第壹，傳統風格
傳統風格的室內設計是在室內布局、線條造型、色調以及家具和陳設的造型等方面吸收傳統裝飾的“形”和“神”的特點。比如吸收我國傳統木構架建築的吊頂、吊掛、麻雀替換的構圖和裝飾，明確家具的造型和風格特點。再比如對羅馬式、哥特式、文藝復興、巴洛克、洛可可、古典主義等的模仿。在西方傳統風格，如模仿歐洲英國維多利亞或法國路易風格的室內裝飾和家具風格。此外，還有日本傳統風格、印度傳統風格、伊斯蘭傳統風格、北非城堡風格等等。傳統風格往往給人以歷史延續和地域文脈的感覺，使室內環境凸顯民族文化淵源的形象特征。
第二，現代主義
現代主義源於1919創立的包豪斯學派，其基礎是俄羅斯的構成主義和荷蘭的de stijl。在當時的歷史背景下，這壹流派強調突破舊傳統，創造新建築，重視功能和空間組織，充分發揮結構構圖本身的形式美，造型簡潔，反對多余的裝飾，提倡合理的構圖技術，尊重材料的性能，註重材料本身的肌理和色彩配置效果，發展了基於功能布局的非傳統不對稱構圖手法。包豪斯學派重視實際的工藝操作，強調設計與工業生產的聯系。
包豪斯學派的創始人格羅皮烏斯對現代建築有著非常清晰的看法。他認為“美的概念隨著思想和技術的進步而變化”。建築沒有終極，只有不變。“建築表現中不能抹殺現代建築技術，建築表現中要應用前所未有的形象”。當時其他的傑出代表還有勒·柯布西耶和密斯·凡·德羅。目前廣義的現代風格還可以指造型簡潔新穎、富有時代感的建築形象和室內環境。
密斯是現代主義設計的先驅之壹，但在他的後期，他把現代主義設計中的“功能第壹，形式第二”。現代主義設計的目的是將設計從服務少數有權有勢的人的方向轉變為服務大眾，充滿了社會烏托邦和社會工程動機。他的目的不是創造個人表達，而是致力於壹種非人性的、工業化的、大眾化的新設計。對於現代主義設計師來說，重要的不是風格，而是動機，風格只是解決問題的自然副產品。現代主義設計強調摒棄壹切不必要的裝飾，功能第壹，形式第二。密斯薄弱的意識形態傾向和他對形式主義細節的關註導致了他的簡化主義設計原則。Sigelam大樓是世界上第壹座玻璃盒子建築，完全沒有任何裝飾。為了滿足還原論的形式要求，密斯甚至設計了壹種特殊的遮陽簾，只有三種開合方式。房間沒有任何裝飾，黑白的色彩規劃，單調的幾何形狀，功能往往讓位於形式的目的！現代主義的功能目的被背叛了。在實現還原論的設計目的時，功能可以而且必須服從形式的需要。從這個時候起，現代主義朝著他相反的方向發展。還原論成為核心內容，像病毒壹樣在西方世界傳播，甚至在中國。
第三，後現代主義
後現代主義壹詞最早出現在西班牙作家德？Anisz的《西班牙西班牙詩選》1934用來描述現代主義的內在反叛，尤其是現代主義的壹種純粹理性的反叛心理，即後現代風格。20世紀50年代，隨著所謂現代主義的衰落，後現代主義文化思潮在美國逐漸形成。受20世紀60年代流行藝術的影響，後現代風格批判了現代風格中純粹的理性主義傾向。後現代風格強調建築和室內裝飾要有歷史延續性，但不拘泥於傳統的邏輯思維模式，在造型手法上探索創新，註重人情，往往在室內設置誇張、變形的柱子和破拱門，或以新的方式組合古典構件的抽象形式。即運用非傳統的混合、疊加、錯位、裂變以及符號和隱喻，創造出感性與理性相結合、傳統與現代相融合、大眾與專家相交融的建築形象和室內環境。後現代風格不能只通過我們看到的視覺形象來評價，需要通過形象從設計思路來分析。後現代風格的代表人物有p·約翰遜、r·文丘裏、m·格雷夫斯等。
第四，新現代主義設計
雖然很多設計師在70年代認為現代主義已經窮途末路，不得不用不同類型的歷史和裝飾風格來糾正，導致了後現代主義運動，但有些設計師仍然堅持發展現代主義的傳統，完全按照現代主義的基本語言來設計。他們根據具體情況增加了新的簡單的象征形式。雖然數量不多，但影響很大。貝聿銘就是壹個傑出的代表，比如香港的中國銀行。它沒有復雜的裝飾，結構和細節遵循功能性、理性、新的建築結構，卻被賦予了象征意義。盧浮宮金字塔的結構本身不僅是功能上的需要，也是歷史和文明的象征。他改變了壹成不變的方形玻璃盒子，延續並賦予了建築新的內涵。
動詞 （verb的縮寫）解構
解構主義是法國哲學家J·德裏達在20世紀60年代提出的壹個哲學概念。它是對本世紀初盛行於歐美的結構主義和理論傳統的質疑和批判。建築和室內設計中的解構主義對傳統的古典主義和構圖法則持否定態度，強調不受歷史文化和傳統理性的束縛。是壹個看似瓦解結構，突破傳統構圖形式，使用廣泛材料的流派。彼得、彼得·艾森曼、弗蘭克·蓋裏和庫米為代表，博斯金的猶太博物館和蓋裏的古根海姆博物館為代表。
六、自然風格
自然風格主張“回歸自然”，從審美上倡導和結合自然，使人們在當今高科技、高節奏的社會生活中達到生理和心理的平衡。所以在室內使用木材、織物、石材等天然材料，展現材料的質感，清新淡雅。此外，由於其目的和手法的相似性，田園風格也可歸為自然風格。田園風格力求在室內環境中表現出無憂無慮、舒適自然的田園生活情趣，常用天然木、石、藤、竹等材質的簡約質感。巧妙設置室內綠化，營造自然、素雅的氛圍。
此外，壹些英國希靈頓市政中心和耶魯大學教師俱樂部，在20世紀70年代反對同樣的國際風格，用木板和飾面磚砌墻，傳統的地方門窗和坡屋頂，稱之為“地方風格”或“地方風格”，也稱為“灰派”。
七、混合風格
近年來，建築設計和室內設計總體上是多元化和包容性的。室內布置也有現代實用的特色，吸收傳統特色，在裝飾和陳設上融合古今中西，如傳統的屏風、陳設、茶幾，配以現代的墻面和門窗裝飾，新的沙發；歐洲古典的玻璃燈具和墻面裝飾，有傳統的東方家具和埃及的陳設、素描等等。混搭風格雖然在設計上不拘壹格，使用了多種風格，但在設計上依然獨樹壹幟，造型、色彩、材質的整體構圖和視覺效果都經過了徹底的推敲。
這些只是大概，其實網上也能搜到。。。