都做的很好，包括我們公司的壹些設計師，他們都很有才華，但是有時候對於他們的設計我還是要修改！那是因為他們都有個***同缺點，是不懂得舍棄。特別是年輕的設計師，他們想通過壹個案例、項目就把他們的概念去表達出來。但是想法太多了，放在同壹個項目裏面時，就會太多了。讓他們去選擇時、他們就不懂得怎樣去選擇。所以說有能力去做這種選擇是很重要的。但是選擇在不同項目情況又是不壹樣的。就象去餐廳點菜壹樣，妳知道妳想吃什麽，點菜才會快點。要不妳想吃東西太多了，決定不了，拿這個餐牌半天都不知道點什麽。所以說點菜跟這種選擇是同樣的道理。
香巴拉：那如果對於設計，有些失敗的案例，妳會怎麽去看待？
梁誌天：完成失敗是不可能的，但有些項目做出來的效果沒達到我的理想。這有很多原因，可能真的是選錯了，或者是搭配、工藝、材料，但是我的概念是好的。在過程中，有些因素導致了很多項目出來時都有些不同程度的遺憾。
香巴拉：這個社會很現實的，很多客戶看中是梁誌天的品牌效應，所以妳的作品不能有壹點的出錯，甚至是滑坡。
梁誌天：妳講到我心坎上了（哈哈……）其實我的壓力真的很大，我的壓力不在於如何去找客戶，而是如何做好壹個項目。如果做的不好，最壞可能也是客戶不在光顧我，或是在外面說梁誌天如何不好。但是我最不能忍受這種的懲罰。如果項目出來效果不好是因為我們的工作做不好，這是我最痛心的。但是在這個過程中，我們用心去做了，有些我們不能不能控制的外在因素，或者是客戶要求修改太多，導致我們進行不下去，我們會選擇中途停止。
香巴拉：妳之前說過妳不是個很好的經營者，但是現在妳也運作了自己的設計公司。而且經營的非常好。請問妳這在公司裏，只是單純的設計總監還是也有扮演經營者的角色。
梁誌天：我是導演加監制，偶爾出來做下配角。在我的公司，僅設計這塊就有三個董事，他們負責不同的設計事務，在運作方面他們都管理的很好。我只需要把握大的方向，把以後發展的方向定下來，這是很重要的。我們公司從壹開始發展到現在，壹直在改進，妳們是因為我做了很多會所、樣板房才認識我的。現在我們開始逐漸開始做酒店的項目，這些項目包括在國內、香港、國外都有。所以我希望把公司從做樣板房調整到酒店，並且做的國際化，能夠沖出香港、走出亞洲，走向國際。
香巴拉：說到國際化，作為走在設計界前列的妳們，對於中國的設計界的發展有著怎樣的責任和負擔？
梁誌天：沒有覺得有太大的壓力，我盡力而為了。相對來說我們是幸運的，我們是走的比較前的壹批設計師，我們會在好的基礎上，繼續做的更好，但是這種理想並不是為我個人、或是我的公司。這背後的動力是為了，華人，中國的設計師制造壹個國際水平。這也是我個人的目標也是同行設計師的目標。我們現在把這個目標告訴年輕的設計師，以後就靠他們來繼承。
香巴拉：國內的設計發展是十分的迅速的，但是基礎卻是很薄弱。妳覺得國內幾時能出壹個跟妳相媲美的設計師？
梁誌天：有，應該有的，國內的資源特別多，包括人力資源，我現在看到很多年輕的設計師，包括跟我差不多年紀的設計師。他們有些已經都做的很好了，或者是很有潛力。有些人說，國內的設計大部分都是拷貝的，我覺得這個說法也許對，也許不對。香港跟國內不同，香港也有很多拷貝的，只不過國內地大物博，可以看到很多翻版貨。其實不是的，國內還是有很多很好的東西，包括家具設計，妳去東莞的家具展覽中心去看，有很多創新的東西，只不過是需要時間去提升。所以中國潛力還是很大的！
主題
香巴拉：接下來的安排是什麽？
梁誌天：我81年從大學出來，87年成立自己的公司，97年公司重組，還有我50歲啦，所以明年有個主題叫10、20、50。明年打算出書以外，還開個人巡回展覽。暫時定在北京、上海、廣州這三個城市。
香巴拉：這個展覽是什麽樣的壹個展覽？
梁誌天：是我個人作品的展覽，包括有建築、室內、家具，如果趕得及還有產品。
香巴拉：妳巡回展的展廳妳打算怎麽去設計？
梁誌天：這個還沒想過，因為地點沒確定下來。不過設計並不是最重要的，重要的是我展示的作品。我覺得妳走進我的展廳肯定是感覺不壹樣的，有些東西是非常精辟的。
香巴拉：妳之前提過想當名廚師，想開間餐廳。那妳的餐廳設計是怎麽樣的？
梁誌天：我那有那麽快去想，我大概可能今年年底在香港開間餐廳，但還只是初步的想法，（妳看我就是守不了秘密哈哈……壹直想過不要說，不要說）
香巴拉：您在跟媒體溝通的時候，大部分會說您的更多愛好在於設計，很少有說到當廚師的願望哦！
梁誌天：都有提過壹下，現在這個興趣是越來越濃了，我打算在不久的未來，我可能會去投資壹間餐廳，從小餐廳開始。
香巴拉：是因為經常出差沒吃到好東西嗎？
梁誌天：對…對…我覺得應該有塊地方是屬於我自己的領土。在這裏享受用餐的快樂，或者是跟我的朋友慶祝。
編輯本段風格理念家庭影響
整體來說，人的生活都是追求壹種舒適的生活方式。人都是為了自己而不是為了別人而活。這是壹種現代 梁誌天作品人的生活態度。這種生活態度跟簡約風格有很大的關系。梁誌天的家庭背景跟梁誌天的性格有很大的關系吧！梁誌天出生於壹個大家族，梁誌天爸爸是長子，而梁誌天又是長孫，爺爺給梁誌天寄予很大的厚望，但偏偏梁誌天書念的不好，所以就選擇了學建築。從小家庭的教育要求很高，從不讓梁誌天光腳丫，穿短褲上學。這些細節讓從小到現在生活上的都是非常的規律。梁誌天做事很有效率、梁誌天對於細節的要求非常高，這也跟簡約風格還是有關系吧！梁誌天覺得不應該是這樣，壹個設計師怎樣去把設計做好呢？現在很多的設計師都做的很好，包括梁誌天公司的壹些設計師，他們都很有才華，但是有時候對於他們的設計梁誌天還是要修改！那是因為他們都有個***同缺點，是不懂得舍棄。特別是年輕的設計師，他們想通過壹個案例、項目就把他們的概念去表達出來。但是想法太多了，放在同壹個項目裏面時，就會太多了。讓他們去選擇時、他們就不懂得怎樣去選擇。所以說有能力去做這種選擇是很重要的。但是選擇在不同項目情況又是不壹樣的。就象去餐廳點菜壹樣，妳知道妳想吃什麽，點菜才會快點。要不妳想吃東西太多了，決定不了，拿這個餐牌半天都不知道點什麽。所以說點菜跟這種選擇是同樣的道理。