[編輯本段]室內設計的含義
人的壹生，絕大部分時間是在室內渡過的。因此，人們設計創造的室內環境，必然會直接關系到室內生活、生產活動的質量，關系到人們的安全、健康、效率、舒適等等。
室內環境的創造，應該把保障安全和有利於人們的身心健康作為室內設計的首要前提。人們對於室內環境除了有使用安排、冷暖光照等物質功能方面的要求之外，還常有與建築物的類型、性格相適應的室內環境氛圍、風格文脈等精神功能方面的要求。
由於人們長時間地生活活動於室內，因此現代]室內設計，或稱室內環境設計，相對地是環境設計系列中和人們關系最為密切的環節。
室內設計的總體，包括藝術風格，從宏觀來看，往往能從壹個側面反映相應時期社會物質和精神生活的特征。隨著社會發展的歷代的室內設計，總是具有時代的印記，猶如壹部無字的史書。這是由於室內設計從設計構思、施工工藝、裝飾材料到內部設施，必然和社會當時的物質生產水平、社會文化和精神生活狀況聯系在壹起；在室內空間組織、平面布局和裝飾處理等方面，從總體來說，也還和當時的哲學思想、美學觀點、社會經濟、民俗民風等密切相關。
從微觀的、個別的作品來看，室內設計水平的高低、質量的優劣又都與設計者的專業素質和文化藝術素養等聯系在壹起。至於各個單項設計最終實施後成果的品位，又和該項工程和具體的施工技術、用材質量、設施配置情況，以及與建設者（即業主）的協調關系密切相關，即設計是具有決定意義的最關鍵的環節和前提，但最終成果的質量有賴於：設計——施工——用材（包括設施）——與業主關系的整體協調。
室內設計中，從整體上把握設計對象的依據因素是：使用性質——為什麽樣的功能設計建築物和室內空間；所在場所——這壹建築物和室內空間的周圍環境狀況；經濟投入——相應工程項目的總投資和單方造價標準的控制。
設計構思時，需要運用物質技術手段，即各類裝飾材料和設施設備等，這是容易理解的；還需要遵循建築美學原理，這是因為室內設計的藝術性，除了有與繪畫、雕塑等藝術之間***同的美學原則（如對稱、均衡、比例、節奏等等）之外，作為『建築美學』，更需要綜合考慮使用功能、結構施工、材料設備、造價標準等多種因素。建築美學總是和實用、技術、經濟等因素聯結在壹起，這是它有別於繪畫、雕塑等純藝術的差異所在。現代室內設計既有很高的藝術性要求，其涉及的設計內容又有很高的技術含量，並且與壹些新興學科，如：人體工程學、環境心理學、環境物理學等關系極為密切。現代室內設計已經在環境設計系列中發展成為獨立的新興學科。對室內設計含義的理解，以及它與建築設計的關系，從不同的視角、不同的側重點來分析，許多學者都有不少具有深刻見解、值得我們仔細思考和借鑒的觀點，例如：
認為室內設計“是建築設計的繼續和深化，是室內空間和環境的再創造”。
認為室內是“建築的靈魂，是人與環境的聯系，是人類藝術與物質文明的結合”。
我國前輩建築師戴念慈先生認為“建築設計的出發點和著眼點是內涵的建築空間，把空間效果作為建築藝術追求的目標，而界面、門窗是構成空間必要的從屬部分。從屬部分是構成空間的物質基礎，並對內涵空間使用的觀感起決定性作用，然而畢竟是從屬部分。至於外形只是構成內涵空間的必然結果”。
建築師普拉特納則認為室內設計“比設計包容這些內部空間的建築物要困難得多”，這是因為在室內“妳必須更多地同人打交通，研究人們的心理因素，以及如何能使他們感到舒適、興奮。經驗證明，這比同結構、建築體系打交道要費心得多，也要求有更加專門的訓練”。
