哥特式建築是11世紀下半葉起源於法國，13至15世紀流行於歐洲的壹種建築風格。主要見於天主教堂，也影響世俗建築。哥特式建築以其高超的技術和藝術成就在建築史上占有重要地位。
哥特式教堂的結構體系由石骨架券和飛扶壁組成。它的基本單元是在正方形或長方形平面的四個角的柱子上做壹個雙中心骨架尖券，壹邊壹個，對角線壹個，屋頂石板支撐在券上形成拱頂。這樣可以在不同跨度上制作相同高度的券，拱頂重量輕，相交清晰，減少了券腳的推力，簡化了施工。
飛垛由側廳外墩發出，以平衡中廳拱腳的側向推力。為了增加穩定性，尖塔往往建在柱式橋墩上。由於尖券、尖拱和飛扶壁的使用，哥特式教堂的內部空間寬敞、簡潔、統壹。檐篷、壁龕等裝飾細節也以尖券為主題，建築風格與結構手法形成有機整體。
歐洲國家的古典哥特式建築
165438+哥特式建築最早興起於20世紀下半葉的法國。當時法國的壹些教堂已經出現了肋拱頂和飛垛的雛形。壹般認為，第壹座真正的哥特式教堂是巴黎郊區的聖德尼教堂。這座教堂的四角券巧妙地解決了拱門之間的肋拱結構問題，配以大面積的彩色玻璃窗，以後被很多教堂模仿。
法國哥特式教堂的平面雖然是拉丁十字，但側翼很少突出。西面是正門，東環廳有環形走廊，許多小禮拜室呈放射狀排列。教堂內部，尤其是中央大廳，高聳入雲，大塊的彩色玻璃。它的外觀以許多大大小小的尖塔和尖塔為標誌，西方壹些高大的鐘樓也有尖塔。兩個平面交匯處的屋頂上有壹個非常高的尖塔，扶壁和城垛上有精致的尖頂。窗戶又薄又高，整個教堂向上的運動感很強，雕塑極其豐富。
西立面是建築的重點，典型的構圖是:兩側壹對高大的鐘樓，下面由壹個水平券廊水平連接，三個大門是由尖尖的券逐層後退組成的透視門，券上布滿雕像。正門上方有壹個大圈，叫玫瑰窗，雕刻精美。《巴黎聖母院》是法國早期哥特式教堂的代表作。
亞眠大教堂是法國哥特式建築全盛時期的傑作。它長1.37米，寬46米，很少有側翅突出。在東端，圓形大廳呈放射狀排列著七個小禮拜室。中央大廳寬15米，拱頂高達43米。中殿拱面呈長方形，各室采用十字拱頂，與側殿拱頂相對應。柱子不再是圓的，四根細柱子連著壹根柱子，形成束柱。細柱與上券肋的動量相連，以增強向上的動量。教堂內部覆蓋著彩色玻璃宇宙，墻壁幾乎看不見。教堂的外部雕刻精美，氣勢宏偉。這座教堂是哥特式建築成熟的象征。
法國鼎盛時期著名的教堂有蘭斯大教堂和沙特爾大教堂，它們與亞眠大教堂和博韋大教堂壹起被稱為法國四大哥特式教堂。斯特拉斯堡大教堂也很有名，它的尖塔高達142米。
百年戰爭後，法國在14世紀幾乎沒有修建教堂。到哥特式建築復興的時候，已經到了火焰紋的時期，這種風格以周國為火焰的形狀命名。建築裝飾趨於“流動”和復雜。梁柱往往沒有柱頭，很多細柱從地面到達拱頂，成為肋架。拱頂上出現了裝飾性的肋，肋框變成了星形或其他復雜的形式。當時很少建造大型教堂。這種風格經常出現在大教堂的擴建或重建中，以及相對較小的新教堂中。
