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中國現代陶藝的發展逐漸進入快車道。這裏強調的“進入”，是自身文化態度的主動進入，是外來文化被吸收、接受、認同的進入，是我國普遍實行高等陶瓷藝術教育的進入，是陶瓷藝術從其他藝術的夾縫中崛起的進入。回顧近幾年中國現代陶瓷藝術的發展，最大的困難仍然是陶瓷文化身份的確立，而不是中國陶瓷身份的認同。因為在傳統陶瓷領域，中國的“話語權”是普遍公認的結論，而中國的陶藝(現代陶藝或當代陶藝)的“話語權”微乎其微。如何看待“陶瓷文化認同”這個問題，我想主要通過以下三點來了解:

首先，中國陶瓷文化在全球陶瓷文化背景下的獨特性。沒有這種獨特性，中國陶瓷藝術的發展就找不到傳統與當代之間必然的血緣關系和民族文化認同；

第二，中國當代陶藝發展與世界的差距。這種距離不是隔閡、矛盾、落後、敵對、文化帶來的差異，而是自身文化的自主性和獨立性。既要在創新意識上緊跟世界陶瓷文化的發展，又要抓住機遇尋求突破，保持自己文化的自主性；

第三，陶瓷語言本身的邊緣化應該有壹定的邊界。如今，各類陶瓷作品都打著“求新求異”的創新旗號，在綜合材料上不斷改進創新。作品的韻味(泥味、火味、釉味)逐漸淡化，創作的內容和形式從陶瓷藝術的本體偏離到陶瓷藝術的邊緣，陶瓷藝術發展的模糊語言會導致陶瓷藝術這樣的文化體系的崩潰和瓦解，這也是陶瓷藝術文化認同的底線。