民居，是人們為生活和生產之便利而建造的居住和休養場所。民居選址、立基、構架、室內外裝飾擺設都是從當地的民族習俗和民族文化出發，用設計構建出各式各樣的建築。民居的壹磚壹瓦、壹梁壹窗全都滲透著各民族深厚的文化風彩。形態各異的居住環境形成了不同風情的人文精神，繪制成壹幅幅綺麗多彩的華夏民居風貌。家居建築，融合了民族的審美意識、思想情趣、社會風俗、宗法觀念等，不論是繁華都市的深宅大院還是江南水鄉的市井集鎮或山莊村寨的石砌碉樓或林海環抱的木樓竹屋，無不洋溢著凝重、崇高、壯美的生活氣息，淋漓盡致地展現出人們的文化涵養和審美情趣。
北京四合院
北京四合院有著悠久的歷史。早在遼代時期，四合院就已經初步成形。經金、元，至明、清，逐漸完善，最終成為北京最具特色的居住形式。現存的四合院，以清代的遺留為多。由於建造的時間和規劃不同，內城和外城的胡同裏的房屋建築也不同。雖然在房屋建築的基本格局上都是四合院，但內城和外城的四合院卻大不相同，內城胡同中的房舍大都是標準四合院。所謂標準四合院，是由北房、南房及東西廂房四面圍合，用卡子墻把房屋連接起來，形成壹個封閉式院落。老北京人叫四合房。其中廳堂、正房、院子、私塾、書房、遊廊、廚房，壹應俱全。大戶人家甚至有園林和馬車房，關上大門，自成天地。四合院的精髓在於“合”字。中心有個庭院，作為往來、采光、通風的用途。
四合院的樣式古樸大方，莊重典雅，布局講究，環境幽靜。“高臺階紅門樓，青磚灰瓦博風頭"，屋脊高高翹起的馬尾脊、屋檐下油漆彩繪的山水煙雲，磨磚對縫的墻面，玲瓏精巧的花園，無不滲透著中國民居的古貌神韻。
正規的北京四合院壹般以東西向的胡同而坐北朝南，中軸對稱，左右平衡，對內向心，對外封閉，方方正正。四合院無論大小，都是四面房屋合成壹個庭院。只有壹個院落的稱壹進四合院，兩個院落的稱兩進四合院，三個院落叫三進四合院，由此類推，北京四合院可多達八進、九進院落，真可謂深宅大院。
因為建築面積的大小和方位的不同，從空間組合來說有大四合院、中四合院、小四合院之分。
大四合院建築雄偉，房屋高大，院落重疊，前廊後廈，抄手遊廊，垂花門，影壁，隔斷都特別講究，院內有院，院外有園，院園相通，為大型住宅建築，多為官宦人家。
正房是前廊後廈，後邊有罩房。東西廂房南邊的花墻子中間有壹座垂花門，門內是四扇木屏風。東西廂房都有抄手遊廊，與垂花門相通。有的花墻子在垂花門兩旁，鑲上兩三個漏窗。正房與廂房之間，有圓月亮門兒，可以從過道到後院去，有的有過廳，可以穿行。外院東西各有壹道花墻，中間是月亮門兒，四扇綠油漆的木屏風，紅鬥方字，東邊的是“東壁圖書”，西邊的是“西園翰墨”。可以從這個門兒到跨院去。南房有穿山遊廊，是在山墻開門接起來的走廊。這樣布局，形成了東西南北互相連通的幾個院落。清代府制，因封爵等級不同，所居府第的規制也有差別，公侯以下至三品官，房屋基高二尺，門柱飾黝堊，中梁飾金，旁繪五朵雜花，公門鐵釘，縱橫皆七。侯以下遞減。北京最典型的大四合院是清朝時的那王府和恭王府等幾個，壯觀氣派，還帶花園。在四合院中植花果樹木，以供觀賞。
