1.龍遊大石窟:輝煌的東方地下金字塔
我們知道:洞察力來自社會實踐。為了考察地下石窟，筆者多次走訪龍遊，仔細觀察石柱、石壁、穹頂、臺階:他檢查每壹處鑿痕、每壹處裂縫、每壹幅巖畫，最終發現這裏的每壹個石窟都是壹座地下金字塔，是外星文明創造的巨石文化給地球的禮物。
龍遊地下石窟的形制基本為“倒鬥”。這種“倒鬥式”雖然不是很標準，洞口在壹個角落，穹頂只是四分之壹圓錐，下部是壹個長方體，和地面上的金字塔有些區別，但基本形狀差不多。至於區別，恐怕是為了滿足施工時進出洞口的坡度需要而刻意設計的；只有把出口靠在石窟的角上，也就是現在的形狀，讓傾斜的通道順著石壁下去，在結構設計上才更合理。至於石窟中高大的石柱，內部結構與地面上的金字塔不同，加固設施建得很牢固。
事實上，世界各地的金字塔都有不同的形狀。埃及的胡夫金字塔有壹個四面尖塔，但墨西哥叢林中的月亮金塔不同於天文臺這樣的壁龕金字塔。因為環境不同，功能不同，外星人的文化和審美觀念不同，金字塔的形狀壹定不是壹個模子裏澆出來的。因為埃及金字塔是外星文明的傑作或者是在外星文明的指導和參與下建造的巨石文化(這是壹種金字塔起源的理論)，雖然墨西哥叢林中的金字塔是瑪雅文明的建築，但是越來越多的歷史學家認為瑪雅人是來自其他星球的星際移民。因此，我們有理由相信，龍遊大型地下金字塔群也是外星文明送給地球的禮物。
同時，到目前為止，我們發現了地面金字塔、海底金字塔、龍遊石窟，彌補了世界地下金字塔的空白。
第二，石窟是用高度智能化的機械挖掘設備建造的。
當我們分析石窟整體造型與外星文明的關系，再看看穹頂或石壁上的加工痕跡，就會更加感受到石窟的奇特。
身處地下石窟，我擡頭看著這些排列整齊的巨大魚尾狀石柱，鑿得整齊、質地均勻的洞壁和洞頂，看著這個巨大的土紅色空間。..................................................................................................................................................................................不管是誰來這裏，都會忍不住問自己:這壹切是怎麽發生的？
經過反復研究和與同事的共同探討，我們認為當時施工中使用了壹種高智能、萬向調節、大功率、高強度合金的采礦設備。原因如下:2號洞和3號洞的通道是農民為發展旅遊而人工挖掘的。我們可以和原來的鑿槽對比壹下，會發現手工做的鑿槽好粗糙。如此不平，與機械挖的石墻是天壤之別；雖然四號和五號洞穴的通道被切割得很平，但仍然比不上原始的石墻。在穹頂與石壁的連接處，由於空間狹小，很難改變，人工挖掘不可能將鑿痕處理得如此平滑完美。其次，在穹頂與石壁的連接處，幾乎每壹個洞口都能看到無鑿痕的斷裂面，這是機器在與斜面為45°的石壁連接處挖掘時留下的“鑿痕”，而且威力巨大，是不是人為制造的有力證據。第三，在第二號，它不是人為的。也有機械開裂的部分。第四，三號洞右石壁壹角自上而下有S形螺旋刀痕，並非人為痕跡。第五，在圓頂和許多連接處和拐角處，鑿痕呈扇形散開。這是通過使用高度智能化的機器和設備來完成的。第六，可以舉出很多例子，限於篇幅我就不壹壹列舉了。
這些事實表明，高度發達的外星文明利用他們的高科技在龍遊挖掘地下洞穴。
3.石窟中的巖畫:為人類打開這個迷宮的金鑰匙。
到現在為止，隴右已經發現了七八十個石窟，但是巖畫只有四個。其中壹個(其實是壹組)位於壹個未開發石窟的門梁上，圖案是道教八仙，明顯是後人畫的。另壹個“蝦”位於另壹個未開發石窟的石柱上。蝦的形狀與現代蝦不同，很難鑒定其創作年代。第三幅巖畫位於L洞北面石壁之上，馬、鳥、魚呈不規則排列。中間有壹條石縫，發現石窟的農民用水泥彌補了和平時期，毀壞了壹些巖畫。經分析，巖畫上的鳥是長頸動物。從它的嘴和眼睛看，很像生活在侏羅紀時代的始祖鳥，在歌唱或覓食。馬很清晰，像壹匹野馬，奔跑著，昂著頭，馬尾辮揚起，四蹄飛舞；魚只有壹個頭，壹張寬大的嘴比普通的魚大得多，眼睛長在頭頂，像古代傳說中的龜魚，正在張嘴覓食，水中的波浪隱約可見。