美國前室內設計師協會主席亞當指出“室內設計涉及的工作要比單純的裝飾廣泛得多，他們關心的範圍已擴展到生活的每壹方面，例如：住宅、辦公、旅館、餐廳的設計，提高勞動生產率，無障礙設計，編制防火規範和節能指標，提高醫院、圖書館、學校和其他公***設施的使用效率。總之壹句話，給予各種處在室內環境中的人以舒適和安全”。
白俄羅斯建築師E·巴諾瑪列娃認為，室內設計是設計“具有視覺限定的人工環境，以滿足生理和精神上的要求，保障生活、生產活動的需求”，室內設計也是“功能、空間形體、工程技術和藝術的相互依存和緊密結合”。
[編輯本段]室內設計的理念
對室內設計含義的理解，以及它與建築設計的關系，從不同的視角、不同的側重點來分析，許多學者都有不少具有深刻見解、值得我們仔細思考和借鑒的觀點，例如：認為室內設計『是建築設計的繼續和深化，是室內空間和環境的再創造』。認為室內設計是『建築的靈魂，是人與環境的聯系，是人類藝術與物質文明的結合』。
我國前輩建築師戴念慈先生認為『建築設計的出發點和著眼點是內涵的建築空間，把空間效果作為建築藝術追求的目標，而界面、門窗是構成空間必要的從屬部分。從屬部分是構成空間的物質基礎，並對內涵空間使用的觀感起決定性作用，然而畢竟是從屬部分。至於外形只是構成內涵空間的必然結果』。
建築大師普拉特納（W.Platner） 則認為室內設計『比設計包容這些內部空間的建築物要困難得多』，這是因為在室內『妳必須更多地同人打交道，研究人們的心理因素，以及如何能使他們感到舒適、興奮。經驗證明，這比同結構、建築體系打交道要費心得多，也要求有更加專門的訓練』。
美國前室內設計師協會主席亞當（G.Adam） 指出『室內設計涉及的工作比單純的裝飾廣泛得多，他們關心的範圍已擴展到生活的每壹方面，例如：住宅、辦公、旅館、餐廳的設計，提高勞動生產率，無障礙設計，編制防火規範和節能指標，提高醫院、圖書館、學校和其它公***設施的使用率。總之壹句話，給予各種處在室內環境中的人以舒適和安全』。
白俄羅斯建築師E?巴諾瑪列娃（E?Ponomaleva） 認為，室內設計是設計『具有視覺限定的人工環境，以滿足生理和精神上的要求，保障生活、生產活動的需求”，室內設計也是“功能、空間形體、工程技術和藝術的相互依存和緊密結合』。
[編輯本段]室內設計的發展
現代室內設計作為壹門新興的學科，盡管還只是近數十年的事，但是人們有意識地對自己生活、生產活動的室內進行安排布置，甚至美化裝飾，賦予室內環境以所祈使的氣氛，卻早巳從人類文明伊始的時期就存在了。
壹 、國內
原始社會；西安半坡村方形居住空間——圓形居住空間——原始系族社會——新石器時代——商 朝——建築空間秩序井然，嚴謹規正
秦、西漢——阿房宮、末央宮
漢——自古以來室內設計與建築裝飾是緊密聯系在壹起的。
歷代文獻——《考工紀》、《梓人傳》、《營造法式》以及計成的《園 冶》中都涉 及到室內設計內容。
明清——家具與室內裝飾。發展達到壹個頂峰。
清—— 笠翁李漁
我國傳統的各類民居——北京的四合院、四川的山地住宅、雲南的“壹顆印”、山西民宅大院、福建客家土樓、泰族幹闌式住宅、上海的裏弄建築等，在體現地域文化的建築形體和空間室內組織、在建築裝飾的設計和裝修工藝制作方面，都有極為寶貴的借鑒成果。
二、國外