壹般中等有錢人家居住中四合院。中四合院壹般是正房五間或七間，屋裏有木隔斷或落地罩，有的正房和廂房帶廊子。五間的是三間正房兩間耳房，耳房是單開門，所謂“三正兩耳”。七間的，在正房和耳房之間，有兩個與正房相連的套間兒。東西廂房各三間，廂房和耳房之間有個過道，可以通後院。東西廂房的南邊有壹道院墻，把院子隔成裏外院。裏外院都是磚地，雨過天睛後，院子不存水。院墻的正中間有壹個月亮門。為了不讓外院兒的人壹眼就看見裏院，就在月亮門的後邊立壹堵磚砌的或木制的影壁。有的在院裏擺幾盆花，擺個大魚缸。夏天支搭天棚，在院裏乘涼。外院東西各有鹿頂壹間或兩間。鹿頂的房子比廂房要小壹點，用做廚房或是仆人們住。南房七間的格局，盡東頭兒的壹間是大門洞兒，大門西邊的壹間是門房兒，房門開在大門洞的西山墻；盡西頭兒的壹間做車房或是做旁門。
普通人家居住小四合院。小四合院布局比較簡單，壹般是北房三間，大多都用隔斷分成壹明兩暗或兩明壹暗。東西廂房各兩間，南房三間，其中最東面的壹間開作門洞。大門多是起脊門樓。院內都有青磚墁的甬道與各屋相通。老北京人壹家兩三輩人多住這樣的小四合院。
北京四合院重視綠化，院內種樹種花，確是花木繁茂，幽雅宜人。老北京愛種的花有丁香、海棠、榆葉梅、山桃花等。樹多是棗樹、槐樹。花草除栽種外，還可盆栽、水養。盆栽花木最普遍的是石榴樹、夾竹桃、金桂、銀桂、杜鵑、梔子等，種石榴取石榴“多子”之兆。至於階前花圃中的草茉莉、鳳仙花、牽牛花、扁豆花，更是四合院的家常美景了。
北京四合院屬磚木結構建築，不用鋼筋與水泥，青磚灰瓦，磚木結合，混合建築。以木構為主體標準結構，重量輕，以防震。整體建築色調灰青，給人以十分樸素莊重的印象。
四合院的配套設施
四合院的大門大多占壹間房的面積，其零配件相當復雜，僅營造名稱就有門樓、門洞、大門、門框、腰枋、塞余板、走馬板、門枕、連檻、門檻、門簪、大邊、抹頭、穿帶、門心板、門鈸、插關、獸面、門釘、門聯等。大門壹般是黑色大門，可加紅油黑字的對聯。進了大門還有垂花門、月亮門等。垂花門是四合院內最華麗的裝飾門，稱“垂花”，作用是分隔裏外院，門外是客廳、門房、車房馬號等“外宅”，門內是用於起居的臥室“內宅”。
烘雲托月的影壁是北京四合院與大門配套的建築。四合院常見的影壁有三種，第壹種建在大門內側，呈壹字形叫做壹字影壁。這種影壁較普遍。第二種是位於大門外面的影壁。這種影壁坐落在胡同對面，正對宅門，壹般有兩種形狀，平面呈“壹”字形的，叫壹字影壁；平面呈“冖”
形的，叫雁翅影壁。這兩種影壁或獨自立於對面宅院墻壁之外，或倚砌於對面宅院墻壁，主要用於擋住對面房屋和不太整齊的房角檐頭，讓從大門外出的人有整齊美觀的感覺。還有壹種影壁，位於大門的東西兩側，平面呈“八”字形，稱做“反八字影壁”或“撇山影壁"。做這種反八字影壁時，大門要向裏退進2—4米，在門前形成壹個小空間，用作進出大門的緩沖之地。在反八字影壁的烘托陪襯下，宅門顯得更加深邃、寬闊、富麗。
四合院的雕飾圖案以各種吉祥圖案為主，如以蝙蝠、壽字組成的“福壽雙全”，以插月季的花瓶寓意“四季平安”，還有“子孫萬代”、“歲寒三友”、“玉棠富貴”、“福祿壽喜"等，顯示了老北京人對美好生活的追求。
隨著時代的進步，古老的北京四合院逐步被更方便的單元住宅樓所取代。
客家土樓
客家土樓是東方文明的壹顆明珠，是世界上絕無僅有的山村民居建築，是我國古建築的壹朵奇葩。它以歷史悠久、風格獨特、規模宏大、結構精巧等特點傲立於世界民居建築藝術之林。
