本書包含八個中短篇故事，分別是左子、蕭靜、胖大海、沈香、寧寧、李天道、夫妻店和遠房表妹。其中壹些小故事簡要介紹如下:
胖大海
大海從小被父母送給別人，童年生活不幸福。長大後覺得和別人疏遠，朋友也少。直到姐姐突然來看她，再次感受到家人的溫暖後，發現家人只希望她給生病的弟弟移植骨髓...
合夥人
亞菲人到中年，離婚後獨居，靠和別人打牌為生。她在壹次打牌時認識了陳先生，兩人很投緣。就在他們打算同居的時候，亞菲的前品牌合夥人小美出事了...
夫妻店
丈夫李帶著妻子小櫻去了壹個小漁村。女兒淹沒在村民的嫉妒中。他的妻子小櫻愛上了別人，想離開李。這時，李做了壹個艱難的決定...
關於作者:
張繼於1979年出生於中國浙江。小說家，人民文學新人獎獲得者。2003年開始寫小說，在《收獲》、《人民文學》等雜誌發表近百萬字。其小說《出家》壹經出版(2016)便引起廣泛關註，是豆瓣年度閱讀榜推薦作品之壹。由韓國Sallim出版社高價取得版權，在韓國上市，另壹個繁體版本即將出版。2017年，張繼與著名作家格非、阿莫斯·奧茲獲得首屆JD.COM文學獎。合夥人中，夫妻店的那個即將被他改編成電影《殺死的夏天》。
精彩書評:
壹:
我第壹次知道張繼是小說《出家》。這本我很喜歡的小說，似乎有更復雜的含義。這種復雜性主要來源於寺廟的特殊空間。在這個空間裏，每壹個凡人的超越傾向和求生欲望自然交織轉化，仿佛壹只腳踏在大地上，壹只腳即將踏上虛空中看不見的臺階。相比之下，《鐵子》裏的短篇小說更世俗化、日常化，雙腳穩穩地踩在泥地上，壹舉壹動都顯得笨拙而緩慢。
因為空間的日常生活，《鐵子》更徹底地進行了低調敘事。人物都很渺小，缺乏思考和自省的能力，往往只有壹些懵懂的人生欲望，壹些難以描述的敏感和警惕；敘述者也很年輕。他很少用更超然的價值觀評價人物，或者用更多的信息碾壓他們。他只是用平實美好的方式講述了壹個故事。印象中的小靜，最有可能驚心動魄的故事，卻有著最溫柔的底色。讀的時候感覺整部小說就是壹條平靜渾濁的河流，沒有急流險灘，壹路夾雜著沙子，包容著布滿危險的暗礁。
張繼自己在采訪中提到壹個很有意思的評論，說出家也可以從字面上理解，就是離開家。不過短篇小說集裏我喜歡的幾個故事都是關於“回家”的。《小靜》中少女骨灰的“回家”是整本書的亮色，其他小說中的“回家”則交織著主人公無法逃避的孤獨。
胖大海和寧寧這兩個女主角都給人壹種天地間都是自己壹個人的感覺，這可能也是天梯裏給亞菲加上的。雖然她曾經有過丈夫，現在有了兒子，但兩個人都不能也不會把她從孤獨中拯救出來。而這三個人的職業，無論是打麻將當“技師”，還是開包子店，在別人眼裏都不是什麽有前途的長久生意。他們在茫茫人海中既沒有退路，也沒有未來。三個陷入如此深度孤獨的女人，都把獲救的希望寄托在不是親人卻像親人朋友的同性身上。亞菲和小美，大海和蕭乾，寧寧和小姐妹，沒有社會契約來保護這種無法形容的關系，如壹根精致的絲線，卻在隨著壹個人洶湧而密集的情緒而顫抖。
這種絕望的寄托，很大程度上大概源於家庭的背叛。大海被原籍家庭送走，她的位置被壹個男孩取代；寧寧被父母送到城裏賣身賺錢；亞菲和兒子在感情上完全分離，被視為女兒的小美背叛了她。但這些人都愈合了傷疤，忘記了傷痛，再次走上了回家的路:大海和寧寧都有真實的“歸鄉”動作，往往伴隨著壹種舊日的溫暖，壹種父母對子女的自然關愛，壹種童年對自然的無知，很容易讓讀者產生感動。但我們很快就會知道，現實的欲望是如何擊碎稚嫩的畫面的——這個畫面也許不是虛幻的，但在生存的堅固城墻面前，它太短暫太脆弱了。
在故事的結尾，他們可能已經被榨幹了力量和求生的意誌，但在故事的過程中，他們其實壹次次走上了“回家”的路。他們對沒有血緣關系和契約關系的陌生男女的執著，是壹次次戰敗和戰爭的見證——他們試圖在別人的懷抱中尋找故鄉。
二:
在《鐵子》的腰封上寫著:“張繼，壹個俗世的說書人，將書寫我們的混合生活。八個故事，探討普通人隱秘的痛苦和親情。”
這個介紹非常恰當。這本書是普通人生活的剪影，悲喜交集，悲大於喜。
故事分兩種，壹種是有結局的完整故事，壹種是沒有結局的壹段人生。我們讀到的大多數故事都有結局。每當主角出現，就要說明它的來與去。裏面出現的每壹條線索都有結局。
比如第壹個故事是合夥人。介紹很簡單。壹個指望著打麻將和兒子生活的中年離異女人，突然發現馬九的搭檔和兒子背叛了她。搭檔是麻將局裏合夥聯盟的兩個人。
故事壹開始，妳看到主角的生活平靜如死水，沒有伴侶，和兒子關系不好，周圍都是對她體貼入微的人。有壹天，原來的麻將搭檔因為壹個男人離開了她，她不得不另找搭檔(壹個男人)。
後來突然得知老搭檔被綁架，她認為自己有道德有責任去贖人，向新搭檔借了壹筆巨款。
老搭檔回來，就侵入了她的新生活。她拒絕了新的伴侶，生活又回到了無望的原點。她覺得這樣很棒或者很對，可偏偏結局反過來了，老搭檔和導致她被綁架的人還是分開了...