公元前古埃及——貴族宅邸的遺址中，抹灰墻上繪有彩色豎直條紋，地上鋪有草編織物，配有各類家具和生活用品．古埃及卡納克的阿蒙 神廟，廟前雕塑及廟內石柱的裝飾紋樣均極為精美，神廟大柱廳內碩大的石柱群和極為壓抑的廳內空間，正是符合古埃及神廟所需的森嚴神秘的室內氛圍，是神廟的精神功能所需要的
古希臘、羅馬——古西臘和古羅馬在建築藝術和室內裝飾方面已發展到很高的水平。
歐洲中世紀和文藝復興以來，哥特式 古典式 巴洛克 和 洛克克 等風格的各類建築
及其室內裝飾均日臻完美，藝術風格更趨成熟。歷代優美的裝飾風格和手法，至今仍值得我們借鑒。
哥特式建築 法巴黎聖母院
英國“工藝美術運動”——壹部分“真正的”建築家和藝術家開始思考和探索，試圖找壹條適應社會發展進步的新路，英國人拉斯金和莫裏斯就是這些最早的探路者。
德國的包豪斯
格羅皮烏斯?——他經歷了現代建築發展的整個階段，是現代主義建築和設計思想最重要的奠基人，同時也是現代設計教育的奠基人。
美國賴斯的現代主義——弗蘭克.賴特是美國現代建築中最具有代表意義的先驅人物。作為壹個積極的參與者，他被公認為是現代建築最重要的奠基人之壹。
現代室內設計發展得基礎——
1,建築功能日益復雜
2,科學技術的飛速發展：
3,人的觀念的轉變：
[編輯本段]室內設計的基本觀點
壹、以滿足人和人際活動的需要為核心
針對不同的人、不同的使用對象，考慮他們不同的要求：
空間設計；需要註意研究人們的行為心理、視覺感受方面的要求。不同的空間給人不同的
感受。
二、加強整體環境觀
室內設計設計的立意、構思、風格和環境氛圍的創造，需要著眼於環境的整體、文化特征
以及建築功能特點等多方面考慮。
1宏觀環境；（自然環境）太空，大氣；山川森林，平原草地；氣候地理特征，自然景色，
當地材料。
2中觀環境；（城鄉，街坊及室外環境）城鎮及鄉村環境；社區街坊建築物及室外環境；
歷史文脈，民俗風情，建築功能特點，形體，風格；
3微觀環境；（室內環境）各類建築的室內環境；室內功能特點，空間組織特點，風格。
三、科學性與藝術性結合
現代設計的又壹個基本點，是在室內設計環境中高度重視科學性、藝術性及其相互之間的
結合。
科學性，；包括新型材料、結構構成、施工工藝，良好的聲、光、熱環境的設施設備，以
及設計手段的變化（電腦設計）
藝術性：在重物質技術手段的同時，高度重視建築美學原理，重視創造具有表現力和感染
力的室內空間形象，具有視覺愉悅和文化內涵的室內環境。
科學性與藝術性；遇到不同的類型和功能特點的室內環境可能有所側重，但從宏觀整體的
設計觀念出發，仍需二者結合。總之要達到—— 生理要求與心理要求的平衡和綜合。
四、時代感與歷史文脈並重
歷史文脈：並不能簡單地從形式、符號來理解，而是廣義地涉及規劃思想、平面布局、空
間組織特征，設計中的哲學思想和觀點。
五、動態和可持續性的發展觀
室內設計動態發展觀點：
1),市場經濟、競爭機制。2),購物行為和經營方式的變化。3),新型裝飾材料，高效照明，空
調設備推出。4),防火規範，建築標準的修改。
都將促使現代室內設計在空間組織、平面布局、裝修構造設施安裝等方面都留有更新、改
造的余地。
2，可持續性發展：各類人為活動應重視有利於今後在生態、環境、能源、土地利用等方面
的可持續發展。
[編輯本段]室內設計的方法和程序步驟
壹 室內設計的方法；
