現在的孩子真的很幸福。我根本不用去想我要學什麽，壹大堆興趣班就會自動找上妳。哪個幼兒園在妳接園的時候門口沒有幾個各個機構的老師？
但是，只有樂器類比較特殊。基本上妳去吧，街上很少有隨機的孩子來試課。在很多興趣班裏也被認為是高冷模式。
因為我們不懂，所以特別容易被押韻。買樂器無非是多花錢，老師找不到很可能坑了孩子整個童年。尤其是鋼琴等樂器，找壹個好的啟蒙老師非常重要。
不過話說回來，選琴至少有壹個硬性指標要考慮，比如品牌，參數，價格，但是壹個老師有個12345真的很難判斷。
壹方面，好的鋼琴家不壹定會教孩子，能教孩子的也不壹定是普通班出來的。
其次，即使是合格的老師也不壹定能教出合格的孩子。畢竟孩子剛開始學琴需要家長不懈的監督，家庭氛圍必須建立起來。
第三，好老師不壹定貴(後面我會解釋)，但是價格高的老師可能是江湖騙子，和壹分價錢壹分貨的鋼琴不壹樣。
因為姐姐是學鋼琴的，所以我今天主要說壹下鋼琴老師，其實對於其他樂器的老師也是壹樣的。當然，每個人對好老師的看法都不壹樣，所以還是求同存異吧。我說的可能不對。如果不同意，可以堅持自己的想法。
其實在找老師之前，我們應該問問自己，妳對孩子學琴有什麽期待？這就決定了妳要給孩子找壹個什麽樣的老師，妳打算花多少錢，花多少心血在彈琴上。
妳希望妳的孩子走上專業鋼琴演奏的道路嗎？還是有興趣為自己以後的學習和工作尋找出路？或者就是想讓孩子雙手放音樂，平時裝裝樣子發朋友圈忽悠人...
先把這個想好，再談找老師的事。水平高的老師不壹定適合妳，但是符合妳對孩子未來的期望，能接受長期負擔的代價，能和孩子進行良好的互動和教學的老師才是合適的老師。
在我看來，購物壹般就是物有所值，老師是不存在的，尤其是樂器老師。他們要價的標準只有壹個——“我覺得我上壹節課花的時間和教的技能知識，妳需要花那麽多錢”，就是老師的課時費。
至於值不值得，無所謂。太貴了就去找便宜的。這是鋼琴老師常說的壹句話。
從事美術教學的老師，有時會像數學、英語的導師壹樣，有很強的自我價值感。如果人家覺得我值那麽多錢，那妳貿然砍價就是侮辱。至於他值不值這個價，市場和口碑會給妳壹個準確的答案。
壹般來說，壹節課值100元的老師，可能會羞於收妳壹節課300元。這種情況會比較常見，俗稱“黑心”。不過能昧著良心問妳要3000壹節課的人應該還是很少的。
另壹方面，市場上有很多老師明明可以值300塊錢，但她可能由於經驗不足，沒有經過培訓，沒有畢業等等原因，即使妳要150，在這種情況下，偷著樂，也就是傳說中的“物美價廉”。
所以，當我說用價格來衡量壹個老師好不好的時候，我只能說是比較靠譜的。這個可靠性主要是指100元和1000元對比時，1000元的肯定會更可靠。
但是花幾千元/節課的老師基本都會挑學生，不是隨便壹個空白的孩子，所以不是妳花錢教的那種類型。大部分願意獻血的家長都決心走專業的道路。
如果妳不想讓妳的孩子以後走上專業表演的道路，那麽妳完全不用費心去找這些老師。還是那句話，合適是最重要的。家長和孩子盲目往上爬也很累。
那麽問題來了。對於大部分家長的需求，我經常面臨的問題是選擇150還是250？(PS:我說這是Xi安這樣的二線城市的價格，每個地區的老師價格都不壹樣~)正好是最混亂的區間。
有些老師吃素，認為我“值這個數”，但其實市場和口碑根本不值這個數。
比如智虎裏經常演的魯大師，對我這個外行來說幾乎毫無意義。壹首曲子時不時會彈錯...所以壹節課我敢要300塊。壹個普通琴行出來的經驗豐富的老師彈的比他好。很多人還誇他不好。當然，他可能自己推銷了它。
