(1)選擇壹個安靜的建築地址。但由於小畫室只是樓群中的壹小部分，地址往往是無條件選擇的，所以我們不得不利用群體本身來避免噪音，尋求安寧。特別是在噪聲、振動汙染嚴重的地區，建築中應放置專業建築，周圍是辦公樓和壹般技術建築，形成核心封閉建築。
(2)為了消除噪聲的幹擾，在平面布置時，小畫室。錄音棚及其輔助用房應與建築群體分開，融為壹體。如因條件限制要求成組放置，宜放在建築群的末端、底部或頂部，有利於空氣噪聲的控制，特別是固體傳聲。
(3)避開專業室和其他相鄰房間。外來人員幹擾內部人員時，平面布局應按功能劃分，專業間集中且相對獨立，人群分開，在集團內部形成安靜的工作室區域。
(4)風機、水泵、空調等設備為噪聲源，布置時應放在建築物外。因條件限制進入建築的，也應集中控制，專業技術用戶應遠離噪聲源，尤其應布置演播室空調用的空調機房。
(5)聲學設計應與結構相關。采暖和通風要密切配合，互為依托。平面布置要有利於回風時的消聲降噪，結構節點要有利於控制固體傳聲。最容易被喚起的是房間的正常頻率，會加強這個頻段的聲音，而在其他頻段是沒有的。
正常模式而減弱，導致拾音時失真嚴重。為了使頻響分布均勻，聲場均勻，理想的方法是把錄音室做成不規劃的形狀。但由於整個建築平面和結構布置的限制，小畫室很難獨立成為不規則的形狀，通常只有長方形。所以要正確控制房間大小和立體尺度的比例。使用波動聲學分析，矩形房間的正常頻率由以下公式確定:
f=c/2 (nx/Lx)+(ny/Ly)+(nz/Lz)
其中c為聲速，取334m/s；Lx、ly、LZ為房間的長、寬、高，nx/ny/nz為任意正整數或零。低頻均勻分布的條件是LX，LY，LZ取混合級的值。
LX:LY:LZ = 1:1.25:1.6或者Lx:Ly:Lz=1:1.5:2.5有些小工作室受高度影響，吊頂較低，有時受平面限制，房間過長，也可以選擇。
①通過墻體內部裝修改變矩形平面。
(2)選擇不規則吸聲結構均勻布置，強吸收面和反射面交替布置。
③通過聲學裝飾和調整，盡量使三維尺度接近合理比例，但必須防止任何壹個邊的尺寸都是其他尺寸的整數倍，不能相等。為了使聲場傳播和頻率響應均勻，小錄音室的體積不能太小，因為室內空氣振動的頻率近似決定了房間的體積N=4V(Fc/C) N:從最低頻率到任意頻率Fc的簡諧振模個數。房間容積。c:聲音在空氣中的傳播速度(344m/s)。當體積v增加時，正常模式由於其密度而趨於均勻。體量大於710M後，小畫室規模的比例就不用過分強調了。根據演播室的聲音傳播特性和拾音技術的發展，在實踐中認為“短”、“平”、“平均”是設計演播室混響時間的三個重要標準。
①“短”。混響時間比同體積同功能的錄音棚短，且隨著新錄音技術的應用，總的趨勢是逐漸縮短；但絕不是越短越好，只是壹個語言的小工作室，混響時間不能少於0.30秒。
②“平”。頻率特性曲線否定了過去取壹個值作為最佳中頻混合的方法。
傳統的測定響應值，而低頻上升，高頻下降。考慮到中外語言的差異，國外演出往往要求音色柔和自然，而漢語要求音色高亢有力，所以要求高頻混響在“平”時間的基礎上略長於中頻。要做到這壹點，實際上更加困難，因為
只要有壹個“扁平化”的表達，壹個小工作室基本就能實現它的功能。
③“所有”。麥克風拾音的質量與麥克風位置的混響特性密切相關，因此要求錄音室混響聲場均勻。這樣，在短而均勻的混響聲場中，錄音工作者可以根據戲劇、樂隊等不同情況，合理安排話筒的距離，調整‘聲能比’，找到合適的聲音環境。
