這篇文章被聞壹多先生譽為“詩中之詩，峰上之峰”(《宮體詩的救贖》)，壹千多年來迷倒了無數讀者。壹生只留下兩首詩的張，也因為這首詩而“成了孤家寡人的詩，卻人人成了成功者”。
這首詩的題目很吸引人。春、河、花、月、夜，這五樣東西體現了最動人的生命之美，構成了令人神往的奇妙藝術境界。
詩人開始和話題較勁，開頭話題就活了，在江邊勾勒出壹幅月夜的壯麗畫卷:江在海中，月在潮中。這裏的“海”是空的。河潮浩瀚無邊，仿佛與大海相連，氣勢磅礴。這是壹輪隨潮而生的明月，場面十分壯觀。壹個“命”字，給了明月和潮頭鮮活的生命。月色照耀千裏之外，何處不在明月河畔！春天的河水蜿蜒繞過原野，這裏花草遍地，月光落在花樹上像壹層白雪。詩人真是丹青的壹絕。他輕輕壹劃，就摸到了江邊月光下的奇怪“花”。同時巧妙的付出了“春江花月夜”的稱號。詩人對月光的觀察極其微妙:月光洗凈了世間五彩繽紛的事物，把世界變成了夢幻般的銀輝色彩。所以“霜降不飛”“白沙看不見”，只有皎潔的月光。細膩的筆觸營造出壹種神話般的奇妙境界，讓江邊的月夜看起來格外美麗寧靜。這八句話，由大到小，由遠及近，筆墨漸漸匯聚在壹個孤獨的月亮上。
天地澄明的宇宙，仿佛使人進入壹個純凈的世界，自然引起世人的沈思:“誰在江邊看見了月亮？”江悅年初什麽時候拍的照片？“詩人思想深邃，躍進向前，但他又緊密聯系生活，探索人生的哲理和宇宙的奧秘。這種探索古人已有之，如曹植的《見》、“天地無終，人生如霜”、阮籍的“人生如塵露，天道雍容”等然而，詩歌的主題大多是感受宇宙是永恒的，生活是壹場戰鬥。張在這裏是獨壹無二的。他的思想並沒有落入前人的陷阱，而是翻出了壹個新的思路:“生命世世代代不息，江月只是年年相似。“個人的生命是轉瞬即逝的，而人類的存在是長久的，所以“生生不息”的生命和“年年歲歲只相似”的明月是可以* * *。這是詩人從大自然的美景中感受到的壹種安慰。詩人對生活雖有短暫的傷感，但並非頹廢絕望，而是源於對生活的追求和熱愛。全詩的基調是“哀而不傷”，使我們能聽出初唐之聲的回聲。
“不知明月照誰，只見長江送水”，與前壹句的“只相似”息息相關。人生代代延續，江月年年如此。壹輪孤月在天空中徘徊，仿佛在等待壹個人，卻永遠無法實現。月光下，只有河水急流在奔騰而去。隨著河水的流動，詩中充滿了波瀾，把詩意推向了更深遠的境界。江中有仇，水無情。詩人很自然地用前半部分的筆觸把自然景物變成了生活的意象，從而引出了後半部分的男女相思。
《白雲》第四場，總寫春江月夜思念女人和遊子的感受。《白雲》《青風譜》捧物抒情。漂浮的白雲象征著“扁舟”下落不明。“青峰浦”是壹個地名，但“峰”和“浦”在詩歌中常被用作不同的景物和地點。“誰的家”和“哪裏”這兩句話的意思不壹樣。正是因為不止壹處壹處，詩人才提出這樣的問題，壹種相思，導致兩地分離，此起彼伏，詩情蕩漾，曲折起伏。
以下八個“窮”句，承載著“在哪裏”的句子，寫的是想著離開人的記憶。而詩人卻不知如何說起思念女人的心酸和淚水，而是用“月”來襯托她的鄉愁，心酸和淚水就出來了。詩將“月”擬人化，“徘徊”二字極其生動:壹是雲在遊動，故光影不定；第二，月光在樓上徘徊，憐憫著這個思考的女人。它想陪伴四福，解除她的煩惱，於是把柔和的光輝灑在梳妝臺上，灑在玉簾上，灑在鐵砧上。沒想到，我對妻子的思念勝過壹切。她試圖擺脫這討厭的月光，但月光“滾不走”又“刷回來”，真誠地附在她身上。在這裏，“滾”和“刷”這兩個癡情的動作，生動地表現了思考女人的憂郁和迷茫。月光引起的感情深深地困擾著她。此時此刻，月光不正照在遠方的愛人身上嗎？* * *望著月色無法相知，只好靠明月寄遠方對妳的愛。仰望天空，鴻雁飛得很遠，但沒有月亮的光影，飛也是徒勞；看著河水，魚在深水中跳躍，只是激起漣漪，跳也沒用。“尺在魚腸，心滿鵝掌。”我現在不能給負責送信的魚鵝發消息了——該添幾個愁了！
最後八句，詩人用落花、流水、殘月來襯托思鄉之情。《平船》甚至夢見回家——花落幽池，春來將舊，人還遠，好可惜！河流在春天流淌，流走的不僅僅是自然的泉水，還有遊子的青春、快樂和憧憬。月亮落在河塘上，襯托出他痛苦孤獨的心情。濃重的海霧隱藏著墜落的月亮；碣石和瀟湘相隔甚遠，路那麽遠。“重”字加重了他的孤獨感；《無限之路》也無限加深了他的鄉愁。他想:在這江邊花好月圓的美好夜晚，不知有多少人能帶著月亮回到故鄉！那是無盡的離別，伴著殘月的光，灑在河邊的樹上...