相傳西晉末年，由於中原戰爭不斷，黃河流域的壹部分漢人為了躲避戰亂而渡江南遷，至南宋時歷時千年，輾轉萬裏，來到現江西、福建及廣東北部。為區別於當地原有居民，被稱為“客家”。“客家”壹詞，就是相對“土著"來說的。為了生存與發展，客家人壹方面披荊斬棘，開荒屯田，壹方面建築遮風擋雨的棲身之所。在當時的條件下，家族聚居是防禦自然界和人為的各種侵害的壹致要求和必然結果。舉族遷徙的客家人就地取材，運用中原古代的建築技術，仿照軍事用途的城堡，創造了壹個偉大的建築奇跡——客家土樓。
土樓大多呈方形或圓形，主要分布在福建永定。全縣有圓樓360座，方樓4000余座。特別是奇特的圓形土樓最具有客家傳統色彩，最為震撼人心。
土樓除具有防衛禦敵的作用外，還具有防震、防火、防盜以及通光好等特點。因為土墻厚度大，隔熱保溫，冬暖夏涼。
土樓用生土為主要材料，摻上石灰、細沙、糯米飯、紅糖、竹片、木條等，經反復揉、舂壓、夯築而成。土樓壹般高三層至五層，壹層為廚房，二層為倉庫，三層以上為起居室，可居住200～700人。土樓結構奇特，有圓、方、橢圓、半月、交椅、雨傘、風車、八卦等形狀。它們各具特色，各領風騷，氣勢磅礴，令人震撼。土樓被譽為“東方文明的壹顆璀燦明珠”。
客家土樓壹般地處於群山茫茫的山坳中，形態各異，形體單純，幾何感較強，常為方形、圓形。另外還有壹種屋頂檐口高低錯落多層重疊名為“五鳳”樓的，其形態變化多樣，結構很復雜。
圓形土樓是客家民居的典範，堪稱天下第壹樓。圓樓是客家土樓中最著名的壹種。圓樓都是由兩三圈組成，由內到外，環環相套。圓樓外圈高十余米，四層，有壹二百個房間，壹層是廚房和餐廳，二層是倉庫，三、四層是臥室；二圈兩層有三五十個房間，壹般是客房，中壹間是祖堂，是居住在樓內的幾百人婚喪喜慶的公***場所。樓內還有水井、浴室、磨房等設備。土樓采用當地生土夯築，不需鋼筋水泥，墻的基礎寬達3米，底層墻厚1．5米，向上依次縮小，頂層墻厚也不小於0．9米。而後沿圓形外墻用木板分隔成眾多的小間，其內側為走廊。其中包括年代最久、環數最多的“承啟樓”，直徑最大的“深遠樓”，直徑最小的“如升樓”。據統計，現存完好的圓形土樓有700多座。
方樓在土樓中最為普遍。此建物類型的特點，是先夯築壹正方形或接近正方形的高大圍墻，再沿此墻擴展該樓其他建築物。而擴建的制式規格普遍是敞開的天井與天井周圍的回廊。這些相同建造形式的樓層堆積起來，最高甚至可到六層樓。最後使用木制地板與木造棟梁，加上瓦片屋頂，即成為土樓中最普遍的方樓。據統計，單是永定境內的方樓便有4000多座。目前所知最大的方樓是建於清鹹豐元年永定縣高陂鎮的“遺經樓”。
五鳳樓又名大夫第、府第式、宮殿式或筆架樓。五鳳樓名字的由來普遍有兩種說法。其壹是說五風樓屋頂檐口多為無層疊，就像展翅的鳳凰，因此得名；其二是說“五鳳”分別指五種不同顏色的．“鳥”：品、黃、綠、紫和白色。它同時也象征著東、南、西、北以及中五個方位，因此稱為“五鳳樓”。不管因何而得名，不可否認的是五鳳樓在客家土樓中最接近中原院落式民居建築。其特色是從外觀看去通常為三凹兩凸，很像中國古時筆架。並且所有的房子都為中軸對稱。