法國有大量哥特式時期的世俗建築，與哥特式教堂的結構和形式有很大不同。由於連年戰爭，這座城市防禦性很強。城堡多建在高地上，石墻厚，碉堡多，外觀嚴謹。但城墻制約了城市的發展，城市嘈雜擁擠，居住條件差。多層住宅建築靠近狹窄街道兩側，山墻街。二層開始上升擴展空間，壹層壹般是車間或店鋪。結構多為木框，經常外露形成精美圖案，相當有趣。富人的豪宅、市政廳、貿易協會等。大多是用磚和石頭建造的，使用了許多哥特式教堂的裝飾技術。
英國的哥特式建築出現的時間比法國稍晚，流行於12 ~ 16世紀。與法國教會不同，英國教會不站在擁擠的市中心，力求高大，控制城市。相反，它往往位於壹個開放的農村環境。作為復雜的修道院建築群的壹部分，相對較低，與修道院壹起沿水流方向延伸。他們不像法國教堂那樣註重結構技術，但他們的裝飾更加自由多樣。英國教堂的建造周期壹般都很長，期間很難找到統壹的整體風格。
英國的索爾茲伯裏大教堂和法國的亞眠大教堂建於同壹時代，中央大廳短而深，兩側各有壹個側廳，橫翼較為突出，後橫翼較短，可以容納更多的牧師。這是英國常見的布局技巧。教堂的正面也在西邊。東端多以方廳結束，環廳很少使用。索爾茲伯裏教堂雖然有飛扶壁，但並不顯著。
平面交匯處的英國教堂的尖塔往往很高，成為構圖的中心，而西方的鐘樓則居於次要地位。索爾茲伯裏教堂的中央尖塔高約1.23米，是英國教堂中最高的。這座教堂的外觀具有英國特色，但內部仍是法式風格，裝飾簡單。後來，教堂內部有壹種強烈的英國風格。約克教堂的西窗花復雜，窗欞由許多曲線和生動的圖案組成。這壹時期拱肋豐富，埃克塞特教堂的拱肋就像壹棵大樹的樹枝壹樣結實，也是由許多柱子組成。
格洛斯特教堂的東端和坎特伯雷教堂的西部都有巨大的窗戶，這些窗戶被許多筆直的窗戶隔開。窗戶最多是平面四心券。細長的肋骨舒展盤繞，極為華麗。劍橋國王禮拜堂的拱頂像許多敞開的扇子，叫做扇形拱門。威斯敏斯特大教堂亨利七世禮拜堂的拱頂上裝飾著許多下垂的漏鬥形花朵，極為巧妙。此時的肋骨框架已經失去了結構功能，成為英國工匠高超技藝的對象。英國大量的鄉村小教堂都非常簡單友好，往往壹堂壹塔，各種精致的木架，很有特色。
哥特式英格蘭的世俗建築成就很高。在哥特式建築盛行的早期，封建領主的城堡防禦性很強，城墻很厚，塔樓和碉堡很多，墻裏還有高高的核城堡。15世紀後，王權進壹步鞏固，城堡外墻開有窗戶，更多考慮居住的舒適性。英國居民的半木結構房屋，以木柱、木橫木為框架，飾以裝飾圖案，深色的木梁、木柱與白墻相間，顯得熱鬧非凡。
科隆大教堂是德國最早的哥特式教堂之壹，建於1248年。它是由建造亞眠大教堂的法國人設計的，具有法國全盛時期哥特式教堂的風格。音樂場景和寺廟類似亞眠大教堂。它的中央大廳高46米，僅次於法國博韋的主教堂。西邊的雙塔高152米，非常壯觀。
德國教會很早就形成了自己的形態和特點。它的中廳和側廳壹樣高，沒有高高的側窗和飛拱，完全依靠側廳外墻的薄窗采光。拱頂上方加整體陡坡屋頂，內部有多柱廳。馬爾堡的聖伊麗莎白教堂西邊有兩座塔樓，是這類教堂的代表。
德國也有壹座哥特式教堂，只是教堂前面有壹座很高的鐘樓。壹個著名的例子是烏爾姆大教堂。它的鐘樓高達161米，控制著整個建築的構成，可謂中世紀教堂建築中的奇觀。磚砌教堂在北歐很受歡迎，德國北部也有很多磚砌哥特式教堂。
