梁、額、柱連接處使用的木構件，用於增加梁頭的抗剪能力，減小梁的跨度。元代以前，雀替多用於內檐，明清壹般用於檐下。早期的雀類只有彩畫裝飾，沒有雕刻。明代以來雕刻雲紋或卷草紋。清中葉以後，雕龍頭、雕鳥增多，南方及沿海地區的人物開始流行。
雀替是中國古代建築的特色之壹。宋代稱之為“角體”，清代稱之為“缺體”，也稱“插角”或“撐木”。通常放置在建築物的水平梁(梁、梁)和垂直梁(柱)的交叉處，用於縮短梁、梁的凈跨度，從而增強梁、梁的荷載力；降低梁柱連接處的向下剪力；防止水平和垂直部件之間的角度傾斜。其制造材料是由建築所用的主要建築材料決定的，如木雀代木建築、石雀代石建築等。
雀替是中國建築中壹個特殊的名字。將其置於梁或柱與支撐梁枋的連接處，可縮短梁枋的凈距。也用於懸掛在柱子之間，或用於純粹的裝飾構件。在壹定程度上增加梁頭的抗剪能力或減小梁間跨度。宋代稱之為“角體”，清代稱之為“缺體”，也稱“插角”或“撐木”。
通常放置在建築物的水平梁(梁、梁)和垂直梁(柱)的交叉處，用於縮短梁、梁的凈跨度，從而增強梁、梁的荷載力；降低梁柱連接處的向下剪力；防止水平和垂直部件之間的角度傾斜。其制造材料是由建築所用的主要建築材料決定的，如木雀代木建築、石雀代石建築等。雀替制度成熟較晚，雖在北魏初具規模，但直到明代才廣泛使用，並在章法上不斷發展，到清代成為壹種獨特的成分。它的造型就像附在柱頭兩側的翅膀，輪廓曲線和上面的漆雕都極具裝飾性，是結構和美學相結合的產物。明清以來，雀替的雕刻裝飾效果日益突出，有龍、鳳、鶴、花鳥、花籃、金蟾等形態。雕刻規則包括圓雕、浮雕和通雕。
在中國建築的歷史長河中，麻雀代換是壹種成熟較晚的構件和體系。它的雛形雖然在北魏已經可以看到，但在宋代還沒有正式成為重要的組成部分。這時候只是柱子上的壹根拱形橫桿，起著小小的裝飾作用，並沒有被人註意到。
雀替在明代以後被廣泛使用，其作曲也不斷發展。清朝以後。它已經成熟為壹個具有獨特風格的構件，極大地豐富了中國古典建築的形式。
清代稱“雀替”，又稱“插角”或“撐木”、“牛腿”，置於梁柱相交處的轉角處，具有穩固和裝飾的作用。Queti已經逐漸從壹個機械構件發展成為壹個美學構件，就像壹對翅膀在柱子的上部向兩側延伸。生動的形態隨著柱間的格子而變化，輪廓從直線變成柔和的曲線，從正方形變成有趣、更豐富、更自由的多邊形。於是就有了各種形式的麻雀更替，如龍鳳鶴花鳥花籃金蟾等。雕刻規則有圓雕、浮雕和通雕。
Queti雖然也是由機械原理演變而來的部件，但其後續的發展更多時候是由審美原因造成的。
因為麻雀就像是柱子上表面向兩邊突出的壹對翅膀。還有，第壹部分的裝修問題已經很好的解決了。後世的建築喜歡用麻雀替換作為柱頭點綴。
在恥辱與額頭相遇的地方，麻雀似乎是不可或缺的。因為所處的位置不同，產生了不同的需求，也因此出現了各種形式和風格的替代。壹般來說，麻雀替換的形式可以歸納為七大類，即大麻雀替換和龍門麻雀替換。Queti，小Queti，童Queti，騎Queti，花牙等。
在中國建築中，所有的麻雀都被塗上顏色或雕刻得很漂亮。印象非常深刻，有沒有鳥都代替不了中國建築的感覺。
天後宮的麻雀有兩種風格，即救麻雀和小麻雀。這些麻雀都是用水泥雕出來的。有了繪畫，就有了自己獨特的風格。
在茅梅亭，牌樓和迎賓門的大柱頭上有16幅壁畫。
在鐘鼓樓，回廊之間的大柱頭。並且觀眾席外墻半圓形的柱頭上，配有小麻雀，占了206個座位。
因為這些雀類的存在，天後宮的柱頭有壹種完美執行的感覺。
可以參考梁思成的《中國建築史》，裏面有對中國古代建築的詳細研究。