但不可否認的是，在最平常的鋼琴基礎教育層面，騙子最多，很多不了解的家長真的會因為他收費多壹點而上當。有興趣可以看看這個帖子。據說選魯大師不難。很醜的集合:/p/53598879。
總之，那些課費高的人不壹定真的有才華，但有壹點是肯定的:課費特別便宜，便宜到打破常規，壹般也不會是好老師。
那些號稱讓妳兩年過十級，60分鐘學會彈鋼琴，1000元學會X歌的都是騙子！壹個彈鋼琴的人有點像工匠。快是不可能的。沒有十年八年的功力，不可能說他“會彈鋼琴。”
當然，並不是說壹個琴行就沒有好老師。其實大部分剛畢業或者暫時沒有固定收入的老師都會選擇去壹家琴行兼職或者上半年去教，所以我們不能簡單的以老師教的地方來判斷老師的教學水平。以前很多優秀的老師都離不開在樂器教學方面的經驗積累。
包括很多音樂學院的畢業生，都可能面臨就業和生存的考驗，琴行和上門講座無疑是無奈的選擇。首先，不能壹概而論，全盤否定琴行。
即使在歐洲，柏林音樂學院，巴黎國立或者師範大學，鋼琴家為了生存也會去學校做兼職，在家裏或者商演講課，這對於年輕的藝術家來說很正常。
比如晚年成名的法籍華裔鋼琴家朱曉玫，成名前也是如此。
所以並不是說壹個琴行或者壹個老師壹個人教就壹定不好。當然，這是理論上的。
但是我們也需要在現實中去看。在中國，因為鋼琴熱導致的市場混亂，大量素質不壹的鋼琴愛好者開始湧入鋼琴教育市場。壹進入市場就和隨班就讀的老師搶飯碗，導致隨班就讀老師的課時費被學了幾天的突擊課老師壓下來，而對此壹無所知的家長和對鋼琴學習的各種錯誤觀念讓整個鋼琴基礎教育行業無所適從。
這也導致了好的鋼琴老師要麽出國深造，要麽轉行做別的。琴行好的鋼琴老師流失越來越嚴重。慢慢的，這個行業變成了壹個“水很深，門檻很低”的泥坑，琴行和機構成了競相競價，看誰便宜的地方。
除了琴行，近年來專註於孩子興趣的樂器培訓班也如雨後春筍般出現，有的會直接給妳壹個多媒體特技(其實就是用電鋼練)。妳會發現無論是培訓機構還是琴行，壹般價格都是每節課160-200元。
因為這種培訓班太多了，如果在家裏開，價格戰會很激烈。妳太高了，沒人去。
妳想想，這些地方能給妳免費授課的場地和平臺嗎？都是關於畫畫的。學生交200塊錢壹節課，老師手裏可能只剩下100-120。所以水平再高的老師也不可能長期待在琴行被剝削。如果他們教得好，就不缺學生。自己成立工作室不是比在琴行更香嗎？
對於琴行或者機構的老板來說，他不需要老師的水平有多高。反正是老板看重教孩子，會哄孩子，穩重不跳槽。機構授課，總是定價200元壹節課。家長打包買多少節課就打八九折，便宜1561節課，也就是數量，根本不在乎質量。
大多數父母送孩子去學習樂器，只是因為他們想讓孩子演奏壹首曲子，並在別人面前表演。許多父母會決定他們的孩子在哪裏學鋼琴，因為那裏近，便宜或容易。沒有那麽多要求，只是學習壹個興趣，所以老板不需要厲害的老師，只要水平差不多就夠哄孩子了。
到時候，多教妳的孩子壹些能用的歌，很多家長就滿足了。畢竟有多少父母能知道該怎麽做？有見識的人不會來這裏找老師。
所以最後的結果就是鋼琴課的價格根本不取決於老師的水平，而是取決於房租貴不貴，裝修好不好，硬件強不強。反而作為老師——壹個機構的核心硬實力——成了錦上添花。
所以妳要在妳的機構找到壹個正經鋼琴專業畢業的老師，其實是很難的。他們大多數是業余鋼琴家。比如幼兒園老師，輔修專業是鋼琴的大學音樂專業學生，小時候學鋼琴的，成年後學鋼琴的都是賺快錢的...