1．大處著眼、細處著手，總體與細部深入推敲
2．從裏到外、從外到裏，局部與整體協調統壹
3．意在筆先或筆意同步，立意與表達並重
二室內設計的程序步驟
室內設計根據設計的進程，通常 可以分為四個階段
1．設計準備階段
2．方案設計階段
3．施工圖設計階段
4．設計施工階段
[編輯本段]室內設計的風格
風格的成因和影響
室內設計風格的形成，是不同的時代思潮和地區特點，通過創作構思和表現，逐漸發展成為具有代表性的室內設計形式。壹種典型風格的形式，通常是和當地的人文因素和自然條件密切相關，又需有創作中的構思和造型的特點。形成風格的外在和內在因素。風格雖然表現於形式，但風格具有藝術、文化、社會發展等深刻的內涵；從這壹深層含義來說，風格又不停留或等同於形式。
室內設計風格的分類
在體現藝術特色和創作個性的同時，相對地說，可以認為風格跨越的時間要長壹些，包含的地域會廣壹些。
室內設計的風格主要可分為：傳統風格、現代風格、後現代風格、自然風格以及混合型風格等。
壹、傳統風格
傳統風格的室內設計，是在室內布置、線形、色調以及家具、陳設的造型等方面，吸
取傳統裝飾“形” “神‘的特征。
二、現代風格
現代風格起源於 1919 年成立的鮑豪斯 (Bauhaus) 學派，該學派處於當時的歷史背景，
強調突破舊傳統，創造新建築，重視功能和空間組織，註意發揮結構構成本身的形式美，
造型簡潔，反對多余裝飾，崇尚合理的構成工藝，尊重材料的性能，講究材料自身的質地
和色彩的配置效果，發展了非傳統的以功能布局為依據的不對稱的構圖手法．鮑豪斯學派
重視實際的工藝制作操作，強調設計與工業生產的聯系。
三、後現代風格
後現代主義壹詞最早出現在西班牙作家德·奧尼斯 1934 年的 ( 西班牙與酉班牙語類詩選 )
壹書中，用來描述現代主義內部發生的逆動，特別有壹種對現代主義純理性的逆反心理，
即為後現代風格。
四、自然風格
自然風格倡導“回歸自然”，美學上推崇“自然美”，認為只有祟尚自然、結合自然，
才能在當今高科技、高節奏的社會生活中，使人們能取得生理和心理的平衡，因此室
內多用木料、織物、石材等天然材料，顯示材料的紋理，清新淡雅。此外，由於其宗
旨和手法的類同，也可把田園風格歸入自然風格壹類。田園風格在室內環境中力求表
現悠閑、舒暢、自然的田園生活情趣，也常運用天然木、石、藤、竹等材質質樸的紋
理．巧於設置室內綠化，創造自然、簡樸、高雅的氛圍。
五、混合型風格
近年來，建築設計和室內設計在總體上呈現多元化，兼容井蓄的狀況。室內布置
中也有既趨於現代實用，又吸取傳統的特征，在裝潢與陳設中溶古今中西於壹體，例
如傳統的屏風、擺設和茶幾，配以現代風格的墻面及門窗裝修、新型的沙發：歐式古
典的琉璃燈具和壁面裝飾，配以東方傳統的家具和埃及的陳設、小品等等。混合型風
格雖然在設計中不拘壹格，運用多種體例，但設計中仍然是匠心獨具，深入推敲形體、
色彩、材質等方面的總體構圖和視覺效果．
[編輯本段]室內設計的流派
流派，這裏是指室內設計的藝術振別．現代室內設計從所表現的藝術特點分析，
也有多種流派，主要有：高技派、光亮派、白色派、新洛可可派、風格振、超現實派、
解構主義振以及裝飾藝術派等。
壹、高技派或稱重技派
高技派或稱重技派，突出當代工業技術成就，並在建築形體和室內環境設計中加以炫
耀，祟尚“機械美”，在室內暴露粱板、網架等結構構件以及風管、線纜等各種設備和管道，
