這壹言論迅速在網上流傳為凡爾賽，“可憐”的卡裏只剩下654.38+0萬。
明星和普通人的貧困感是很不壹樣的。
縱觀如今的國產劇，並不是編劇窮和現實生活中真正窮的區別。
目前國產劇中所謂的窮人，大致可以分為兩類，壹類是精致的假窮人，壹類是為了達到戲劇沖突而打造的吸血鬼窮人。
所謂精致的假窮人，就是那些本該“窮”卻過著精致精致生活的人。
比如關曉彤和鹿晗的愛情故事《甜蜜暴擊》中，鹿晗飾演的明天。三年前，父親去世，母親離家出走。學生時代，他和壹對名叫明珠明明的雙胞胎兄妹住在壹起。
我還是個十幾歲的孩子，要做爸爸媽媽照顧兩個六七歲的孩子，利用業余時間在餐館打工賺生活費。這種生活壓力，現實生活中80%的成年男性估計都夠了。
按理說，這樣壹個沒有穩定收入，三個孩子還要吃飯上學的家庭，生活應該很拮據，但他們住的是寬敞的小房子，家裏井井有條，壹塵不染。
老房子還可以說是父母留下的，豪華才有意義。
後來我和弟妹搬到深圳，明天去上學。租的房子雖然破舊，但有兩層，壹個院子。
彈幕裏全是羨慕:這麽大的房子，這明明是豪宅啊，魯哥真有錢。
他是個窮作家:高中輟學兩年靠打工賺學費。之所以去深圳上大學，是因為那個學校不收學費。
不好意思，這個拿著名牌和手表的小哥哥讓我誤會了窮學生。
同理，楊穎在《我的真朋友》中飾演的程震，也確實是壹個剛剛入行的菜鳥。他在困難的時候只能拿到2000元。
卡裏還欠著5845.19元的賬單。
但人家住的是魔都的高檔小洋樓。
房間裏的家具極其豪華，梳妝臺上各種化妝品和香水壹應俱全。
口袋裏壹根頭發都不剩，所以吃幾十桶自助鍋也不影響她。
我和真正的窮人不壹樣。我最窮的時候，連桶裝面都不敢買。我買了包...
草率，原來我連窮都不配！
還有戚薇，當她說她壹失業就租不起房子時，我認為她和我壹樣是個固執的人。畢竟大人物不可能壹失業就斷了“資金鏈”，至少銀行卡裏的積蓄可以維持三五年。
就在我以為能找到* * *明的時候，我看到了她住的房子！抱歉打擾妳。
國產劇就沒有真正的窮嗎？
不完全是。編劇為了推動劇情，制造矛盾和話題，會想盡辦法刻畫壹些醜陋的吸血鬼形象。(當然現實生活中這樣的人也不少。)
比如《歡樂頌》裏範的父母真的很窮，窮到狂妄不講理。
再比如潘桂玉，安家的壹位衣食無憂的母親。
這些人有壹個共同點，就是把孩子當搖錢樹，窮到想靠孩子發財。
加上重男輕女...
《歡樂頌》播出後，粉絲梅生的父母引起了觀眾的熱議。在接下來的幾年裏，這樣優秀的父母頻頻出現在作家的作品中。
《我的真朋友》裏的店長曾慧敏的父母，也是三天壹次來找女兒要錢，要20萬，說兒子年紀大了，娶不到媳婦，因為女兒不拿錢耽誤了。
這種人物確實可憐，但這種極品畢竟也是少數。大部分觀眾在看劇的時候都會發脾氣，但是很難從他們身上看到自己的影子。
看看2020年微博10熱門電視劇。好像都和窮人沒關系。
那麽，真正的窮人是從什麽時候開始被導演和編劇集體扼殺的呢？
印象最深的是2012年陳思成導演的電視劇《北京愛情故事》。
張譯在劇中飾演石，壹個貧困的農村男孩，大學畢業後留在北京打拼。他如此努力工作只是為了讓他的女朋友沈冰過上好日子。但他的努力，在程峰這個天生自帶光環的富二代面前，不值壹提。
程楓用冠冕堂皇的理由做的事，看似理所當然，而石頭卻被編劇寫成了壹個卑微甚至卑劣的小螞蚱。
最後他覺得自己壹無所有，愛情和友情卻顯得那麽可笑。
《北京愛情故事》評分很高，豆瓣7.5。
有人說源於創作者的現實生活，所以能引起大範圍的* * *聲。但這與其說是壹個愛情故事，不如說是高帥富人和窮人之間的愛情決鬥。
價值觀是什麽？我不明白。
還有壹部同樣廣受好評的《奮鬥》也有同樣的效果。除了華子，誰才是真正在掙紮？不是，只是幾個富二代狂歡，裝X，全劇都在粉飾小三和渣男。
2020年《穿衣臺》和《寧敏小鎮》之所以受到觀眾的熱捧，正是因為它們接地氣，貼近生活，能讓穿越過那個時代的人在人人住6543.8億豪宅，談矯情愛情的都市劇偶像劇之外感受到* * *的氣息。
回過頭來看，蝸居，大約12年前，是窮人生活的壹個縮影。
畢竟，郭海平和蘇春在那個小巷子裏生活的卑微是真實可見的；平凡普通的小貝PK有錢的宋思明，女朋友留不住的難過大家都能感受到。
再遠壹點，絮絮叨叨的張大民22年前的幸福生活，也是真正勞動人民的父母短暫人生的真實寫照。
後來，窮人慢慢從屏幕上消失了。
導演和編劇寫出來的人物，個子都比對方高，能下大力氣設人，做包裝。
打開電視，我們不禁感慨，劇中的人真的很好賺。
但是很難從壹部影視作品中看到反映妳的部分。
我乞求導演和編劇們來到凡間，在從事藝術創作的時候，回歸生活，回歸真實，讓普通大眾有資格“窮”。