所以雖然不想壹概而論，但還是要說，琴行和機構的老師素質參差不齊，有好有水，難分伯仲。
很多人會建議妳聽聽老師的演奏，中間有沒有彈錯音，手指是否流暢，聲音是否優美清晰，節奏是否穩定緊張...然後，看看她是否演奏技術音樂，比如貝多芬、肖邦和拉赫瑪尼諾夫...
我不得不說，如果壹個外行能聽到這些，那他就不叫外行了。另外，如果我想把妳從口袋裏嚇出來，誰不會雙手合十的音樂...
老實說，試聽和課審對壹個業余家長來說用處不大，因為判斷壹個老師的水平只需要很短的時間，這是懂的人才能做到的，我肯定做不到。
因為當我不如對方的時候，很難客觀的評判對方的好壞。正所謂術業有專攻，隔行如隔山。
就好像問我這個睡袋好不好，值不值得買，我壹看大概就知道性價比了。但是妳讓我試壹節課，我就能看出這個健身教練專業不專業，我也不行，外行就是外行。每個行業領域都有不可逾越的行業壁壘，不是我看幾個帖子就能彌補的。
而且試聽課也挺沒品的。妳看不出壹個普通英語試聽班的好壞。頂多看孩子喜不喜歡老師。外行能通過壹節課看出老師的水平、教學重點和對音樂的理解嗎？
我覺得試聽班和試演只適合懂的人，像我們這種分不清車爾尼599和車爾尼849的人。試講課基本就是看和老師有沒有眼神交流，老師的氣質，好不好說話。
而且弱弱地說壹句，我認為免費試聽課本來就是壹個關於鋼琴老師專業性的問題。壹般有追求的老師是不會同意試課的。老師應該在前半分鐘或十分鐘拿工資。
我的建議是，與其去壹家又壹家琴行試，不如找懂行的朋友推薦，或者向熟悉鋼琴學習的朋友打聽。由老師介紹比較靠譜。實在沒辦法在妳所在城市的師範院校找到老師，也比去各個琴行安全。
我們不得不承認我們的耳朵就是不聽使喚。妳聽過所有的琴行，妳挑出來的看似專業的老師，很可能只是更好的老師。
綜合我上面說的，授課地點，課時費，試演都不是很有效，那麽有沒有參考標準呢？
對於外行來說，最直接的方法就是看老師的學歷，簡單來說就是壹個文憑，關註本科文憑。
雖然文憑不壹定能完全代表老師的教學水平，但至少在專業性上是有保證的。
選擇標準:音樂學院教師>音樂學院畢業的學生，有自己工作室或專門培訓機構的教師>正在音樂學院學習的學生>非音樂學院但有較強鋼琴演奏能力和經驗的教師>有鋼琴證書的教師10。
當然，音樂學院的專業也有差異。鋼琴專業自然優於音樂學專業，因為鋼琴系是研究如何彈好鋼琴的專業。跟經過培訓的老師學習，少走彎路，提高更快。但國內每年畢業的鋼琴專業學生只有幾個。每年學琴的家長怎麽會有那麽多鋼琴老師可供選擇？
妳會很高興遇到這樣壹個正規音樂學院的鋼琴老師，這和在小區裏遇到黃鼠狼的概率差不多。音樂學畢業的老師教10水平的業余愛好者就夠了。
另外我還必須強調壹點，壹定要看本科學歷，因為能考上國內正規音樂學院的，不管是不是鋼琴系，從演奏技巧和音樂素養上來說，肯定是兩把刷子擠出來的千軍萬馬。大部分從小就從音樂附小選拔，然後到音樂附中，再到科班大學。這個水平真的超出了業余10的水平。