強調工藝技術與時代感．高技派典型的實例為法國巴黎蓬皮杜國家藝術與文化中心、香港
中國銀行等．
二、光亮派
光亮派也稱銀色派，室內設計中誇耀新型材料及現代加工工藝的精密細致及光亮效果，
往往在室內大量采用鏡面及平曲面玻璃、不銹鋼，磨光的花崗石和大理石等作為裝飾面材，
在室內環境的照明方面，常使用投射，折射等各類新型光源和燈具，在金屬和鏡面材料的
烘托下，形成光彩照人、絢麗奪目的室內環境。
三、白色派
白色派的室內樸實無華，室內各界面以至家具等常以白色為基調，簡潔明朗，例如美國
建築師 R 。邁耶 (R ． Meier) 設計的史密斯住宅及其室內即屬此例． R ·邁耶白色派的室內，
並不僅僅停留在簡化裝飾、選用白色等裹面處理上，而是具有更為深層的構思內涵，設計師
在室內環境設計時，是綜合考慮了室內活動著的人以及透過門窗可見的變化著的室外景物 (
誠如中國傳統園林建築中的·借景‘ ) ，由此，從某種意義上講，室內環境只是壹種活動場所的
“背景'，從而在裝飾造型和用色上不作過多鷹染．
四、新洛可可派
洛可可原為 18 世紀盛行於歐洲宮廷的壹種蓮築裝飾風格，以精細輕巧和蓑復的
裝飾為特征，新洛可可仰承了洛可可繁復的裝飾特點，但裝飾造型的“載體”和加工技
術卻運用現代新型裝飾材料和現代工藝手段，從而具有華麗而略顯浪漫，傳統中仍不
失有時代氣息的裝飾氛圍． I
五、風格派
風格派起始於 20 世紀 20 年代的荷蘭，以畫家 P ·蒙德裏安 等為代表的藝術流派，
強調 “純造型的表現·，“要從傳統及個性崇拜的約束下解放藝術”．風格派認為“把卓活環
境抽象化，這對人們的生活就是壹種真實‘．他們對室內裝飾和家具經常采用幾何形體以
及虹、黃、青三原色，間或以黑、灰，白等色彩相配置．風格攘的室內，在色彩及造型
方面都具有極為鮮明的特征與個性．建築與室內常以幾何方塊為基礎，對建築室內外空
間采用內部空間與外部空間穿插統壹構成為壹體的手法，並以屋頂、墻面的凹凸和強烈
的色彩對塊體進行強調，圖 lo — 19(d) 為 v ．杜斯堡等的住宅形體設計，圖為 v ·杜斯
堡設計的斯特拉斯堡的咖啡館式電影廳。
六、超現實派
超現實派追求所謂超越現實的藝術效果，在室內布置中常采用異常的空間組織，曲
面或具有流動弧形線型的界面，濃重的色彩，變幻莫測的光影，造型奇特的家具與設備，
有時還以現代繪畫或雕塑來烘托超現實的室內環境氣氛。超現實派的室內環境較為適應
具有視覺形象特殊要求的某些展示或娛樂的室內空間 ( 圖 10 —
20) 。
七、解構主義派
解構主義是本世紀 60 年代，以法國哲學家 J ·德裏達 <LDerfida) 為代表所提出的哲學觀念，是對本世紀前期歐美盛行的結構主義和理論思想傳統的質疑和批判，建築和室內設計中的解構主義派對傳統古典、構圖規律等均采取否定的態度，強調不受歷史文化和傳統理性的約束，是壹種貌似結構構成解體，突破傳統形式構圖，用材粗放的流派 ( 圖 lo — 21) ．
八、裝飾藝術派或稱藝術裝飾派