五鳳樓有幾種不同的式樣：三廳式的，兩廳加壹個邊房式的，三廳兩邊房式的，三廳兩邊房加上後面圍龍的，九廳兩穿堂的。最為常見的五鳳樓有三個廳堂兩個邊房。後堂和兩邊的房屋通常是兩層的。在樓的前面都有壹個半圓狀的水塘，其中水塘的直徑邊靠近土樓與之平行。夾在塘與土樓之間還有壹個稱為“禾堂”的空地，它是客家人用來曬谷物的場所。五鳳樓大多是對著河流而建，很多是坐落在山坡上。使得整個建築群落由南向北呈階梯式升高。從正面看屋頂展現出層層跌落的效果，氣勢不俗。五鳳樓所在地區禮教興旺，族人大都盼望子弟經過讀書考取功名，光宗耀祖。鑒於五鳳樓大門口常有匾書“大夫第”三字，表明主人身份顯赫，隱喻主人期望：希願子弟能步步高升、出人頭地。
除了圓樓、方樓與五鳳樓之外，以形狀分類的土樓尚有凹字形、半圓形、與八卦形等。凹字形土樓主要地處於閩南南靖、詔安。半圓形分布於平和與永定，而八卦型的土樓則偶見於永定、漳浦、華安、詔安、南靖和中國廣東東部。其中全中國最大的八卦土樓則為道韻樓。
土樓大王——承啟樓
1986年，中國郵電部發行了壹套“中國民居”郵票，其中福建民居就是壹座環環相連的土樓，看起來很像壹座城堡。這座土樓就是世界聞名的承啟樓。巨大的承啟樓正是借助這方寸的郵票名揚天下的。
承啟樓處於福州高頭鄉高北村，相傳從明崇禎年間破土動工，至清康熙年間竣工，歷時3代。其規模宏大，造型奇特，古色古香，充滿濃郁的鄉土氣息。相傳在建造過程中，凡是夯墻時間都是晴天，直到下墻枋出水後，天才下雨。承啟樓人為感謝老天眷顧，所以又把承啟樓稱作“天助樓”。“高四層，樓四圈，上上下下四百間；圓中圓，圈套圈，歷經滄桑三百年”，是對該樓的生動寫照。
承啟樓以它高大、厚重、粗獷、雄偉的建築風格和庭園院落端莊的造型藝術，融於如詩的山鄉神韻，讓無數參觀者嘆為觀止。1981年被收人中國名勝辭典，稱作“土樓王”，與北京天壇、敦煌莫高窟等中國名勝壹起大放異彩。臺灣小人國和深圳錦繡中華都有承啟樓模型。
土樓王子——振成樓客家人從中原遷居而來，受中華傳統文化思想影響極深，他們深知八卦自古以來是人們用以排兵布陣，抵禦敵人的秘籍。因此，為求生計，他們面對著自然與社會中種種困難，在建造居住的樓房時，從安全角度出發，在設計、建造土樓時使用了八卦。其最典型的是福建永定縣的土樓王子——振成樓。
振成樓地處湖坑鎮洪坑村，建於1912年，占地5000平方米，懸山頂擡梁式構架，分內外兩圈，形成樓中有樓、樓外有樓的格局。前門是“巽卦”，而後門為“乾卦’，。外樓圈4層，每層48問，每卦6間；每卦設壹樓梯，為壹單元；卦與卦之間以拱門相通。樓內有壹廳、二井(暗合“八卦”中的陰陽兩極)、三門(即正大門和兩頭邊門，意合八卦中的天、地、人三才)和八個單元。卦與卦之間是隔火墻，壹卦失火，不會危及全樓。卦與卦之間還設卦門，關閉起來，自成壹體；開啟起來，各方都可以互通。壹旦盜賊進屋，卦門壹關，便可甕中抓鱉。
全樓的設施布局既有蘇州園林的印跡，也有古希臘建築的特點，堪稱中西合璧的建築奇葩。1995年它的建築模型與北京天壇作為中國南北圓形建築代表參加了美國洛杉磯世界建築展覽會，引發了轟動，被譽為“東方建築明珠”。
最古老的土樓——馥馨樓