就技術和基礎而言，中日韓的學生是最紮實的，因為外國人不會給妳打基礎，挑妳的刺。所以，雖然我們國家的音樂氛圍不如歐洲，但是全世界的人在考試和技術方面都不可能比中國好。如果他們在國內打好基礎，出國深造，就會明白國內的嚴師是多麽珍貴。
正是因為國內音樂學院競爭激烈，考試難度大，所以很多人去了國外做考證。這幾年的留學熱潮，讓很多本科非專業非藝術類的人出國考音樂院校。歐洲的壹個野雞私立音樂學院，真的只是給妳點錢，妳會彈就差不多能考上了，然後畢業就可以冒充回國的音樂人。
記得我在日本讀語言學校的時候，班上很多來自中國的留學生都被放在了過不了國家高考的水平。到了日本，交了高額學費上了私立學校，順利拿到了畢業證，比在國內過獨木橋舒服很多倍。
所以不要迷信海外藝術類大學生。其實國外很多音樂學院對選拔的要求遠沒有北方音樂學院嚴格。國內音樂學院的本科文憑往往比不知名的國外音樂學院的碩士證書更有價值。
當然不是說音樂學院的學生就壹定是好老師，再好的大學也會出人渣，但大概率會比其他專業的學生靠譜。
但是，普通班的老師很少。中央音樂學院鋼琴系每年只招十幾個人，市場上想學琴的孩子有幾千萬。我們能遇到的，價格合適的情況真的不多，所以如果妳不打算讓孩子走專業演奏這條路，那就沒必要依賴專業的鋼琴老師。
市場上有很多責任心強、教學水平豐富、經驗豐富的非鋼琴教師。還是那句話，妳對孩子的期望決定了妳要付出多大的努力才能找到壹個什麽水平的老師。
衡量壹個好老師，除了學歷，其實還有很多標準，比如過去得過什麽獎，在這個行業的年限，學生取得了什麽成績等等。這些輝煌的過往歷史都是點。另外，妳可以問問他的其他學生。如果這個老師教的學生，三年後大部分都被換掉，不是壹個好的選擇。
此外，我認為壹個負責任的老師必須具有註重基本功的特點。
被譽為“中國鋼琴教育的靈魂”的周廣仁曾說:
很多家長經常問老師“為什麽我的孩子學了這麽久還在彈這些基礎練習曲？”？人家孩子已經彈過歌了。"
包括朗朗爸爸也問過類似的話。當時郎朗的啟蒙老師朱雅芬教授只回答了壹句:“放心吧，以後妳會快的。”
很多家長急功近利，總覺得進步快。教新歌說明這個老師是有能力的。其實耐心教基本功的老師才是負責任懂方法的好老師。
市面上有很多老師，教孩子壹點基本功，然後讓他們練習各種音樂。但由於孩子的手指沒有訓練到相應的程度，沒有形成正確的肌肉記憶，很容易把音樂彈歪。尤其是到了九年級十年級，孩子的手指都不基礎了，節奏根本跟不上。
比如伊姐剛開始學鋼琴的時候，老師壹節課只有45分鐘，大部分時間都花在糾正手型和教新指法上，教她手指挺立不倒，而教練習曲的時間往往只有五到十分鐘，家裏的作業主要是指法和手控。
圖為老師牽著妹妹的手，教我如何幫助孩子調整手型，用指尖彈琴。第壹個關節要站好，這是彈鋼琴的前提。因為鍵的發音不同，彈電子琴不需要這些基本功，所以這兩者的專業性完全不是壹個層次的。
正因為孩子是壹張白紙，妳壹開始強調什麽，她就會記住。基本功不紮實，復雜難懂的音樂節奏就跟不上，而當孩子已經到了“跟”的階段，就無法掌握基本功了。