這幅野馬、始祖鳥、龜魚的巖畫，說明當時已經形成了狩獵、捕魚和水產養殖。有人分析圖中鳥的形狀，認為是良渚文化時期的作品。而中國是壹個盛產巖畫的國家，巖畫的創作可以追溯到6000年到30000年，這為我們推測這幅巖畫的創作日期和石窟的建造日期提供了更大的時空背景。
如果說上述巖畫為我們提供了考古年代，那麽第二號洞穴的巖畫可能就是外星文明留下的開啟這個迷宮的金鑰匙。第二窟巖畫位於南石壁，面積較大，幾乎占整個石壁的壹半；圖案由橫向深淺不壹的V字形線條組成，也似閃電，有點像甲骨文字。沒有仔細看，我還以為是石墻的天然裂縫。這幅巖畫風格抽象，屬於象征範疇。國內外巖畫都沒有先例，所以沒有類比。
由於其表達方式獨特，內容壹時無法破譯。當然，它為中國乃至世界巖畫的內容和形式增加了新的類型:同時，這也是它的價值和魅力所在。
筆者認為破譯2號窟巖畫的關鍵是大小粗細不壹的V型基本單元圖案。關於V形圖案，據說埃及法老胡夫在巖石中發現了巨大的V形天然裂縫，決定在現在的位置建造最大的胡夫金字塔。因此，第二號洞穴巖畫上的V字形圖案和胡夫法老所理解的V字形含義之間沒有內在聯系？聯想到外星文明參與建造金字塔，V字形可能是外星文明某種特殊意義的象征。所以龍遊二號石窟的巖畫。有可能是外星文明給我們留下了打開這個迷宮的鑰匙，只是我們還無法破譯。
由此可以進壹步證明龍遊石窟是外星文明饋贈的說法。
第四，外星文明假說讓我們透過迷霧看到了太陽。
龍遊石窟因為壹字不記，無憑無據，所以千瘡百孔。《江南旅遊報》以“百思不得其解，至今無解”做了整版報道；蘭溪民間研究所李子賢先生列舉了100個未解之謎。總之，僅僅靠做常規知識，真的很難解開這些謎團和謎語。所以有各種各樣的理論。總結起來，無非就是采石、墓葬、倉庫、藏兵，而這四種學說是最常見、最典型的。其實熟悉或者了解龍遊石窟的人都知道，這四種理論不是哪壹種都能解釋的。以采石為例。第壹，如果要采石，為何不在露天采石，而要在地下采石？露天的話通風采光交通應該說比較方便。第二，如果采石，為什麽洞內的穹頂、墻壁、石柱要雕刻得那麽對稱、光滑、均勻，那麽壯觀、完美？第三，如果在境外建造房屋和城墻，按每個石窟平均2萬立方米的石頭和目前已發現的80個石窟計算，有654.38+0.6萬立方米的石頭。如此龐大的工程確實“不可能”，為什麽沒有壹個字記錄下來？以倉庫理論為例。谷谷滅在經濟繁榮發達的情況下還需要那麽多倉庫儲存貨物嗎？更何況洞內濕度大，棉花、絲綢容易發黴；這麽高的山洞，儲物利用率極低，不經濟，不符合常理。至於藏兵，不值壹駁。這些石窟只有壹條通道，敵兵只要堵住關，就打不開洞窟。任何人想藏兵，必須有退路:沒有退路，只有死路壹條。陵墓理論與巨石文化和地下金字塔理論聯系在壹起，尤其是參考埃及金字塔的使用而做出的推測。況且目前由於石窟還沒有全部挖掘到底，所以也不能排除陵墓說。
另外，還有壹個大家都沒有註意到的關鍵問題:那就是幾乎所有的石窟都沒有投入使用，有的還沒有完工，仿佛壹夜之間就被廢棄了。就像瑪雅人在墨西哥叢林中建造的金字塔，突然放棄了，消失了，給後人留下了壹個謎。龍遊地下洞穴群也是這樣的命運，這樣的神秘。由此可知，這大部分都是廢話。
如果能解放思想，豐富想象力，激活思維，大膽引用外星文明在地球上留下大量超文明遺跡的觀點，包括埃及金字塔、復活節島上的巨型石像、大馬士革北部的巴勒貝克平臺、提瓦那科神廟的太陽門、英國的巨石陣等等。然後，無解的謎就變成了容易的痕跡，有了謎，我們就能撥開迷霧，看到太陽。可見，龍遊石窟之謎與世界巨石文化之謎有關:它不是孤立的、偶然的。
總之，龍遊龐大的地下洞穴群讓每壹個去考察的人都不得不敬畏外星文明的偉大創造。它的輝煌和美麗令人陶醉和著迷:它的神秘和深刻成為壹個令人困惑的熱門話題；它的古樸和偏僻，讓人贊嘆巨石文化的永恒。所以我們希望有更多的有識之士，更多的朋友加入到龍遊石窟的研究隊伍中來，百花齊放，百家爭鳴。* * *讓我們壹起探討解決這個永恒的謎團，為旅遊業的繁榮和人類文明的進步而努力！——旅行，努力推進人類文明進程！