在中國人的心目中，黑是真實的，白是空虛的，黑就是壹切，白就是縹緲的。黑與白就像是存在與虛無的相互滲透，從而營造出壹個現實中有空，空中有實，互為存在的廣闊世界。巧妙處理黑白兩個極端，把壹切都濃縮在黑白巧妙結合的畫面中，就像音樂和聲音的旋律、節奏、配器帶給人聽覺上的享受。要善於抓住形象的主要特征，去繁就簡，只要畫面上的形象極其簡潔，就努力達到黑白對比強烈鮮明的藝術效果。
靈活運用點、線、面等多種表現形式，使畫面富於黑、白、灰變化，虛實層次錯落有致，空白疏密安排得當，形象誇張、取舍、變形，力求畫面有趣、有節奏、有韻律，裝飾性強。
世界是五彩繽紛的，但是經過概括和抽象，這個五彩繽紛的世界就局限在黑白之間了。在黑白藝術中，復雜的色彩被簡化為兩極，包含了色彩內外的修煉和再生之道。
裝飾畫中的黑白藝術在中國有著悠久的歷史。在傳統繪畫中，黑白不僅是構成外在形式美的主要因素，而且往往被賦予更多的意義。裝飾畫中的黑白藝術在中國有著悠久的歷史。在傳統繪畫中，黑白不僅是形式美的主要因素，而且往往被賦予更多的意義。
在生活中，物體在光照下的明暗關系和固有顏色的差異，都可以用黑白來概括，這也是黑白藝術的客觀基礎。
壹黑壹白廣泛應用於造型藝術中，廣泛應用於社會生活的各個領域。黑白是色彩中的極致色，是視覺體驗的極限。藝術效果簡單、清晰、強烈，自然界本身沒有絕對的純黑或純白。黑白意識屬於審美意識的範疇，吸收了版畫和剪紙的壹些表現形式，高度概括了自然界豐富的色彩。從這個角度來看，這種簡單的表達方式具有很強的浪漫主義和抒情性。中國的水墨畫就是充分利用這種浪漫主義手法的典範。這種表現手法包括畫面底部與點、線、面形式的關系，以及由此產生的黑、白、灰關系。
“黑白意識”是壹種創造意識。創作原則是少勝多，黑白藝術簡單無色，用最簡潔的詞匯表達豐富的內容。它是作者根據自己的藝術修養對自然進行觀察、理解和探索的結果，也是對自然的面貌、思想、感情和思維的綜合反映。藝術家通過對自然的黑白進行設置、分配、排序和組合，使表達具有視覺上的愉悅和美感。