“落月搖滿江樹”，這句話裏的“搖情懷”——無盡的思念，交織著月光、遊資、詩人的情懷，落在江邊的樹上，也落在讀者的心裏，讓人著迷。
《春江花月夜》超越了以往單純造型山川的山水詩，“慕宇宙之無窮，哀我壹生”的哲理詩，抒發兒女離別之情的愛情詩。詩人為這些常見的傳統主題註入了新的含義，融合了詩歌、繪畫和哲學。他們借助對春江花月夜的描寫，贊美大自然的美妙景色，謳歌人類之間純潔的愛情，擴大對流浪女性的同情，並將其與對人生哲學的追求和對宇宙奧秘的探索結合起來，從而匯成壹幅完美和諧的美麗迷人的景象。詩人刻意將深邃美好的藝術世界隱藏在壹種模糊的藝術氛圍中，全詩仿佛籠罩在壹片空靈迷茫的月光中，吸引讀者去探尋美的真諦。
這首詩構思精巧。全詩以月水經緯，以春為肌理，以花為圖案，以夜為背景，編織了壹幅五彩斑斕的江邊月色寫真。詩中的春、河、花、月、夜與主題密切相關。它們或分離或結合，又相互錯落疊加，使全詩意境由淺入深，逐漸進入壹個朦朧、迷幻、神奇、深邃、幽靜、略帶憂郁的藝術世界，使其充滿了思想。同樣與江月密切相關的還有春江、劉江、江天、江華、江邊、江月、江灘、江墅、明月、孤月、初月、落月、月色、月射、斜月等壹系列意境，呈現出不同的色彩，不同的形式，包含著不同的內容和情感。這樣美好的夜晚，這樣美好的日子，人生能有幾次？然而，我不知道整個世界有多少想家的遊子，卻因為離別而輕飄飄的拋下！
在“江”和“嶽”兩個主題中，主旋律是“嶽”。從初月和高月到斜月和落月。在人們眼中，初月皎潔，高月皎潔，樓上月附，鏡中月撩人，石月悲，斜月迷離，斜月纏綿。是“代代不息”，“年年相似”。這是壹個永遠解不開的生命之謎。
全詩以春、河、花、月、夜為背景，以月為主體。“月”是詩中壹個情景兼容的東西。它跳動著詩人的脈搏，在全詩中就像壹條生命的紐帶。它貫穿跌宕起伏，觸景生情，詩意隨著月亮的生滅而波動。月亮壹夜之間經歷了升、高掛、西斜、落山的過程。在月光下，河流、沙灘、天空、原野、楓樹、花林、飛霜、白雲、小船、高樓、鏡臺、大雁、魚龍潛水、不眠的女人、漂泊的遊子，構成了壹個完整的詩意意象，展現了壹幅充滿哲理和人生情趣的畫卷。這幅畫卷的色彩清淡而豐富。雖以水墨勾勒，卻“墨中華美”，從黑白互補、虛實共存中展現出絢麗多彩的藝術效果。它就像壹幅優雅的中國水墨畫，反映了江邊月夜的美麗意境。
詩歌的節奏也很有特色。詩人在詩中的情感旋律極其悲壯，但它既不是哀怨的竹聲，也不是復雜的琴弦，而是小提琴奏出的小夜曲或夢想曲，含蓄雋永。詩歌的內心感受是如此的溫暖和深沈，卻又顯得自然而平和，像脈搏跳動壹樣有規律有節奏，詩歌的節奏也相應起伏。全詩三十六句，四個壹韻，* * *九韻。以平勝庚韻開頭，依次為平勝鎮韻、平勝鎮韻、平勝紙韻、平勝幽韻、灰韻、、馬韻，以平勝余韻結尾。詩人將陽韻與陰韻混合，高低音調交替，順序為鏗鏘(更、說、真)-含蓄(低)-溫婉(尤、灰)-鏗鏘(文、馬)-含蓄(遇)。全詩隨韻的變化而變化，平調的運用交錯進行，唱三嘆，呼來喚去，既重復又連綿不絕，具有強烈而優美的音樂節奏感。這種語音和韻味的變化，與詩歌的跌宕起伏壹脈相承，可謂聲與文的和諧結合。
《春江花月夜》是尚青在樂府中的壹首抒情詩。吳升的歌。創造者是誰？眾說紛紜。或者說“不詳細”；或者是陳後主做的；或者楊迪皇帝做了什麽。據郭懋謙《樂府詩》記載，除張外，還有兩首、諸葛應壹首、壹首、文壹首。它們要麽結構狹窄，要麽內容過於豐富，遠不如張的文章。這個古老的話題，在張的手中，迸發出異彩，獲得了不朽的藝術生命。時至今日，人們甚至都不去追究這個老話題的原創者是誰，但《春江花月夜》這首詩真正的創作權屬於張。