主演:伯努瓦·馬西莫勒、源利華、菅田俊、源利華、莫瑞斯？貝尼丘
類型:恐怖片地區:法國、日本
語言:英國人巴貝特·施羅德拍攝的壹部不同顏色的邪教電影。《盲獸》改編自日本傳奇作家埃德加瓦·拉波爾的小說。故事講述了壹位名叫亞歷山大·菲亞德的法國小說家為了他的新作去日本。在此期間，亞歷山大愛上了壹位日本藝妓。藝妓告訴他，她的情人威脅要殺了她。為了幫助她，亞歷山大向日本恐怖片導演復仇，將他帶入了壹個陌生又詭異的世界...
壹個歐美導演很難真正理解日本文化的精神屬性和恐怖與性交織的儀式感。巴貝特·施羅德在電影《盲獸》中出人意料地抓住了這壹點。乍壹看，妳會認為這是壹部三池崇史的電影。《電影手冊》的導演巴貝特·施羅德曾經拍攝了著名的紀錄片《沒有人能跑得更快》，描述了烏幹達暴君。後來他轉戰好萊塢發展，作品依然大膽，爭議不斷。這部電影的導演巴貝特·施羅德的父母是德國人，在美國和法國長大。他先在巴黎索邦大學主修哲學，後在印度從事攝影，並於1958開始為法國電影手冊撰寫影評。1963年，他作為讓-呂克·葛達爾的助手參演了電影《槍手》，在片中飾演了壹個小角色。23歲時，巴貝特·施羅德成立了自己的制片公司“LesFilmsdulosange”，拍攝了壹系列新浪潮電影，其中不乏法國新浪潮代表人物埃裏克·侯麥的早期作品。1969年，施羅德發布導演處女作《冬天的葬禮》，講述了壹個關於吸毒和毀滅的愛情故事。這部電影在歐洲獲得了良好的反響，平克·弗洛伊德樂隊為這部電影配樂，隨後發行了同名專輯。在接下來的三年裏，巴貝特·施羅德拍攝了幾部關於新幾內亞的紀錄片。1972年，他執導了嬉皮士風格的電影《激情深谷》，其中平克·弗洛伊德樂隊再次擔任主角。在1974拍攝了描述烏幹達暴君伊迪·阿明獨裁統治的紀錄片《沒有人能跑得更快》後，斯科羅德執導了以性變態為主題的電影《情婦》，由傑拉德·德帕迪約和布魯·奧吉爾聯袂主演，並以大量女性性侵男性的鏡頭引起了不小的爭議。
80年代，施羅德去好萊塢發展。他在好萊塢的第壹部電影1987《愛與酒》，講述了壹個詩人的酒鬼生活。這部電影獲得了戛納電影節金棕櫚獎的提名。1990年，施羅德的《巨人之債》在好萊塢壹炮而紅。這部電影不僅獲得了最佳導演和最佳改編劇本的提名，還為傑裏米·艾恩斯贏得了奧斯卡最佳男演員獎。雖然施羅德後來拍了《死亡之吻》、《家庭搶劫》、《極限對抗》等多部膾炙人口的好萊塢電影，但他最喜歡的還是非主流電影。2000年，他將哥倫比亞著名作家費爾南多·瓦爾傑羅的爭議作品《生命盡頭的愛》搬上大銀幕。該片獲得威尼斯電影節金獅獎提名，並將金獎授予意大利參議院議長。2007年，他的《恐怖律師》入圍戛納電影節。值得壹提的是，施羅德還在蒂姆·伯頓的《火星人繞地球走》中客串過法國總統。影片開頭的幾分鐘模仿了典型的日本恐怖電影拍攝的劇中場景，在幾個拋頭顱灑熱血的血腥恐怖場景之後，充滿了男女主角受傷的戲劇性場面。就在觀眾起疑的時候，這片子怎麽會是這麽B級的恐怖片？男主角的頭滾到女主角的身體邊上，鏡頭往後拉。原來這只是編劇法亞德給學生看的壹部課堂電影。