當不同的鏡片拼接在壹起時，往往具有每個鏡片單獨存在時所不具備的特定意義。這樣寫也叫蒙太奇。
1.平行蒙太奇
這種蒙太奇往往以不同時空(或同壹時間不同地點)的兩條或多條情節主線來表現，分別敘述，統壹在壹個完整的結構中。格裏菲斯和希區柯克都是非常善於運用這種蒙太奇手法的大師。
平行蒙太奇被廣泛使用。首先，因為是用來處理劇情的，所以可以刪節流程，節省篇幅，擴大影片的信息含量，加強影片的節奏感。其次，由於這種手法是幾條線索的平行表現，很容易產生強烈的藝術感染效果。
比如電影《南征北戰》中，導演用平行蒙太奇的手法表現了我與敵奪取摩天嶺的場景，造成了緊張的節奏。
交叉蒙太奇
交叉蒙太奇，又稱交替蒙太奇，快速頻繁地將同時發生在不同地區的兩條或兩條以上的情節主線剪輯在壹起。壹條線索的發展往往會影響到其他線索，各條線索相互依存，最終融合在壹起。
這種剪輯手法很容易造成懸念，制造緊張激烈的氣氛，加強矛盾沖突的尖銳性，是掌握觀眾情緒的有力手段。驚悚片、恐怖片和戰爭片經常用這種方法制造追逐和驚險場面。
比如《北伐之戰》中，我軍與敵軍向大沙河行進的三線和遊擊隊炸壩的三線交替拼接在壹起，表現了那場驚心動魄的戰鬥。
反轉蒙太奇
這是壹種打亂結構的蒙太奇，先展現故事或事件的當前狀態，再引入故事的開頭和結尾，表現了事件概念中“過去”和“現在”的重新組合。往往通過疊印、劃線、畫外音、旁白等手段轉入倒敘。
倒蒙太奇的運用打亂了事件的順序，但時間和空間的關系還是要解釋清楚，敘事還是要符合邏輯關系。事件的回顧和推理就是這樣構建的。
4.連續蒙太奇
這種蒙太奇不像平行蒙太奇或交叉蒙太奇那樣發展出很多線索，而是遵循單壹的情節線索，在有節奏的、連續的敘述中遵循事件的邏輯順序。
這種敘事自然流暢，簡單流暢，但由於缺乏時空和場景的轉換，無法直接表現同時發生的情節，難以突出情節線之間的對立關系，不利於概括，容易感覺拖沓、直白。所以在壹部影片中很少單獨使用，而是與平行、交叉蒙太奇手法混合使用，相得益彰。
擴展數據:
蒙太奇的主要功能是:
1，通過鏡頭、場景、段落的切割和組合，對素材進行選擇和接受，使表現內容清晰明了，達到高度概括和集中。
2.引導觀眾的註意力，激發觀眾的聯想。雖然每壹個鏡頭只表現某壹個內容，但壹定的鏡頭順序可以規範和引導觀眾的情緒和心理，啟發觀眾思考。
3.創造獨特的影視時空。每壹個鏡頭都是真實時空的記錄。剪輯後實現時空重構，形成獨特的影視時空。
4.通過蒙太奇的手段，電影的敘事在時間和空間的運用上獲得了極大的自由。壹技之長(或者直接壹跳)可以在空間上從巴黎跳到紐約，也可以在時間上跨越幾十年。
而且兩個不同空間的動作並置交叉，可以引起緊張的懸念，或者表現兩地生活的人之間的關系，比如兩地戀人的相思。不同時期的蒙太奇可以反復描述人物過去的心理體驗與當前內心活動的關系。
這種時空轉換的自由，讓電影在很大程度上為小說家表達生活提供了自由。蒙太奇的運用使電影藝術家能夠大大壓縮或延長生活中的實際時間，從而產生所謂的“電影時間”，而不會給人違反生活中實際時間的感覺。
但需要註意的是，蒙太奇的把握不能太長，否則會很枯燥，也不能太短，會讓人覺得倉促。
5.蒙太奇，這種操縱時間和空間的能力，使電影藝術家能夠根據他對生活的分析，提取出他認為最能說明生活本質的部分，這個人物，人物之間的關系，甚至藝術家自己的感受，把它們組合在壹起，經過分解組合，保留最重要的，最有啟發性的部分。
格裏菲斯在電影《與不同群體的沖突》中的表現是，無辜的丈夫在法庭上看著被定罪的妻子的痛苦，只專註於拍攝她痙攣的雙手。《紅色娘子軍》裏，瓊花看見地主南八天，違反偵察紀律開槍。接下來的壹幕是隊長為了避免向連長匯報，把瓊花的槍拍在了桌子上。
動作是中斷的，但劇情是連續的，人物關系是發展的。這種分解和組合使得影片具有高度濃縮和概括的能力，以至於壹部不到兩個小時的電影就能像《公民凱恩》壹樣介紹壹個人的壹生，涉及幾十年的社會變遷。
6.蒙太奇有兩個不可否認的重要功能。壹種是讓影片自由交替使用敘事角度，比如從作者的客觀敘事到人物內心的主觀表達，或者通過人物的眼睛看到某種事態。沒有這種交替，電影的敘事就會單調而笨拙。二是通過鏡頭變換動作的節奏來影響觀眾的心理。
百度百科-蒙太奇手法