單田芳的經典語錄:
世間日日日月飛逝年復壹年，有富人家，窮人寒寒，升官發財，腿也就完了。
站起來破蒼穹，坐下崩潰；八匹馬倒下，九頭牛回來。
我是小偷的爸爸媽媽，我是小偷的孫子。我自己也是賊，風臭八百裏。
傳統評書從老祖宗那裏走過了很多年，壹代代錘打下來。它是精華，經得起風雨，見過世面，所以我們用它舒服，大家都聽它的。
評書是百花園裏脆弱的花朵。表演形式單壹，壹人演壹部劇。唯壹的解決辦法就是成立壹個培訓班，把廣大的評書愛好者聚集起來，我們會請名師來上課，可能會有傳承。
師傅領進門，修行靠個人，關鍵在於自己把握，妳有這個信心，不怕吃苦，壹定要做好，沒有錯。我的心恐怕懸在兩個地方，吃著盤子裏的東西，看著碗裏的東西。那不行。
馬前壹錠金，馬後壹掌銀，油錘澆頭，鐵尺筋。
不怕沒好處，就怕沒好處。
弓如滿月，箭如流星。
沒有誰的命是大風吹來的，也不是鹽買來的。
捏壹下。捏壹下。還不夠壹個盤子。按下它。壹碗不夠。
熏太歲，燒金剛。
講的是由高到高又飛向陸地，走高樓跨樓如履平地，跳過河跳海就是踩在高樓腳下。
金殿旁，靈芝草須長；廁所旁邊，壹定長著狗尿苔。
人心似鐵，不似鐵，王者如爐。
吃飯不飽，睡覺不倒。
沒有好戰士，沒有好罵人。
說短了就談不上了。
高樓空，長江斷纜崩。
好話難勸該死的鬼。
人不親藝人，藝人不親爺爺。
壹個說書人的嘴，講不出兩個家庭的故事。
沒有三聖沙，我不敢與西方為敵。
壹切美德孝為先。
蒼天作孽，妳宋智，作孽不可活。
前世的仇人，今生的仇人。
鳥隨夫妻飛，人賢人品高。
性就像火，而且會著火。
掃地不會傷螻蟻之命，惜蛾紗照燈。以慈悲為根本，以善念為懷。
人松了壹口氣，佛是壹炷香。
表演藝術家雷恪生經典語錄摘錄。
雷恪生，男，漢族，1988年2月26日出生。1，960畢業於中央戲劇學院表演系。表演藝術家，國家壹級演員，享受國務院政府特殊津貼，現為中國國家話劇院退休演員。2004年參演《水笙湖畔》，飾演韓老師。2005年，他參演了《喬家大院》，扮演了世界第壹鐵鍬盧。2006年，她在《女人不哭》中飾演老神頭。2007年在《已婚夫婦》中飾演鄭萬年。2008年參演《暗香》飾演七叔。20xx年參演《狹邪兄弟》，飾演張。20xx年參演《西北狼之戰》，飾演媽祖宇。20xx年，參演十八大呈獻的電影《雨中的樹》。
雷恪生的經典語錄:
這些年來，玩余熱比較浪漫，余熱就壹點點，還能多流幾年。
我下半輩子都會壹直演下去，直到動不了為止。戲劇藝術永遠是鮮活完整的。我會享受這個過程。
素描應該具有思想性、藝術性和觀賞性。很容易逗大家開心。音樂，不是目的。這是壹種手段。通過音樂，妳可以表達和表達事物，這種音樂是有味道和深度的。我不贊成惡搞。
叫我喜劇演員我都覺得不舒服，就因為我演的喜劇多？喜劇演員是民間藝術家。妳不能為我把它們放在那堆裏。妳叫我話劇演員，叫我更高級的表演藝術家，讓我覺得更舒服。
作為黨的娛樂節目，大家坐在壹起玩玩是可以的，但是作為職業就沒意思了，所以大家為什麽叫我小品演員？心裏很反感，表面上不得不開朗。為什麽我會成為素描師？
我做了壹輩子話劇演員，舍不得放下壹本好書，壹個好角色。
我有很深的戲劇情結。演話劇讓我感到興奮。舞臺神聖，觀眾可愛。通過舞臺，我可以面對觀眾，這是影視劇所沒有的。
演員給啥吃啥，現在我該嘗的都嘗過了。玩《秋菊物語》的時候，我被定型為村長職業。張藝謀的電影很傷我，我連城市都進不去。還是《雷雨》最後讓我進城，演桂露，最後成了職業管家。所以影視劇很容易讓演員固定角色。
男人要有自己的愛好，這就是生活。
在這個年紀，我有壹種感恩舞臺，回報舞臺的心態。在舞臺上與觀眾的交流是我在影視中享受不到的。錢是沒有止境的，只要妳賺夠了，花夠了，但是年輕人不這麽想，我很理解。
笑只是壹種形式，不是目的。要讓聽眾接受妳的思想，關鍵是要明白妳在向聽眾傳遞什麽，這是妳的目的。現在的年輕人真的不理解也不去想這種笑聲給觀眾帶來了什麽。演戲要註意分寸，喜劇更要註意分寸。