但是，直到影片結尾，我們不得不承認，這個不到10分鐘的模仿，才是影片最精彩的部分。導演巴貝特·施羅德花了壹年時間在日本拍攝，以使這部電影展現原汁原味的日本風味。埃德加瓦·拉波爾原著中兩個作家的故事，被改成了壹個去日本簽售的法國作家法耶德和壹個日本作家大江春妮(沒人見過他的真面目)的故事。法耶德壹到京都就被壹位藝妓Tomao深深吸引。在她無與倫比的魅力下，他壹步步踏入了她的陷阱。這部以性和SM為賣點的電影，對性和SM的表現只是表面文章。
比如，為了勾引壹個法國作家，托毛設計他爬進閣樓，通過閣樓的壹個縫隙偷窺她。壹分鐘前還穿戴整齊的托毛，在作家爬上閣樓後不知何故躺在了床上，衣服滑落到了腰間。當作家從閣樓上下來時，托毛故作矜持地把衣服拉到胸前說:“不好意思，我睡著了。”就作家被她迷住的程度而言，勾引他是不必要的。這個情節的意圖極其明顯:只是為了給影片增色。
至於影片中的其他SM情節，包括壹個非常敷衍的捆綁和壹個讓看過三池隆任何壹部電影的觀眾都不滿意的鞭打，這壹切都顯得太幼稚了。同樣幼稚的還有電影的劇情。作為壹名偵探小說作家，法耶德掉進陷阱的過程是如此簡單，充滿了疑點，但他在監獄裏呆了壹年後仍然被蒙在鼓裏。直到托毛發了壹段柯南式的“三分鐘獨白”，他才恍然大悟。
《陰獸》試圖表現在埃德加瓦·拉波爾無視人的理性和法律的世界裏，人們對壹件事的高度純粹執念。但法國人畢竟無法理解日本人的偏執，但我們還是感受到了導演對日本的熱愛。他讓藝妓變得如此美麗和神秘。
威尼斯電影節的氣氛相對輕松，壹部差的電影必然會被噓。《野獸》結束後，幾乎滿座的影院都沒有掌聲，只有幾聲噓聲。壹個關於贊美和嘲笑的現實遊戲
眾所周知，我們必須對外表保持警惕。巴貝特·施羅德導演的壹部介於動作和幻想之間的新故事片《陰獸》提醒了我們這壹點。影片講述了驚悚小說作家亞歷克斯·法亞爾(Alex Faial)的冒險經歷，他也是研究以暴力和爭議著稱的日本作家大江春尼的專家。亞歷克斯去日本宣傳他的作品。他希望最終能見到他的偶像。問題是姜春妮從來沒有暴露過他的真實身份，沒有人知道他長什麽樣。施羅德在這個基礎上讓我們陷入困境。他給我們展示了壹個視覺上完美無瑕的場景，提出問題，制造緊張。神秘作家是誰？他犯了他小說中描述的罪行嗎？亞歷克斯能發現他的真實身份嗎？
當我們的朋友遇到壹個藝妓時，他確信他的前妻是ShundeiOe，他想殺了她。壹場關於贊美與嘲諷、幻想、噩夢與現實的遊戲開始了。
“陰獸”沒有限制，愛開玩笑。它毫不猶豫地打出了肆無忌憚的牌。原片想利用觀眾對動作的愛好，反映了人們對施羅德的沈迷。在壹個令人震驚的場景中，當Benoit Magmir舔利卡·宋旻浩摩托車的腳趾時，影片提醒我們它更喜歡角色扮演遊戲(無論是性還是職業)，尤其是他的虐待狂味道。從壹個粉絲到作者，對愛人的愛，馬格米爾這個角色在探索，影片巧妙地將整個場景展現給觀眾。
最後，那個小藝伎(她的工作是分散紳士們的註意力)有力地證明並永遠改變了我們的人性。陰郁卻好玩，肆無忌憚卻虛偽，陰獸帶來的是真正的快樂(雖然有時會心虛)，相當於形式上的需要和娛樂。