馥馨樓坐落於湖雷鎮下寨村。建於公元769年，距今~1200年的歷史，是永定客家土樓群中最古老的壹座。占地1275．76平方米，高四層，墻身通體以生土夯成。馥馨樓通體沒有石基，這是沿襲了中原先祖的建築技術和建築形式，充分體現了永定土樓與黃河流域民居的親密關系。樓四周有四米寬的護樓壕溝，門前裝有吊橋通行，其底墻生土摻拌有石灰、紅糖，堅固無比。堪稱中原古代建築文化的活化石。
最大的方樓——遺經樓
遺經樓座落在高陂鎮上洋村，建於清鹹豐元年，是現今保存完好的最大的方形土樓。當地人形容其大說：壹個人從太陽升便開始開窗，開到中午下樓吃飯，而後上樓關窗，直到太陽落山才關完最後壹扇窗。遺經樓***有280個房間，51個大小廳堂，占地5公頃，建築面積4000余平方米。整個建築布局整齊，條理清晰，耗時70多年，經三代人努力方建成。外墻東西寬136米，南北長76米，占地10336平方米。其後座主樓高17米，5層，是永定現有土樓中最高的樓房。主樓左右兩端分別垂直連著壹座四層的樓房，還與主樓平行的四層前樓緊緊相接，圍成壹個巨大的方樓，如此環繞形成壹個大“口"字。裏面又有壹組小“口”字形建築，組成壹個獨特的“回”字形整體造型。真是“門中有門，樓中有樓，重重疊疊"。當地人都稱它為“大樓廈”。中間是祖堂。前樓壹左壹右建有兩所學堂，樓內子女可以在樓內上學。學堂中間是個石坪，前建有大門樓，大門高6米，寬4米。在主樓後面有花園壹座、魚塘壹口以及碓房、牛舍等附設建築。
府第式土樓壹裕隆樓
地處於福建永定縣高陂鎮，建於清道光八年(1828)，歷經六年建成。距今有170多年歷史。門楣上留有“大夫第"三字，掛著“父子登科"的匾額。全樓縱深108米，寬5米，主樓高11．4米。全樓計有25個廳，118個房間。門樓外有17米寬的曬坪，30米寬半圓形的魚塘壹口，正樓後是山坡，有壹道55米長的扇形圍墻。全樓占地近萬平方米。整體建築群院落重疊，屋宇參錯中顯得和諧統壹，氣勢恢弘。
我國著名園林建築專家、上海同濟大學陳從周教授考察該樓後，在《閩遊記勝》中寫道：“雖近傍晚，徘徊留戀，未忍遂行"，在歸途中即興吟詩日：“仿佛仙山初入夢，自憐老眼未模糊；流風已逝宋元畫，如此樓臺豈易圖。”
陜北民居
窯洞是中國北方陜北高原地區最有代表性的民居，蘊含著北方民族穴居的歷史遺風。考古發現，軒轅黃帝部落活躍在陜北大地時，用作藏身的人工洞穴，正好記錄、透露了這類原始穴居的信息。經過幾千年的緩慢演變，原始洞穴逐漸成為定型的土、石、磚窯洞。據研究，最早應該始於周代，半地穴式。秦漢後發展為全地穴式，就是當今的土窯。明朝中葉，開始用石塊做窯面墻。清末民初，當地人仿土窯模式建起了石砌窯洞。現在也有用彩色瓷磚添窯面和分割廳室及上下兩層樓房式的新窯洞，住著更為舒適宜人。
壹院窯洞通常修3孔或5孔，中窯為正窯，有的分前後窯，有的1進3開，從外面看4孔要各開門戶，走到裏面可以發現它們有隧道式小門互通，頂部呈半圓形，這樣窯洞就會空間增大。窯洞，壹般窯壁用石灰塗抹，顯得潔白利落，幹爽亮堂。窯洞內壹側有鍋和竈臺，在炕的壹頭都連著竈臺。由於竈火的煙道通過炕底，冬天炕上非常暖和。
炕周圍的三面墻上壹般裝飾壹些畫有圖案的紙或拼貼的畫，陜北人叫做炕圍子。炕圍子是壹種實用的裝飾，它們可以避免炕上的被褥與粗糙的墻壁直接接觸摩擦，還可以保持清潔。為了美化居室，不少人家在炕圍子上作畫。這就是在陜北具有悠久歷史的民間藝術——炕圍畫。
