Xu zhēng在1994出道。在他38歲之前，他是壹個非常有特色的演員。尤其是和寧浩合作之後，Xu zhēng的喜劇天賦似乎得到了徹底的釋放。
從2010主演《囧途上的男人》開始，Xu zhēng不知不覺已經出演了四部“囧途”電影，其中後三部都是他導演和主演的。
四部電影票房步步高升(輸在俄羅斯6.3億收入至少相當於近20億票房)，但口碑卻步步下滑，《漫漫長路》7.7分跌破《漫漫長路》6，輸在俄羅斯。
神秘，票房越來越高，名氣越來越大，口碑越來越差。根源在哪裏？
1.好的喜劇有多少種？
作者認為，好的喜劇可以分為三種類型:
1，純搞笑無厘頭喜劇。比如妳可以在《驚艷群星》上下功夫。別的不用管，讓觀眾笑就好。不需要用腦子思考人生。
2、搞笑簡單的說壹個大實話。比如《美人魚》，玩笑中帶著壹點灰姑娘的元素，簡單講了壹個關於環保的大道理，基本上幼兒園文憑以上的觀眾都能聽懂。
3、搞笑講壹個復雜的故事，可能和人生、家庭、愛情、親情等等有關。比如《情花在路上》不僅帶來了壹些復雜的婚姻問題，還用了壹種時空錯位的敘事方式。觀眾笑過之後，仔細摸了摸，覺得故事不錯。至於婚戀真相，妳可以講妳的故事，觀眾想聽就聽，不想聽也沒關系。
另外，喜劇電影也有高級和非高級之分。簡單來說，我們離生活越近，離普通人越近，事件越真實，越符合邏輯，喜劇就越高級。比如《情花在路上》《情聖》，雖然泡妞風格不算太高，但很多橋段都相當真實大膽，讓觀眾有代入感。尤其是《情人》，有些中年男人不敢和老婆壹起看。
第二，分析徐崢的四部“尷尬”電影
1，“人在路上”
《壹個人在尷尬的路上》雖然不是Xu zhēng導演，但他從這部電影中找到了感覺，這部小成本電影獲得了不錯的票房和口碑。可以說，沒有壹個男人在尷尬的道路上意外的成功，就沒有Xu zhēng背後的壹系列成就。
《尷尬路上的男人》屬於上面作者提到的第二部喜劇電影。很搞笑，講了壹個觀眾壹看就懂的道理。再漂亮的小三也不如家溫馨，再浪漫的野花也不如家花溫柔美麗。同時也提到了拖欠農民工工資的問題。
另外，Xu zhēng在片中是壹家遊戲公司的小老板，有兩塊錢但還沒到有錢人的水平。影片中穿插的壹些橋段也是社會常見的場景。
換句話說，尷尬路上的人簡單，風趣，真實，所以要有個好名聲並不難。
2.“讓人再尷尬也太尷尬了”
《太尷尬》是壹部讓Xu zhēng成名的作品。這部電影創造了當時中國電影的票房紀錄，《太尷尬》成為爆款，跌破無數行家的眼鏡。
客觀來說，《泰囧》的成功也有天時、地利、人和等因素。比如同期沒有這樣的電影，沒有暢銷書。當然，也有壹些《尷尬之路的人》的口碑效應。
從主觀上來說，這部電影顯然屬於上面提到的第二種好的喜劇類型。全片的基調很輕松，節奏比尷尬路上的男人快，場景更豐富，笑點更豐富。而且這部電影是少有的大規模取材於國外的喜劇片。之後《神探唐人街》的成功也是受到了壹些《泰囧》的啟發。
不過《泰囧》的口碑比起《囧途上的人》還是下降了壹點。作者認為這部電影有兩個缺點。壹個是莫名其妙的“油霸”，讓觀眾覺得有點超脫，而明顯的偽科學玩意兒，讓徐朗和高博看起來像奸商和騙子。
另壹個是影片對婚姻家庭問題的處理過於草率，而《人在路上》對婚姻家庭的處理相對微妙巧妙，很能說服觀眾。《泰囧》結尾，徐朗突然開始明白如何放棄石油暴君的生意，回歸家庭，顯然沒有說服力，轉折也過於突兀。
3.洪
四部「糗事」電影中，《糗事在香港》票房高但口碑最差。應該說它的票房壹部分是受《泰囧》的影響，口碑差也證明了觀眾的眼睛是雪亮的。