小錄音室的實際平均吸聲系數在0.45 ~ 0.5左右，每個頻率要求的吸聲相差不大。如果化纖地毯鋪設在地面上，對高頻有壹定的吸聲量，其他表面的平均吸聲會達到0.53，這就需要復合結構來獲得寬頻帶和高效吸聲。由於電視演播廳內有光滑的天棚，天花板上有巨大的空調設備和大量的表演用照明燈，演出時混響頻率特性會受到布景、道具攝像機、監控設備、演員和工作人員活動的影響。所以混響設計雖然需要考慮很多因素，但重要的是首先要控制低頻混響，在施工中調試音質是非常必要的。導控室和聲控室是演播室的神經中樞，所有的聲源都在這裏進行控制和混音，所以要做好控制室的音質設計。噪音控制不好是小工作室的壹個主要問題。很多錄音棚由於噪音幹擾，音質極差。有的播放時有“翁翁”背景噪音、汽車喇叭聲、撞擊聲，有的甚至無法使用。噪聲控制是演播室聲學設計的重要組成部分。噪聲控制的方法和措施應根據當地的噪聲環境和控制標準來確定，沒有統壹的模式。
1.噪聲標準
從調查結果來看，小畫室的允許噪音水平應該不會太低，其實沒必要。演員和工作人員由於工作條件和設備儀器水平的限制，在室內正常行走時會發出噪音和光。相機也有較高的噪聲，其綜合值壹般為35 ~ 40 dB (a)，所以小工作室的噪聲為35 ~ 40 DBA，範圍合適。如果用噪聲評價曲線NR來表示，相當於取曲線NR30 ~ 35。實踐證明，對於小工作室來說，有適度的背景噪音，只要是連續的。甚至，在沒有語言聲音和音樂聲音的可理解信息的情況下，也會有助於屏蔽攝像頭和空調系統的噪音幹擾。
⑵空氣噪聲的控制空氣噪聲主要通過圍護結構和隔聲門窗來實現。
外部保護結構
圍護結構應根據室外環境噪聲值確定。
因為工作室進出的人多，開關方便，噪音低；而且動景、道具也需要壹個比較大的門，所以不容易做好。考慮到施工精度的限制和缺少專用五金件，隔聲門的結構應盡量簡單。很多復雜的結構，如多層曲折鏟、重疊密封等，增加了徒勞無功的制作麻煩，得不償失。近年來，中國采取了以下措施來切實解決門的隔音問題。
(1)采用雙層門和門鬥復合隔音處理。門鬥內吸音強，形成“聲門”，有效提高隔音能力。
②門的縫隙做成簡單的斜面，兩邊用工業毛氈覆蓋。即使閉合時有壹條細縫，它本身也形成了壹條“消聲管道”。為了提高“消聲”能力，門扇的厚度應盡可能增加，壹般不小於10CM。固定的觀察窗比門更容易操作。根據我省存在的問題，設計時應註意以下幾點。
(3)為了避免雙層玻璃之間* * *振動效應和重合效應的重疊，雙層玻璃之間應是非平行的，玻璃厚度不應相同，可選擇5和10，或5和6 mm的組合。兩片玻璃之間應有有效的空氣層，壹般不小於7CM。雙層框周圍要貼強吸聲材料，框內要放吸潮劑，避免玻璃發黴。
(3)做好玻璃與窗扇、窗框與墻的縫隙。玻璃周圍有橡膠
用膠帶或玻璃膠密封，窗廳與磚墻接觸處用瀝青麻之類的東西嵌實。達到以上幾點，壹般雙層木窗的平均隔音能力可以達到45dB，完全滿足小型工作室的要求。
3.固體聲音傳播的控制。安裝在建築綜合體中的機器設備的運行，或者墻壁和地板的撞擊都會引起建築結構的振動，尤其是地板。振動波在墻、梁、柱、板等周圍傳播。由於聲波在固體中傳播的衰減很小，對演播室造成了嚴重的噪聲幹擾。固體聲音傳輸的控制，除了在總體安排。綜合考慮平面布置時，必須從建築結構和構造上采取措施滿足要求。在總平面布置中，將噪聲和振動源放在組外，集中控制是最有效的方法。對於彈性波幹擾嚴重的小工作室，采用浮動地板和彈性懸掛實體屋頂。浮置板建在結構層上，浮置混凝土板的厚度至少為7.5cm，為了獲得更好的隔音效果，浮置板與周圍墻體之間應盡量避免任何剛性連接。施工期間，浮筒下的彈性氈或玻璃棉板必須防水。澆築浮動混凝土樓板的面積超過12 ~ 14m &；sup2伸縮縫和鋼筋應設置在適當的間隔。