裝飾藝術派起源於 20 年代法國巴黎召開的壹次裝飾藝術與現代工業國際博覽會，後傳至美國等各地，如美國早期興建的壹些摩天樓即采用這壹流派的手法．裝飾藝術派善於運用多層次的幾何線型及圖案，重點裝飾於建築內外門窗線腳、槽口及建築腰線、頂角線等部位．上海早年建造的老錦江賓館及和平飯店等建築的內外裝飾，均為裝飾藝術派的手法．·近年來壹些賓館和大型商場的室內，出於既具時代氣息，又有建築文化的內涵考慮，常在現代風格的基礎上，在建築細部飾以裝飾藝術派的圖案和紋樣．圖 10 — 22 所示為上海和幹飯店大堂室內，裝飾圖形富有文化內涵，燈具及鐵飾欄板的紋樣極為精美，井格式平頂粉刷也具有精細圖案，該大堂雖為近期重新裝修，但仍保持原有建築及室內典型的裝飾藝術派風格，圖 10 — 23 為上海淮海路新建巴黎春天百貨公司的商場內景，從室內多層次的線型圖案及裝飾特點，也可歸入裝飾藝術握手法。
室內采光與照明室內采光照明的基本概念與要求
就人的視覺來說，沒有光也就沒有壹切。在室內設計中，光不僅是為滿足人們視覺功能的需要，而且是壹個重要的美學因素。光可以形成空間、改變空間或者破壞空間，它直接影響到人對物體大小、形狀、質地和色彩的感知。
壹、光的特征與視覺效應
光就像人們已知的電磁能壹樣，是壹種能的特殊形式 ，它規定的度量單位是納米。
二、照度、光色、亮度
1、照度：以光通量作為基準單位來衡量。
光通量的單位為流明，光源的發光效率的單位為流明/瓦特。
2、光色：光色主要取決於光源的色溫，並影響室內的氣氛。
3、亮度 ：
亮度作為壹種主觀的評價和感覺，和照度的概念不同，它是表示由被照面的單位面積所反射出來的光通量，也稱發光亮，因此與被照面的反射率有關。
4、材料的光學性質，反射光、吸收光、投射光
三、照明的控制
1、眩光的控制
遮陽、降低光源的亮度、移動光源位置和隱蔽光源。
2、亮度比的控制
（1）壹般燈具布置方式 ：整體、局部、整體與局部結合、成角。
（2）照明地帶分區 ：天棚地帶、周圍地帶、使用地帶
（3）室內各部分最大允許亮度比：
視力作業與附近工作面之比3：1；視力作業與周圍環境之比10：1；
室內采光部位與照明方式
壹、采光部位與光源類型
1、采光部位：室內采光效果，主要取決於采光部位和采光口的面積大小和布置形式，
壹般分為側光、高側光和頂光三種形式。
2、光源類型 ：
（1）白熾燈：優點、缺點
（2）熒光燈 ：
（3） 氖管燈（霓虹燈）
（4）高壓放電燈
不同類型的光源，具有不同色光和顯色性能，對室內的氣氛和物體的色彩產生不同的效果和影響，應按不同需要選擇。
二、照明方式
照明方式按燈具的散光方式分為：
1.間接照明；
2.半間接照明；
3.直接間接照明；
4.漫射照明；
5.半直接照明；
6.寬光束的直接照明；
7.高集光束的下射直接照明。
室內照明作用與藝術效果
無論是公***場所或是家庭，光的作 用影響到每壹個人，室內照明設計就是利 用光的壹切特性，去創造所需要的光的環
境，通過照明充分發揮其藝術作用，並表 現在以下四個方面：
壹、創造氣氛 ：
二、加強空間感和立體感 ：
三、光影藝術與裝飾照明 ：
四、照明的布置藝術和燈具造型藝術 ：
[編輯本段]室內色彩與材料質地
色彩是室內形式的另壹基本要素，它不僅是創造視覺形式的主要媒介，
而且兼有實際的機能作用。換句話說，室內色彩具有美學的和適用的雙重目標，壹方面可以表現美感效果，另壹方面可以加強環境效用。
室內壹切物體除了形和色以外，材料的質地也與線、形、色壹樣傳遞信息。而且，質感給予人們的美感中還包括了觸感，比起單純的視覺現象來說，略勝壹籌。
太多了，沒寫下，去這看/view/5011.html?wtp=tt