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素描的關鍵!
素描之_線面融合
我們面對的形體,本來是沒有“線條”和“點”的,就是我們所感覺到“面”的存在,也是在起伏的千變萬化中附著在結構與形體上的。
正對著我們的“面”,側過去就成為了壹道壓縮的線條,縱深過去,線條就是成為壹個點。這些素描的構成元素,使得我們捕捉對象形體有了得力的手段。但是,在寫生過程中,我們又非常容易過於瀟灑的使用線條,而導致流暢的浮躁。在找準形體結構的耐心與枯燥的練習中,我們很難逃避劃線的乏味;同時也很難抵擋揮灑的誘惑。
可以說,在素描中我們所劃出的任何線條都應該具備形體結構的屬性,才具有真正意義。不然,就成為了壹根或壹組廢線;而由這些線條所組成的面當然也成了無意義的臟灰色。可能在寫生中也會感到壹些灰色的“面”,由於我們的感覺其實還處在錯覺時,就誤以為是壹塊“面”而畫出來,結果仍然是臟灰色而非形體的壹部分。
如何避免這種錯誤的產生,就需要我們始終以對象的結構為中心,不能被動地照抄對象,而要主動、主觀的分析與判斷對象給我們提供的繪畫元素,透過整體的結構去完整的駕馭被畫形體。
我們使用的無論是“點”、“線條”還是“面”,都是壹種手段,它們本身沒有任何的意義,把它們用在我們所刻劃的形體上,就成為了人體結構的元素,最終成為所畫人體的壹部分,而不再是什麽點線面了。
中國人物畫用線條對衣褶的描畫方法,總結歸納出遊絲描、琴弦描、鐵線描、竹葉描等“十八描”法。西方繪畫空間的運用,使得線條的運用融入了面的成分,變得更加豐富多彩。在對形體與結構的觀察中,相信每個人的感悟都是不同的。如何運用點線面的融合,將妳對形體的理解刻劃出來,將是妳創造的壹個過程。在此之前,不妨也可采用中國傳統的訓練方法——臨摹的學習,來體驗壹下前輩大師的用筆,再融入自己的體驗,相信妳的寫生將更加的有趣。
素描——結構是真
在素描繪畫當中,最關鍵的當然是結構。
現實中很多畫家,由於對人物或物體結構缺乏了解,最後只能走形式的路子,在創作中很難拿出具有深度的力作。雖然我們已經有了方便的照相機(現在都使用數碼相機)和掃描儀,可以在電腦中處理圖形,能夠省卻很多造型的麻煩,但是,形是形,結構是結構,並不是壹個概念。對繪畫的過程而言,形是附著在結構之上的表象,而結構才是對象的支撐;外在形的輪廓無法真正表現對象的內在美。
我們所觀察到的對象的外形,那是壹種表象,壹種輪廓。當對象壹旦變換位置,而我們又缺乏對結構的了解,就很難著手。在初學階段,幾乎每個人都經歷了利用穩定的三角形來確定形體的大體位置和構圖,然後再用小的虛擬的三角形、方形等分解被畫對象局部的位置,這樣的方法最後只能是比葫蘆畫瓢,照相般描繪對象。
就像我們已經走過了充饑的年代壹樣,我們已經走過了缺圖的年代,正跨入壹個讀圖的時代。各種圖形、圖像、圖庫層出不窮,再用照相的方法——抄照片去再現對象,倒不如幹脆去搞攝影算了,那我們還不如照相機來得客觀。對畫家來說,最難以接受的便是被人誇獎為:看畫得多好,像照片壹樣。也就是說,那些個作品沒有強烈、強調和更深層次的東西,缺少畫家對形體結構的理解和對對象的內涵表現的創意,這又怎麽能算得上繪畫的藝術作品呢?
