寫壹段關於這個月的對話。

以基多山伯爵為例。大仲馬的《基多山伯爵》是最好的作品之壹。這不僅是因為它擁有大量的讀者，還因為它精湛的藝術和完美的技巧。毫無疑問，《基杜山的復仇》是通俗小說的經典作品之壹。擅長寫對白，戲劇感強。大仲馬在中國寫的人物對話非常多。全書十分之八由對話組成，其余敘述多為引子或每章開頭的過渡敘述。對話寫得流暢、自然、生動。不用多說，仔細考慮，有幾點值得註意。首先，人物的思想和性格往往通過對話來表達。維爾福審問苔絲的場景就是壹個可能的例子。當時，維爾福充滿了自我滿足感。他攀上了名門，前途壹片光明。當他的未婚妻得知他要審理壹個針對中國的案件時，她告訴他要仁慈和慷慨，他也準備完成未婚妻的願望。第壹次見唐太司，他先問唐太司的政治觀點是什麽。唐泰斯回答說，他從來沒有什麽政治觀點，只是代替老船長去了壹次厄爾巴島，給巴黎的壹個人帶了壹封信。維爾福問他這是什麽。當維爾福看到那封信是寫給他父親的時候，他大吃壹驚，臉色變得蒼白。唐太司問他知不知道收到信的人，他回答說:“忠臣不知漢奸。”叛徒指的是他的父親諾瓦蒂埃，因為諾瓦蒂埃信仰* * *並且是納布黨員；為了忠於王室，他公開指責父親是叛徒。這個回答十分清楚地暴露了維爾福的醜惡嘴臉。維爾福臉色蒼白，滿頭大汗，但他並不驚慌。他問了唐太思，知道唐太思不了解信的內容，也沒有人知道這封信，馬上做了決定。他假裝唐太司有重大嫌疑，不能馬上解脫。但他自稱對唐太司友好，並試圖縮短拘留時間。維爾福把那封信扔進壁爐裏燒掉了，說這是給唐泰斯消除主罪的，並告訴唐泰斯不要泄露關於那封信的壹個字。唐太司真的以為他是個善良的人，發誓答應了。這壹幕全是用對話寫的，維爾福的背信棄義、狡詐和即興發揮躍然眼前。唐泰斯被警官帶出去以後，維爾福因為精疲力竭，疲憊不堪，癱倒在椅子上。突然，壹個想法閃過他的腦海，壹絲微笑浮上他的嘴角。他想把唐泰斯判死刑，然後連夜趕到巴黎告訴路易十八，納布即將返回大陸。他對自己說，從這封可能會毀了他的信中，他會得到壹個發財的機會。這個角色邪惡卑鄙的思想昭然若揭。維爾福的思想和性格基本上已經在這短短的對話中成型了。再給兩個反派的對話，看看作者是如何塑造他們的思想和性格的。唐·格雷爾在旅館裏引起了弗爾南多的嫉妒。弗爾南多問他有沒有辦法逮捕唐·苔絲。唐·格雷爾回答說:“找找看，”唐·格雷爾說，“妳會找到的。然而，”他繼續說，“我只幹預了地獄。這跟我有什麽關系？”“我不知道這是不是跟妳有關，”弗爾南多抓住他的胳膊說，“但我知道的是，妳對唐泰斯有某種私人恩怨；懷恨在心的人是不會在別人的感情上犯錯的。”“我跟唐泰斯有私人恩怨？絕不，我發誓。我看到妳的不幸，妳的不幸與我有關，如此而已；只要妳認為我是在謀取私利，那麽再見吧，我親愛的朋友，妳自己盡力走出困境吧。”唐格拉爾也假裝站起來要走。“不，”費爾南拉住他說，“不要走！畢竟，妳恨不恨唐太思，與我無關。我討厭他，我大聲承認。如果妳找到壹個辦法，我就去做，只要它不殺死任何人，因為美塞苔絲說過，如果誰殺了唐·苔絲，她就會自殺。”這段對話生動地描述了唐·格雷爾的狡詐和背信棄義。他利用弗爾南多想搶唐泰斯未婚妻的心理，引誘弗爾南多上床，從而被別人殺死唐泰斯。對抗唐·格拉爾的狡猾，費爾南德的兇狠和強勢，他傷人的中國模式歷歷在目。這兩個人物的心理特征和性格特征都在對話中表現出來了。其次，基度山的仇恨與復仇故事幾乎沒有使用敘事的方法，而是使用人物對話的方法展開劇情，甚至交代過去。比如說，維爾福在夜深人靜的時候企圖和唐格拉夫人壹起埋葬他的私生子，這是他的隱私，也是導致他身敗名裂的罪行。這個情節是貝爾圖喬敘述的。貝爾圖喬雖然不情願，但還是在高瀚宇山伯爵的授意下買下了壹棟無人居住的郊區房子。他陪著高瀚宇伯爵來到花園裏的壹棵大樹下。基多山伯爵指出這裏曾發生過犯罪。原來貝爾圖喬為了報仇，曾試圖在這裏暗殺維爾福。他親眼看見維爾福活埋了他的私生子。貝爾圖喬把整個故事告訴了圭多伯爵。