這是聯手騙她，還是老搭檔生死不明？沒關系。反正她的生活是沒希望的。
這是故事的主線，作者張繼用大量的筆墨塑造了新老夥伴、兒子、鄰居、撲克玩家和綁匪的角色，仿佛就在眼前。壹件看似平常的事，其實是危機暗流。
邊看邊想，如果我是她，我會怎麽做？扔掉任性的麻將搭檔從此討厭她？更愛自己的兒子，還是委屈自己開車送他去找前夫？無論哪種方式，似乎都無法逃離絕望的深淵。
如果妳逃不掉，那就是命運。
小說的感人之處在於對主人公復雜的內心活動和她所面臨的不可避免的精神障礙的詳細描述，這些共同構成了她的命運。
還有壹種是沒有結局的。它只是壹個剪影。比如《寧寧》《小靜》都沒有結局。只是主角壹生的壹個剪影，從中可以看出他的人生，他的性格。他所經歷的沒有結果，卻恰好是普通人的生活:平淡如水，令人窒息。
現實生活不會按照劇情發展。潛伏在我們身上的危機，不是棱角分明，跌宕起伏，而是壹個普通人，有很多面，有好有壞，總是被別人和其他事情影響。比如《夫妻店》裏的村民，主角家破人亡，是因為農村的無知，八卦，嫉妒，冷漠的八卦。看著那些人，妳能說妳不是這樣的嗎？只是現在還沒有悲劇的結果。
它們就像蝴蝶效應，看似毫無關聯，卻要走向不可逆轉的悲劇。也許最好的方法是回到子宮，在胚胎狀態下殺死自己。
看張繼的小說集《鐵子》，就是站在旁觀者的角度，看著被命運所束縛，被拍在水下的普通人。我們沒有經歷過，看別人的經歷也能感同身受。至於之後得到什麽，只有妳自己知道。
三:
《奪子》裏的小說表面上看都是普通人寫的普通故事，語言也很平實通俗，非常好讀。作者仿佛是壹個講故事的人，面對著最普通的人，輕松地講述著自己的所見所聞。但他不同於壹般的講故事者，他只是娛樂觀眾，或者讓觀眾開懷大笑，細細品味他的每壹個故事，仿佛就像平靜大海下洶湧的暗流，讀完會讓人陷入深深的思考。
比如小說《胖大海》，講的是壹個女孩做包子，從小被父母送給別人的故事。從那以後，她的家人再也沒有和她聯系過。長大後，她覺得和別人很疏遠，朋友也很少，但突然有壹天她姐姐找到了她。當她再次感受到家人的溫暖時，發現家人只希望她給生病的弟弟移植骨髓。
例如，《夫妻店》講述了李帶著妻子小櫻來到壹個小漁村謀生的故事。起初，小櫻很受村民們的歡迎。後來，她愛上了別人，想離開她的丈夫，但李在她離開前夕默默地殺了她。長期以來，村民們壹直認為李是事件的受害者。李殺妻的事實際上瞞著村裏的每個人。
張繼的每個故事似乎都有如此* * *的相似之處。他會在不經意間默默埋下壹個轉折點。他平實的語言，流暢的情節，會讓妳很有可能忽略這個轉折，快速閱讀，但是當妳讀完整個故事的時候，妳會覺得不滿足。
在整個短篇小說集裏，我最喜歡沈香。講的是壹個開工廠的中年人，老氣橫秋，偶然在沙發下發現壹串沈香佛珠。他的生活不盡如人意。在外人看來，他是壹個工廠老板，賺了壹些錢，但他們不知道，他壹磚壹瓦地經營壹個工廠是非常困難的。然而世界變化太快，我兒子拒絕繼承他的行業，堅持做電商。身邊的人也開始勸他不要那麽努力。工廠賣地的價格比他工廠做產品的價格高很多。老段表面上不反對也不采納這些建議，但在心裏卻是排斥的。他不知道什麽是wifi。他只想保住自己創辦的工廠，壹直保住那串沈香珠子。
其實我們每個人在某種程度上都是老人。我們看著這個世界瞬息萬變，我們無法逃避這些變化，但我們的內心總有壹些東西是我們舍不得的，我們總是固執的不想去改變，不想去丟棄，盡管我們知道這些東西最終會因為跟不上時代而離開我們。
幾年前，中新大方還出版了張繼的小說《出家》。沒看過，但據說也探討了中年男性在現代生活中的困境和困惑。有時間壹定要看。
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