世間無長情，說的也許正是《阿黛爾的生活》，兩人之間的感情，相遇、熱戀、破裂、心碎，也許並無新鮮，不過愛情千古以來又有何新鮮的呢？只有愛的對象在變而已。當阿黛爾淚水肆意橫流、泣不成聲時，每壹個經歷過心碎的人心間也許都忍不住壹陣抽搐和疼痛，“我不愛妳了，但我對妳有著無限的溫柔”。美好而輕易地陷入愛河，沒有顧慮，沒有思考，相處卻會暴露兩個人無法相容的矛盾，滿眼的藍色，憂郁並且溫暖，折射著純真，自然，毫不做作的的美感。《泡沫人生》卻是因命運的捉弄與無奈，盡管這壹切都如童話般純真爛漫，就連疾病也帶著童話的恬靜，卻改不了故事那悲傷的結局，壹切甜蜜仿佛成了悲劇的鋪墊，所有的美好都在倒計時的事實讓人心痛卻無能為力。同為米歇爾·岡瑞作品的《科學睡眠》同樣帶著他電影裏特有的夢幻氣息，脫離平庸的心相遇，卻在誤會和混亂中碰撞，擦傷、彌合又分開，究竟追求的是壹場會落入平庸愛情關系還是相知相遇後心靈的無間溝通，然而在夢境和現實裏人們常常混淆不清。帶著俏皮和鬧劇式的愛情，這發生在《巴黎小情歌》裏，三角愛情關系錯綜復雜，隨著死亡這如纏絲的愛情分崩離析，在歌者對於愛情的質問、贊美和追尋裏，新的情愫誕生，似乎在向人昭示：沒錯，情比金堅發生在愛情裏，喜新厭舊亦在愛情裏，對於今朝有酒今朝醉的年輕人來講為何不去嘗試新鮮的事物呢，既然他們還年輕，既然每個清晨，愛情新鮮又美好。《兩小無猜》亦是壹種俏皮，甚至帶著超現實主義的明快和驚艷，每壹次關於愛情的橋段對他們來說都如兒戲，或者說冒險，在汽車上相擁而吻，在鐵軌上誓約別離，在滂沱大雨裏不管不顧，在被水泥淹沒之時拋棄這個無趣的世界，化為愛情的標本，化為永恒。