15世紀後，德國的制石技術達到了壹個高峰。石雕窗欞巧奪天工，精美絕倫。有時兩層圖案不同的石雕重疊在壹起，雕刻精美。在建築內部的裝飾草圖中也有許多精美的傑作。
德國哥特式時期，世俗建築多為磚石結構。雙坡屋頂陡峭，有閣樓甚至多層閣樓。屋頂和山墻有層層窗戶，墻上常挑出輕型木窗、陽臺或壁龕，外觀有特色。
意大利的哥特式建築是在12世紀從國外傳入的，主要影響北部地區。意大利並沒有真正接受哥特式建築的結構體系和造型原則，只是把它當作壹種裝飾風格，所以在這裏找到壹座“純粹的”哥特式教堂是極其困難的。
意大利教堂不強調高度感和垂直度，正面沒有鐘樓，而是采用屏風山墻構圖。屋頂比較平，窗戶不大，尖券和半圓券經常搭配使用。飛扶壁極為罕見，雕刻和裝飾具有明顯的羅馬古典風格。
錫耶納大教堂用的是肋券，只是拱頂上稍微尖壹點，其他的還是半圓形。維亞托大教堂仍然是木屋的屋頂。兩座教堂的外立面大同小異，整體構成是屏風山墻的發展，中間高兩邊低，有三個山峰。雖然外部裝飾了許多哥特式的尖塔和橋墩，但平墻上的大圓窗和連續的券廊仍然是意大利教堂的固有風格。
意大利最著名的哥特式教堂是米蘭大教堂，它是中世紀歐洲最大的教堂之壹。14的80年代開始施工，直到19年初才完工。教堂內部由四排巨大的柱子隔開，寬49米。中殿高約45米，橫翼與中殿交匯處，高逾65米，上方有八角形采光亭。中廳很少比側廳高，側高窗很小。內部是黑暗的，建築的外部是耀眼的白色大理石。高高的花窗、直立的扶壁、135的宣禮塔都呈現出向上的氣勢，塔頂的雕像似乎即將展翅高飛。西面的正面是意大利式的山墻，上面還裝飾著很多哥特式的尖尖的尖頂。但是它的門窗有文藝復興晚期的風格。
拜占庭最初是古希臘的壹座城堡。公元395年，曾經赫赫有名的羅馬帝國分裂為東西兩個國家。西羅馬當時的首都還在羅馬，東羅馬則遷都拜占庭，國家叫拜占庭帝國。拜占庭建築是這壹時期誕生的拜占庭帝國的建築文化。
從歷史發展來看，拜占庭建築是在繼承古羅馬建築文化的基礎上發展起來的。同時，由於地緣關系，吸收了波斯、兩河流域和敘利亞的東方文化，形成了自己的建築風格，對後來的俄羅斯教堂建築和伊斯蘭清真寺建築產生了積極的影響。
拜占庭建築的特點主要包括四個方面:第壹個方面是屋頂造型，廣泛采用“穹頂”。第二個特點是整體造型中心突出。在壹般的拜占庭建築中，建築構圖的中心往往非常突出。既高又大的穹頂往往成為整個建築的構成中心。圍繞這個中心部分，往往會有序地排列壹些小的部分。第三個特點是它創造了將穹頂支撐在獨立方柱上的結構方法和相應的集中式建築造型。它的典型做法是在壹個正方形平面的四邊發放券，在四個券之間搭建壹個對角線直徑的穹頂，仿佛通過四邊發放券切割出壹個完整的穹頂，其重量完全由四個券承擔，從而使內部空間極為自由。第四個特點是在色彩的運用上，既註重變化，又註重統壹，使建築的內部空間和外部立面看起來光彩奪目。
聖索菲亞大教堂