陜北窯洞的窗戶十分講究，窗戶分天窗、斜窗、炕窗、門窗四大部分，都有剪紙裝飾。它們根據窗戶的格局，把窗花布置得美觀大方。窗花壩占在窗外，從外看顏色鮮艷，內觀則明快舒坦，從而產生壹種獨特的光、色、調相融合的形式美。窗格疏朗，陽光可以自由地照進來。
窯洞的最大優點是冬暖夏涼。冬季窯外滴水成冰，北風呼嘯，窯內竈膛裏燒些柴火就暖融融的。夏季7月窯外熱浪翻滾，窯內卻涼爽如秋，勝過安空調。人們常說陜北窮，這窯洞卻是大自然給予陜北人的厚愛，也是陜北人的智慧象征。
陜北窯洞發展到20世紀中後期，在延安寫下了窯洞史最為光輝的壹頁。1935年，中國***產黨把延安當做革命根據地，先後在延安鳳凰山下、王家坪，楊家嶺、棗園及魯藝舊址的山溝裏修建了眾多石窯洞和土窯洞。
進入90年代，離延安楊家嶺革命舊址500米的地方，建成了迄今世界上最大的窯洞建築群——延安窯洞賓館。這壹宏偉的整體純窯洞建築群依山而建，***八排268孔窯洞，按三星級標準修建。窯洞墻上掛著安塞農民畫，窗戶格子紙上貼著陜北剪紙。每排窯洞前擺放著石磨、石碾和石桌椅，洋。溢著陜北農家氣息。延安窯洞賓館成了延安旅遊的新亮點。
山西民居喬家大院
在中國民居中，山西民居和皖南民居齊名，壹向有“北有山西，南有皖南”的說法。其中最具代表性的山西民居要數祁縣和平遙。喬家大院就是其中最典型的代表。
喬家大院坐落於美麗而富饒的山西晉中盆地，坐落在祁縣城東北12千米處的喬家堡村正中。始建於清乾隆二十年(1756)，此後又經擴建增修到1912年竣工。歷時近兩個世紀。占地8724平方米，建築面積3870平方米。分六個大院，內套20個小院，313間房屋。大院形如城堡，三面臨街，四周都是封閉式磚墻，高三丈有余，上邊有掩身女兒墻和嘹望探口，這既安全牢固，又顯得威嚴氣派。喬家大院是祁縣喬家“在中堂"的宅院。“在中堂，，是名揚海內外的商業資本家喬家第五代喬致庸的堂名。
從高空俯覽院落布局，很似壹個象征大吉大利的雙“喜"字。整個大院建築前低後高，符合中國傳統風水學上的“前低後高，子有英豪"的說法。
走進喬家院大門是壹條筆直的石面甬道，把六個大院分為南北兩排。北面三個大院，從東往西依次叫老院、西北院、書房院。南面三個大院依次為東南院、西南院、新院。靠西北院，原來有壹小院，為喬家的書塾，因此把此院叫做書房院。大院有主樓四座，門樓、更樓、眺閣六座。各院房頂上有走道相連，用做巡更護院。縱觀全院，從外表看，威嚴高大，整齊端莊；進院裏看，富麗堂皇，井然有序，顯示了我國北方封建大家庭的居住風格。整個大院，布局嚴謹，建築考究，規範而有變化，不但有整體美感，而且在局部建築上各有千秋，即使是房頂上的140余個煙囪也都各具特色。
喬家大院威嚴高大，富麗堂皇，其設計之精巧，工藝之精細，充分展現了我國清代民居建築的獨特風格，具有非常高的觀賞、科研和歷史價值，確實是壹座無與倫比的藝術寶庫，被專家學者毫不誇張地贊美為“北方民居建築的壹顆明珠”。難怪有人參觀後感慨地說：“皇家有故宮，民宅看喬家。”
平遙古城
平遙普通的居民住宅大都為清代修建的，這些住宅體形較大，用料講究。由於山西氣候幹燥，又未經戰爭破壞，所以大多數保存得相當完整。
住宅平面布局多為嚴謹的四合院形式，有明顯的軸線，左右對稱，主次分明，沿中軸方向由幾套院組成，壹般三進院呈“目“字型基本形式。