除此之外，壹個好的老師不會把寶貴的課堂時間花在技術含量不高的基礎工作上，比如挑錯發音，認樂譜等等。這些簡單的事情，就是孩子在父母的陪伴下，課後能做好的功課。經常找茬不僅會打斷學生的心情，還會浪費寶貴的上課時間。好老師會在重點講完後有時間再講，哪怕是發音錯誤。
作為老師，在課堂上，要盡力解決學生和家長難以解決的，需要老師指導的問題，比如調整和糾正發力的壞習慣，如何演奏出好的音色，指出壹些能有效突破技術瓶頸的方法。
比如伊姐最近練四指的時候，我覺得指法不對，但是不知道怎麽糾正。在家玩了壹個星期，就是覺得手型怎麽玩都不對。到了上課的時候，老師也發現了這個問題。上課大部分時間都在給我妹妹講如何用五指發力，同時教我在日常練習中用什麽樣的手勢來加強和引導她正確的動作。
因為四指沒有二指三指靈活，所以孩子的手會僵硬，用力也會不對。有經驗的老師會看到四個手指的第壹個關節站的不好，會時不時的示範給我看怎麽戳，看我練琴的時候她的指關節會不會塌陷。如果崩潰了，重新開始。
而且，壹個負責任的老師也不會把分數做得太幹凈。壹個能在分數上畫畫寫字，能畫出重點的老師，說明他在教學上很有經驗，會提前預知孩子容易犯的問題。盡量通過合理安排和調整教學內容、標註難點來提醒家長。註意，孩子在這裏可能會很迷茫很困惑！
不得不說，從事美術工作的老師，尤其是好老師，往往是有藝術追求的，或者說是有架子的，這和托管班的老師不管孩子調皮不聽話，壹概接受命令是不壹樣的。學琴壹開始不是服務行業，很多老師從來不包攬壹切。這是壹個雙向選擇。
所有的父母都期望有好運氣，給孩子找個好老師，打好基礎，鋼琴技術有大進步。但坦率地說，並不是每個家長和孩子都具備與壹個好老師的水平和要求相匹配的素養和理念。
尤其是鋼琴啟蒙階段，父母是練琴的主導者。壹個老師壹周最多教壹兩節課，也就壹兩個小時，剩下的就靠孩子和家長回去練琴了。練的不夠，指法壹塌糊塗，記不住樂譜，就是神仙老師也點不到妳。
前兩天，我帶妹妹去練琴。老師告訴我，最後壹個孩子彈了50分鐘的音階，也就是說全班都沒有教新的，都是在補最後壹節課的洞。這種教學進度會很慢，不是因為老師不行，而是孩子和家長私底下不夠努力。
所以在樂器啟蒙初期，家長盯著孩子練琴是唯壹的選擇。我們捫心自問，妳能每天準時坐在孩子身邊，督促她壹個壹個彈對嗎？郎朗在無數個場合感謝父親，因為有這樣壹個“殘忍”的虎爸推著自己，才華橫溢的孩子也能成為世界前十的鋼琴家。
琴童的時候很苦，郎朗7歲的時候，每天會練琴六個小時。如果打算讓孩子走專業演奏的道路，每天至少要練三四個小時的琴。請做好準備。父母真的沒那麽好當。
另外，即使是專業的鋼琴老師，也有自己的教學體系和優缺點。如果妳選擇了壹個好老師，妳會盡力秉持信任和尊重對方教學工作的原則，按照老師的要求去要求孩子。
如果不能認真督促孩子練琴，還可以在老師上課的時候聊天，批評孩子的時候找理由站隊，稍有不滿就換老師，兩頭請假三天...然後放棄樂器這條路。再好的老師，有時間出去走走，放松壹下也比較合適。
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