教堂的整個平面是壹個巨大的長方形。從外部造型看，是典型的以穹頂大廳為中心的集中式建築。從結構上看，它具有復雜而有條理的結構應力系統。從內部空間來看，教堂不僅通過布置在大穹頂下部的壹圈40個小窗將自然光引入教堂，使整個空間飄忽不定、輕盈魔幻，增加了宗教氛圍，還借助建築的色彩語言進壹步營造了藝術氛圍。大廳的門窗是彩色的。柱子和內墻由白色、綠色、黑色和紅色等彩色大理石制成。柱子是綠色的，柱頭是白色的，有些地方還鑲嵌了黃金。穹頂覆蓋著藍色和金色的玻璃馬賽克。這些繽紛的色彩相得益彰，豐富多樣，和諧相處，統壹在壹個整體的意境中:神聖，高貴，豐富。因此，充分利用建築的色彩語言來營造意境，有效地展示了拜占庭建築的魅力。當然，這座建築也成為了中世紀乃至人類建築史上耀眼的傑作。
此外，在這壹時期，意大利城市在世俗建築方面取得了巨大成就，尤其是在許多富裕的城市和國家，建造了許多著名的市政建築和豪宅。市政廳壹般位於城市的中心廣場，石墻厚重，嚴肅厚重；其中很多都配有高高瘦瘦的鐘樓，建築構圖豐富，成為廣場的標誌。城市裏有很多高塔，整體輪廓很美。
威尼斯的世俗建築中不乏傑作。聖凱爾廣場的總督府被公認為中世紀世俗建築中最美的作品之壹。立面采用連續的哥特式尖券和火焰圖案的券廊，構圖獨特，色彩明亮。威尼斯也有許多帶有哥特式柱廊的宮殿，這些柱廊面向水面，非常優雅。
這種巴洛克建築的重要特征如下
教堂狹長的中殿被壹個更寬、偶爾呈圓形的建築所取代。
光線的強烈運用，或明暗對比強烈，單色繪畫(即教堂的韋爾登堡修道院)，或透過幾個窗戶的壹致的照明設備(即教堂的溫加滕修道院)。
用於裝飾(膩子的豐富用途是由木材(通常鍍金)、石膏或灰泥、大理石或假大理石制成)
大型天花板壁畫
外部立面通常被描繪成壹個尖銳的中心預測。
內殼通常不用於繪畫和雕塑(尤其是晚期巴洛克風格)
幻覺效果像錯視畫和混合繪畫和建築。
在巴法利亞和斯瓦比亞的巴洛克風格中，洋蔥形圓頂很常見。
巴洛克風格的神聖建築主要受意大利的例子影響，尤其是羅馬和大教堂，穹頂和中殿交叉。巴洛克世俗建築的中心是法國，宮殿的三翼布局早在16世紀就被確立為標準方法。但這是建立了巴洛克建築範式的所羅門·德·布羅斯(Salomon de Brosse)的盧森堡宮(Palais du Luxembourg，建於1615-1620)。
洛可可是法語Rococo的音譯，這個詞來源於法語ro- caille(貝殼工藝)。這種風格的特點是巖石和蚌殼。它是壹種華麗、精致、復雜的藝術風格，融合了巴洛克風格和中國的裝飾趣味，並使用了多條S線。
巴洛克藝術是壹個男性化的時期，盡管它有嚴格的禮儀、形式上的驕傲和誇張。隨後的時期，也就是洛可可藝術，大約從1715年路易十四去世開始，更加精致，更加自命不凡，更加死板，也因此更加無力。可以認為這壹時期的壹個標誌是18世紀初歐洲瓷器的流行。最初，人們用沈重的銀餐具吃飯，用大石頭制作巨大的雕塑，但現在他們用易碎的瓷器作為餐具，也制作小巧精致的瓷器雕像，從而反映出這個浪漫時期的精神。