觀眾們嘗夠了海鮮和鮑魚，也嘗到了我做的窩頭菜。調壹下口味也不錯。
影視是壹種壹次性後悔的藝術。表演完了就結束了，改不了了。劇不壹樣。話劇是逐步改進很多倍的。壹場演出結束後，我回家喝壹杯，思考觀眾的反應，然後思考第二天如何表現得更好。這種和觀眾交流的過程，是拍壹部影視劇給不了的。
年輕人不懂，影視劇壹拍就完了，拿錢走人。演話劇既不出名也沒什麽好處，但我就是喜歡。誰讓我吃這壹口的！
引自中國著名喜劇演員鞏漢林。
鞏漢林，漢，中國著名相聲表演藝術家，相聲、小品演員，1957年10月20日出生於遼寧沈陽，畢業於遼寧沈陽師範大學。
摘自鞏漢林語錄:
裝修就是要發揚四不怕精神:不怕麻煩，不怕費力，不怕返工，不怕生氣。
沒想到這麽多年妳還是老調重彈。另外，妳的行動太城市化了。我們現在需要的是新潮的表演，動作要有爆發力，不是那樣的！應該是這樣的:六月六，六月六，六月六，六月六！妳這樣表演才能紅！
我們公司就是要把妳推向國際市場，把妳培養成世界級大牌明星。所以，說話的時候，壹定不能總是尷尬，尷尬，尷尬，尷尬？這樣，我選幾個時髦的聲音來點綴壹下妳。比如妳遇到壹個人，妳要打招呼。妳可以說:嗨！
看這道菜。人才濟濟。讓妳老80歲壹點都不貴。來看看吧，自己嘗嘗，吃在嘴裏特別脆。如果妳不相信，妳嘗壹塊脆。
情侶不壹定住在壹起，住在壹起的也不壹定是情侶。
有人說有錢能使鬼推磨，但我不這麽認為。有錢能使鬼推磨~ ~ ~哎！只要我有錢，我就買世界的土地，買中間的空氣！只要我有錢，我就能讓活人閉嘴。只要我有錢，我就想讓死人呼吸。
很多人說春晚大家都很難調整。我覺得春晚開門這個概念很好。開門就像選食材壹樣，讓廚師選擇更多的食材。
行為藝術家雷恪生的簡介，雷恪生的經典語錄。
這些年來，玩余熱比較浪漫，余熱就壹點點，還能多流幾年。
我下半輩子都會壹直演下去，直到動不了為止。戲劇藝術永遠是鮮活完整的。我會享受這個過程。
素描應該具有思想性、藝術性和觀賞性。很容易逗大家開心。音樂，不是目的。這是壹種手段。通過音樂，妳可以表達和表達事物，這種音樂是有味道和深度的。我不贊成惡搞。
叫我喜劇演員我都覺得不舒服，就因為我演的喜劇多？喜劇演員是民間藝術家。妳不能為我把它們放在那堆裏。妳叫我話劇演員，叫我更高級的表演藝術家，讓我覺得更舒服。
作為黨的娛樂節目，大家坐在壹起玩玩是可以的，但是作為職業就沒意思了，所以大家為什麽叫我小品演員？心裏很反感，表面上不得不開朗。為什麽我會成為素描師？
我做了壹輩子話劇演員，舍不得放下壹本好書，壹個好角色。
我有很深的戲劇情結。演話劇讓我感到興奮。舞臺神聖，觀眾可愛。通過舞臺，我可以面對觀眾，這是影視劇所沒有的。
演員給啥吃啥，現在我該嘗的都嘗過了。玩《秋菊物語》的時候，我被定型為村長職業。張藝謀的電影很傷我，我連城市都進不去。還是《雷雨》最後讓我進城，演桂露，最後成了職業管家。所以影視劇很容易讓演員固定角色。
男人要有自己的愛好，這就是生活。
在這個年紀，我有壹種感恩舞臺，回報舞臺的心態。在舞臺上與觀眾的交流是我在影視中享受不到的。錢是沒有止境的，只要妳賺夠了，花夠了，但是年輕人不這麽想，我很理解。
笑只是壹種形式，不是目的。要讓聽眾接受妳的思想，關鍵是要明白妳在向聽眾傳遞什麽，這是妳的目的。現在的年輕人真的不理解也不去想這種笑聲給觀眾帶來了什麽。演戲要註意分寸，喜劇更要註意分寸。
觀眾們嘗夠了海鮮和鮑魚，也嘗到了我做的窩頭菜。調壹下口味也不錯。
影視是壹種壹次性後悔的藝術。表演完了就結束了，改不了了。劇不壹樣。話劇是逐步改進很多倍的。壹場演出結束後，我回家喝壹杯，思考觀眾的反應，然後思考第二天如何表現得更好。這種和觀眾交流的過程，是拍壹部影視劇給不了的。
年輕人不懂，影視劇壹拍就完了，拿錢走人。演話劇既不出名也沒什麽好處，但我就是喜歡。誰讓我吃這壹口的！