藝術的真實,並不是純客觀的真實,而是畫家通過自己的感官和手,表現畫家內心的感受的壹種藝術的真實——去粗取精、去偽存真、由此及彼、由表及裏的刻畫與刻劃。
素描靜物的學習方法
素描靜物寫生是石膏幾何形體寫生的延伸和發展,它描繪的範圍很廣,瓜果、蔬菜、花卉、瓶罐、文具等都可作寫生的內容。
素描靜物寫生主要是訓練我們的構圖能力和造型能力。對初學者來說,壹方面通過由簡到繁的靜物組合寫生,掌握構圖規律,做到畫面對象大小比例安排得當,視點高低適宜;另壹方面,也可以自己布置靜物作畫,從中學習構圖的基本知識(如統壹和變化;對比和調和;對稱和均衡:比例和節奏;靜感和動感等等),逐步掌握構圖能力,靜物的形體結構實際上仍是不同的幾何形體的組合,但它比石膏幾何形體更不觀則、更復雜。這樣我們在靜物寫生中,更應該強調對形體組合關系和結構關系的理解。
在靜物寫生中,各種物體都是由不同質材構成的,硬軟、粗細、輕重、厚薄等等的“質”感是不壹樣的,質感的表現主要通過對比的手法,當然也有賴於物體色調準確的描繪。
在素描靜物寫生中,物體的透視規律還是應該繼續予以重視的,以求不斷加深對透視規律的理解。
素描靜物寫生的工具可用鉛筆、木炭、炭精條等。
素描靜物寫生的觀察方法和作畫步驟大致上和素描石膏寫生相,只要我們樹立整體的觀察方法,通過不斷的寫生實踐,就壹定能逐步掌握素描靜物寫生的能力和技巧。
壹、寫生步驟:
科學、嚴格的方法步驟不僅能夠保證作業順利進行,更可以培養我們的整體觀察能力和描繪能力。
1.確立構圖
推敲構圖的安排,使畫面上物體主次得當,構圖均衡而又有變,避免散、亂、空、塞等弊病。
2.畫出大的形體結構
用長直線畫出物體的形體結構(物體看不見部分也要輕輕畫出),要求物體的形狀、比例、結構關系準確。再畫出各個明暗層次(高光、亮部、中間色、暗部,投影以及明暗交接線)的形狀位置。
3.逐步深入塑造
通過對形體明暗的描繪(從整體到局部,從大到小)逐步深入塑造對象的體積感。對文要的、關鍵性的細節要精心刻劃。
4.調整完成
深入刻劃時難免忽視整體及局部間相互關系。這時要全面予以調整(主要指形體結構還包括色調、質感、空間、主次等等),做到有所取舍、突出主體。
素描——描與刻劃
對於習慣於使用明暗調子的人來說,總是覺著只有這樣畫才是紮實的素描。其實,經過後來的習作,我還是感到不過強烈,描的東西太多,而刻的地方太少。
應該說利用素描明暗來刻畫對象的體積還是有用的。但是如何從明暗調子中走出來,卻不是壹件很容易的事情。腦子裏的固有觀念和習慣的勢力,加之悟性提高緩慢,使本來想丟棄的畫法還會不時的有所反復。
明暗調子就像鋼琴的鍵盤,越是多越能表現得豐富。我們使用的鉛筆還能出產7B、8B的嗎?即便是有了9B、10B的,也無法表現出現實模特兒空間的黑,黑與白的對比只是相對的。在舞臺美術的布景暗調子處理上,使用純黑+普蘭在燈光的照射下也泛白,就改用黑絲絨,可我們的繪圖紙如何表現出這樣的黑洞?其實黑與白只是壹種感覺。強烈的感受需要我們改變以往的寫生的辦法,摒棄故有的腦子裏的死的概念,用全新的思維,在結構意誌的控制下,充分發揮我們自己的感觸而凝註在筆端的力度,畫出對象感受的神似。
不停地改變自己固有的觀念,不斷嘗試新的繪畫方法,千萬不能為完成壹幅作品小心翼翼的作業,完成作業不能成為我們目的的負擔。不然,妳將丟棄更多嘗試的機會,千篇壹律的重復自己的已知而禁錮自己思維的想象空間
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