看到這裏，讀者就明白了基多山伯爵所做的各種安排的意圖，這個情節也為下面的描述埋下了伏筆。作者省略了另壹章來補充維爾福過去的經歷，小說情節的發展不會突然中斷；插入的段落不僅具有解釋的作用，而且促進了情節的發展。大仲馬很喜歡這種相當經濟的手法，諾瓦蒂埃和他的政敵之間的決鬥，海蒂公主的身世，高瀚宇山寶藏的發現等等都是用這種方式口述的。大仲馬有時用相當獨特的對話寫作。後來，諾瓦蒂埃癱瘓了，不能說話，只能用眼睛來表達他的思想。他閉上右眼叫孫女瓦倫丁過來，閉上左眼叫仆人過來，眨幾次眼睛表示拒絕和不同意，眨壹次眼睛表示同意。當他想表達自己的想法時，他會擡頭看看天空。為了表達更多雜七雜八的想法，可以帶本字典幫忙。當他看到要表達的單詞的字母時，他用眼睛示意，讓人們明白他要做什麽。他眼睛的動作配合別人的理解，形成壹個巧妙無聲的“回答”。這種對話不僅增加了情節的趣味性，也豐富了文筆的變化。為了配合這段對話，大仲馬采用了短段落，有時壹句話就是壹段話，小說中幾乎沒有超過壹個印頁的段落。短段落具有易讀、流暢的效果。所以，如果翻譯中記敘文段落過多，幾個段落合成壹個大段，會有損原文的氣勢和閱讀效果，違背作者的本意。這種短段子寫作被當代通俗小說家如金庸、古龍、玉笙等繼承，可見是壹種行之有效的敘事方法。形象鮮明，個性突出。首先，作者可以從時代的變遷來描述人物思想的變化和性格的形成。唐太思壹開始是個老實淳樸的水手，對生活的復雜非常無知。他獲得財富後，變得更有經驗，也更狡猾了。雖然他以惡為敵，保持著早年的氣節，卻失去了單純的壹面，變得冷酷兇狠。作為壹個百萬富翁，他的改變是很符合邏輯的。小說壹開始，唐格拉爾和馬爾塞夫就是壹個鬼，壹個流氓。後來，唐·格拉爾靠打井成了銀行家，肆無忌憚、唯利是圖的本性顯露無遺；馬爾塞夫的背信棄義和卑鄙進壹步發展了。他們的變化從壹個側面反映了七月王朝“精英”人物的崛起過程，具有壹定的典型意義。書中不僅主要人物，次要人物也寫得相當生動。愛財愛財的卡德魯斯夫婦，生性邪惡的安德烈，狠毒陰險的唐·格拉爾夫人，維爾福夫人，堅定高尚的諾瓦蒂埃，熱情善良的莫雷爾，熱情真誠的馬西米蘭，瓦倫丁，柔弱善良的美塞苔絲，淳樸誠實坦率的阿爾貝，學識淵博的法利亞，都給讀者留下了鮮明的印象。還有歐也妮，壹意孤行，討厭男人，性格比較強硬。她把父親叫進客廳談判那壹幕，真的讓壹個驕傲任性的女孩脫穎而出。但她畢竟沒有唐格拉爾偉大。唐格拉爾亮出即將宣告破產的底牌後，只能妥協。壹部小說，連次要人物都寫得惟妙惟肖，這是其藝術成功的明顯標誌。大仲馬塑造人物的技巧還表現在他對相似人物的思想和性格的細微區分上。三個主要反派馬爾塞夫、唐格拉和維爾福分別代表了七月王朝時期政治、財政和司法的領軍人物，身份明顯不同。同樣醜陋的靈魂也有不同的特點，而且區別更微妙。唐·格雷爾和維爾福都很狡猾，很陰險，但是唐·格雷爾表現出了壹點，維爾福是壹只老狐貍。在誣陷唐太四這壹點上，唐格拉爾是自己親手寫的，雖然有假手，而且有第三者在場，很容易被抓。維爾福把罪過燒了，擺脫了，讓唐泰斯產生幻想，誣陷別人，讓受害者欣賞自己。另外，他明明知道妻子對他下了毒，卻裝作不知道，直到可能危及到自己，才露臉要求妻子自殺，甩了她。他的毒就像蛇和蠍子。他寫得多好啊！和他們相比，馬爾塞夫是赤身裸體，有流氓習氣的。他的發跡與這個習慣不無關系。以維爾福夫人和唐格拉夫人為例。他們倆都很貪財。維爾福夫人殘忍狠毒，不惜連續下毒，而唐格拉夫人卑鄙猥瑣，出賣自己的性來獲得金錢。再比如莫雷爾和諾瓦蒂埃的主人，他們的政治信仰相似，都是正直的人，但性格卻大相徑庭。莫雷爾是熱情的，而諾瓦蒂埃是堅強的。這種微妙的差異防止讀者混淆相似的字符。因此，評論家認為大仲馬塑造了“令人難忘的人物”，這是壹個中肯的評論。《老姐山伯爵》在藝術上並不完美，比如擅長寫對話是壹大優勢，但描寫自有其作用。用對話代替描寫，對環境和人物刻畫有影響是必然的。與同時代的大作家相比，大仲馬對人物的描寫還不夠，更不用說創造出傑出的典範了。在心理描寫方面，大仲馬不夠純粹。