君主制和教會的絕對權威促進了17世紀那些動態表達形式的發展，而這些正是專制主義的代表們自我表達和對其專斷權力要求的具體解釋所需要的。在18世紀，這些權威人物失去了威信，不僅是因為壹些世俗和教會貴族因其放蕩的品行而在思想上和道德上徹底名譽掃地，還因為自然科學和哲學發展了理性思維，使人們認識到了舊社會制度的弊端。這種基於批判性思維的樂觀自信，以及與之相連的對自身能力的無限自信，最終導致了個人情感價值的優雅。人們喜歡田園詩般輕松的抒情，喜歡安納克瑞昂的詩歌，不要17世紀悲劇中那種符合道德義務、榮譽和意誌的英雄史詩，而更喜歡喜劇的真實和貼近現實的典型性以及精彩的對話風格。
在這個時期，造型藝術是這個思想和道德解放的社會的忠實仆人。盡管如此，洛可可藝術並不是壹種獨特的、有創造性的或與巴洛克藝術完全不同的藝術風格，因為它是橢圓形的，在中央大廳和西廠之間還有兩個較小的橢圓形大廳。總之，在教堂內部，橢圓形大廳和圓形大廳反復交叉滲透，這種“多聲部”可以和巴赫創作的壹首賦格曲相媲美。
蓬帕杜夫人(1721 ~ 1764)是洛可可藝術風格的創始人。她不僅參與軍事外交事務，還以文化“保護者”的身份影響了當時的藝術風格。蓬帕杜夫人原名珍妮·安托瓦內特·泊松，出生於巴黎壹個金融投機者家庭，後來成為路易十五的情婦，並被封為侯爵夫人。在蓬帕杜夫人的倡導下，洛可可藝術風格應運而生，使得17世紀時氣象繁盛的雕塑風格在太陽王下熠熠生輝，並在18世紀時被這位女士用纖纖玉手撫摸，顯得格外柔美迷人。
洛可可世俗建築藝術的特點是結構輕盈的花園式豪宅，越來越排擠巴洛克式的宏偉宮殿建築。在這裏，個人可以自由發展，不受自吹自擂的宮廷社會的幹擾。例如，逍遙宮或關靜大廈的名字都表明了這些豪宅的私人特征。尤金王子的花園宮殿是壹個生機勃勃的整體，由七座對稱排列的亭子式建築組成，其折疊式復合坡屋頂從中間向四個角樓的穹頂優雅對稱地展開(圖202)。上面有山墻的單層正廳，幾乎有了中產階級的舒適，而兩個寬展的雙層廂房，顯示了主人的奢華，卻沒有王公貴族的驕傲。兩座寬度適中的單層建築位於塔亭之間，亭臺樓閣的富麗堂皇使整個建築具有了壹座堅固城堡的特征——簡而言之，截然不同的建築理念被統壹在壹種優雅的內部聯系中。正是這種形式和風格幾乎相互矛盾的建築群體的粗心配置，清楚地體現了洛可可藝術的精神。
維爾茨堡大主教辦公室的樓梯大廳給人留下了巴洛克晚期建築優雅的美好印象。諾伊曼在這裏浪費了很多空間，設計了兩個對稱的樓梯大廳，但只建了壹個。然而，僅此壹項就足以賦予這個宏偉的室內空間壹種壯觀的氣氛，而這種氣氛又傳遞到前廳、園廳、朝覲廳等壹系列建築上(圖207)。威尼斯人蒂埃波羅在樓梯大廳和朝聖大廳所繪的天頂畫，將建築藝術的魅力發揮到了無與倫比的地步。天花板被600平米的巨幅天頂畫幻化成五顏六色的光線，仿佛從空曠的天空射進房間。天空中充滿了奇形怪狀的圖像，巧妙地掩蓋了建築和繪畫的界限(比如狗就像站在突出的水平裝飾物上)。石膏花飾也被擠入畫中，畫中的人物利用手中的雕塑來占據建築空間。有了這種錯覺手法，繪畫、雕塑、建築藝術就完全統壹了。
①曲線有趣，常用C形、S形、漩渦形曲線作為裝飾效果。
②構圖不對稱，但具有輕盈飄逸的運動感。
(3)色彩柔和艷麗。
4崇尚自然。
⑤人物的戲謔與儒雅，表現了浪漫愛情、性愛、母愛等不同種類的愛情。