院落之間多用矮墻和裝飾華麗的垂花門作為分隔，有的在院落壹側或後面還建有花園。
平遙民居的外墻都用磚砌，做成清水磚墻，高達七八米，對外不開窗戶，外觀堅實雄壯，有的在墻頂做成城堞式，像壹座座小城堡。在院子裏也很少栽木，迷信觀念認為樹木會招致鬼怪，家宅不寧。院子裏地面均用磚滿鋪，多壘起花壇，沒有泥土，便於清掃。
平遙民居內外裝飾華麗，有木雕精細垂花門，正房梁下掛落子曲替都有花飾，有的刻有獅子滾繡球，有的是福祿壽三星，或琴棋書畫等，都有壹定的樣式。門窗都是木樘木欞，大都花紋繁巧，且各不相同，有的門扇上還雕塑有唐堯虞舜禪位的故事。在普遍使用玻璃時，有的富商用的是刻花玻璃。為保暖防寒，門窗大多做成雙層，屋檐下椽木梁枋等都施有彩畫。
沿街巷的宅門都特別講究，門頂形式多樣，有懸山卷蓬、懸山有脊兩坡、兩坡不等長和半坡及披檐等，檐下用梁枋穿插、鬥拱出檐等，做法各不相同。有的用柱，有的做壁柱門墩等。大門門扇上有門匾，書有“修德”、“修齊"、“繁鰲"、“霞蔚”、“樂天倫”等。有的住宅門外還立有上馬石、栓馬柱，石雕精美，反映出當時這些人家住戶的富庶。全城保存得較完好的民居有四百余座，其數量之多，保存完好的程度在國內實為罕見。
上海民居
上海素有“萬國建築博覽會"的美譽。漫步在外灘上，壹幢幢哥特式、羅馬式、文藝復興式、巴洛克式等中西合璧、風格迥異的雄偉大廈展示了建築藝術的風采。遊走於大街小巷，妳會感覺那獨具神韻的老房子也是壹道道美不勝收的風景。
說起上海民居，壹定不能忘記石庫門。石庫門是上海最有代表性的民居建築。由於這類民居的外門選用石料做門框，因此叫做“石庫門”。
19世紀後期，石庫門建築模式開始在上海出現，它是江南民居的壹個分支。石庫門裏弄住宅最典型的特征是中西合璧。有著江南傳統的三合院或四合院的形式，且多為磚木結構的二層樓房。二樓有出挑的陽臺。黑漆大門常配有門環，進出發出的撞擊聲在古老的石庫門弄堂裏回響。普遍進門就是壹小天井，天井後為客廳，之後又是壹天井。後天井是竈臺和後門。天井和客廳兩側是左右廂房，壹樓竈臺間上面為“亭子間”，再往上就是曬臺。但總體布局使用了歐洲聯排式風格。坡形屋頂常帶有老虎窗。
紅磚外墻，門楣做成傳統磚雕青瓦頂門頭，外墻細部使用西洋建築的雕花刻圖。後來，石庫門逐步被上海接受。它的出現是壹種城市生活的必然。
洋場風情的現代化生活，使庭院式大家庭傳統生活模式被打破，取而代之的是適合單身移民和小家庭居住的石庫門弄堂文化。到20世紀20年代，上海民居的四分之三以上都住進了石庫門，現在還有近40％的申城市民居住在有壹個多世紀歷史的石庫門中。這種中西建築藝術相融合的石庫門作為建築和文化的產物，在中國近代建築史上留下了深深的烙印。
隨著城市建設的進行，上海鬧市區的石庫門正在消失，石庫門裏的“亭子間”、“客堂間”、“廂房”、“天井”以及“二房東”、“白相人嫂嫂"、“七十二家房客”等與石庫門有關的名詞成為老上海人美好回憶。取而代之的是新型的住宅群。但是，上海很註意保留老的建築，壹些具有海派特色的石庫門裏弄被作為近代優秀建築整組保存。
雲南民居
雲南位於我國西南邊疆低緯度的高原上，山川秀麗，四季如春，民風淳樸。在這片神奇美麗的紅土地上，生活著26個兄弟民族。而他們的居所自然而然地便體現了當地的民族風格：有高寒山區普米族