從Xu zhēng的角度來看，《洪》想拍的是上面提到的第三種喜劇片，就是搞笑的同時講壹個大道理。但從觀影角度來看，《洪》應該屬於上文提到的第壹種喜劇電影類型，即純喜劇。不過這純粹是搞笑，離生活有點太遠了，屬於低級的搞笑方式。
比如《論香港的尷尬》裏那個莫名其妙的鐵盔，道具是幹什麽用的，為什麽取不下來，到底造成了多大的傷害，那個東西有什麽特殊意義，這些問題都讓觀眾看得雲山霧罩。真的不明白Xu zhēng選擇這個搞笑道具的用意，但它在電影中還是占據了很大的篇幅。
很多人都在抱怨包貝爾演技不好，但在我看來，鐵盔比包貝爾更不符合，這種對劇情的安排也是相當尷尬的。
另壹個讓我無法忍受的人是Xu zhēng在片中的布道。最後我才明白，在他不得不結束初戀的時候，那個未完成的吻的重要性。初戀對很多男女來說都是刻骨銘心的，但結婚後遇到初戀真的有那麽急嗎？
Xu zhēng在片中做了兩次演講，壹次是在遊覽車上，壹次是在大玻璃上，但作者認為這兩次演講都可以用壹個duet的名詞來形容，簡直無恥至極。
也就是說，Xu zhēng用壹部滿是人的喜劇，說出了有三種不正確觀點的真相。雖然觀眾給《洪》打了低分，原因很多，但不可否認，這確實是壹部爛片。就算Xu zhēng對香港電影玩懷舊的把戲，也沒有蒙蔽大部分觀眾。
4.迷失在俄羅斯
無論從Xu zhēng的立意還是電影內容來看，《迷失俄羅斯》都應該屬於第三種喜劇片，就是要搞笑的同時講壹個大道理。
應該說，Xu zhēng的《迷失在俄羅斯》比洪要真誠得多，這是壹部賺錢的套路電影，但《迷失在俄羅斯》是Xu zhēng雄心勃勃的作品。
可惜《迷失俄羅斯》也沒有取悅觀眾。就算他免費看了，也沒有得到及格分以上的評價，更接近《遠走高飛》。
作者認為《迷失在俄羅斯》中存在兩個問題。壹個是搞笑情節太尷尬。與《尷尬路上的男人》、《泰國尷尬路》中植根於生活的段子不同，《迷失俄羅斯》中的許多搞笑場景太過魔幻。比如，徐壹萬在西伯利亞的壹列火車外呆了壹個晚上沒有凍死，這是不科學的。壹秒鐘用麻醉槍放倒棕熊是違反野生動物常識的。熱氣球降落莫斯科是對俄羅斯防空實力的嘲諷。
脫離現實的喜劇，如果是無厘頭也是可以理解的。畢竟沒有觀眾會把“驚艷的明星”當回事。《迷失在俄羅斯》的搞笑思想根植於現實，脫離現實，讓觀眾覺得尷尬而不是笑。
《迷失俄羅斯》的另壹個問題是，立意太高太厚。母子關系和夫妻關系壹起開始，加上原生家庭的歷史遺留問題。最妙的是，甚至還有大陸與海洋、歷史與現代、舊美蘇的綜合思考。
《迷失在俄羅斯》對於壹部以喜劇為標題的電影來說，要講出很多連文藝片都講不起的道理，太難了。
或者幹脆說，《迷失俄羅斯》不是喜劇電影。很多中年人看《迷失俄羅斯》的時候深受感動，因為他們是把它當劇看的。年輕人把《迷失在俄羅斯》當成喜劇來看，除非它不好笑。很多人根本不懂，不低分才怪。
迷失在俄羅斯的低評價並不是影片的錯，而是Xu zhēng對影片定位的錯，或者說是他對自己的過度自信。
綜上所述，Xu zhēng的“尷尬”系列電影似乎已經告壹段落。在我看來，這不是Xu zhēng的失敗，而是壹種痛苦。從《迷失俄羅斯》來看，Xu zhēng應該是想向真正的大片導演進軍，而不是在喜劇片的舒適區裏閑逛。
所以筆者對Xu zhēng的下壹部作品充滿了好奇。畢竟這次在俄羅斯的失落給他帶來了太多的思考和現實問題。如果他就此打住，那就沒意思了。
等著瞧。