《浮生六記》中記載了沈復夫妻的生活瑣事，點點碎片裏的夫妻情意，柴米油鹽醬醋茶裏的詩意。林語堂說蕓娘是文學史上最可愛的女人。這對大清朝夫婦，他們的愛情，過出了我們以為的愛情最好的樣子。
但是他們生活又有灰暗斑駁的壹面，讀《浮生六記》妳會感覺到，沈復和蕓娘的生活壹半被火焰照耀，明亮有趣；壹半被海水淹沒，顛沛流離，有著不堪敘述的困苦。
為什麽沈復和蕓娘，他們的愛情，美好如斯？
為什麽他們又會困苦不堪，如上好玉器墜地般，令人扼腕嘆息？
初見，他們13歲，兩人同年。沈復比蕓娘小10個月，又是表兄妹，沈復稱蕓娘為“淑姊”。兩小無猜，沈復對母親說，如果非要給我娶妻的話，我是非淑姊不娶的。由此締結婚約。
訂婚的那年冬天，蕓娘堂姐出嫁，沈復和母親前去赴宴。當天夜裏沈復送親友出城，歸來已是三更天，肚子餓的慌，能吃的只有壹些甜膩的果鋪。這時蕓娘暗暗拉他衣袖，原來她的屋子裏面溫著給沈復準備的粥和小菜。結果沒能吃成，原來她的堂兄，過來打趣他們了，引來很多人，大家都哈哈大笑，蕓娘很窘迫紅臉避開來。後來沈復來，蕓娘都避而不見。沈復知道蕓娘臉皮薄，怕別人打趣笑話。
等沈復再見蕓娘是洞房花燭夜，揭開紅蓋頭相視含情，喝合巹酒後，兩手相握，新郎心怦然作響，新娘心跳如舂米。蜜月裏，比肩調笑，便同密友重逢，沈復見雲娘壹個回眸，便覺壹縷情絲融入魂魄，擁之入賬，不知東方既白。
沈復還需要繼續學業，分別時縱然是桃李爭妍，卻覺天地變了色。兩人壹別三個月，感覺度日艱難，壹日猶如十年。沈復總是在夜裏對景懷人，夢魂顛倒。先生見他這個樣子給他放了假期。
在歸程的路上，壹刻如年。回到家中。兩人握手凝視彼此，卻壹句話也說不出來，而兩人魂魄似乎恍然化煙成霧，渾然忘我，不知更有此身了。
那時他們住在滄浪亭愛蓮居。兩人讀書論古，品月評花。誌趣相同，形影不離。
七夕，中國的情人節，他們刻“願生生世世為夫婦”的圖章。兩個人各執壹塊，作為往來書信用。
他們曾經相約，來世還做夫妻，更是暢想了來世相見的情形。怕不能得願，因此請行家畫了月老像，夫婦兩誠心祈禱，只求來世還做夫妻。
蕓娘聽沈復描繪廟裏的“花照會”，很是驚艷向往，沈復便讓蕓娘女扮男裝，穿上沈復的衣服，戴上沈復的帽子，梳辮描眉，兩人壹番折騰，扮成了男子樣子。蕓娘還練習模仿男子拱手闊步。雖然裝扮已成，但蕓娘又變卦，怕被婆母知道，沈復慫恿道，壹則去的地方沒人會認識妳，二則母親出門做客了。蕓娘對著鏡子照自己的模樣大笑不止。被沈復強挽胳膊出門。
到了廟中竟然沒人認出蕓娘是女子，都真以為是沈復表弟。
沈復去吳江吊唁，要經過太湖，蕓娘慕名太湖景色，想要壹起去。於是和婆母說回娘家，等沈復到碼頭，蕓娘坐轎子隨後也到了，壹起登上去吳江的船只。太湖上風帆沙鳥，水天壹色，蕓娘贊嘆抒懷:今得見天地之寬，不虛此生矣。
沈復登岸去錢家祭奠，返回船中，船中空空蕩蕩，蕓娘竟然不在，急忙尋找，原來蕓娘怕萬壹錢家人會上船，上岸避到柳陰下去看魚鷹捕魚了。蕓娘問，怎麽回來這麽快。沈復笑著說，回來捕捉逃船的人啊！
時間過去越久，兩人情感更深厚。在家庭之內，如果兩人在暗室相逢，在通道邂逅，必握手問何處去。如果蕓娘正與別人坐著閑話，看到沈復過來，就會起身，挪出位置，夫婦並坐。情深義篤的他們時常疑惑，人世間的有些老夫妻，為什麽會相視如仇。
《閨中記樂》***記敘有二十幾件這樣的夫婦生活瑣事。文筆簡潔又不乏細膩，事事見真情。讀之總會贊嘆，愛情可以這麽美好！
沈復蕓娘的愛為什麽這麽美好？是因為他們，彼此懂得，並且願意去成全對方。
妳給我留粥和小菜被打趣，此後我來總是避而不見，我不怪妳，因為我知道妳面皮薄，經不起笑話。
婚後，妳太陽剛出來就起床。哪怕我對妳說，現在不用像妳在家做姑娘那般辛苦了，妳說主要是怕婆母會說新媳婦懶惰。我感念妳的品德，也跟著壹起早起。
妳總喜歡說謙辭，比如，“豈敢”，“得罪”。開始我不喜歡，覺得迂腐虛假怕妳用禮節來約束我。但是後來呢，我跟著妳壹起說“豈敢”，“得罪”。
妳是奇女子，若為男子，可以堂堂正正站到大庭廣眾下，才情見識必然都不凡。若為男子可以與我壹起遨遊天下遍訪名山。今世不能若有來世，我作女子與妳相隨吧。
女扮男裝去花照會，我知道妳玩的很開心，我不想用女德那壹套來約束妳。
那麽妳想去看太湖，又有什麽不可的呢？妳說見到天地如此寬廣真是不枉此生了，我明白的因為我也壹樣。
知道妳喜好交朋友，性情不拘，喜歡留他們飲酒。我便拔下頭上的釵子去換了酒回來。
在我離去時，我回顧壹生，生活有苦有甘，妳給我知己般情意，是我人生的亮色，願來世如曾經期望那般還做夫妻。
世人感慨，嫁人不嫁沈三白，寧願蕓娘嫁給了土財主。作為男人，從現實主義角度來看，沈復是不及格的。
在俗務上，沈復沒有能力撐起壹個家，所以生活每況愈下，蕓娘怕花錢就堅決不治病，還要因為繡心經繡價高，撐著病體，不停歇的趕工，以致血病加重，又有了腰痛頭暈的新毛病。
但是，在那個女人輕易出不了門的時代，女人被男權壓迫的時代，嫁給土財主的蕓娘，或者沈復功成名就如曾國藩，蕓娘還是這麽鮮活的蕓娘嗎？蕓娘本身性格也是有缺陷的，她極不善人情往來的，這個後面會講到，最後可能丈夫的呵護都會沒有。
沈復是為蕓娘撐起壹小片天的，這小片天便是男權世界的他對妻子的寬容。由於自小父親亡故，反倒是小小的蕓娘靠精湛繡工撐起壹家子的生活，還能幫弟弟交上束脩。母親弟弟是依賴她的，而不是別家小姐般，在家從父。所以蕓娘的天性爛漫，在內心深處是沒有那麽多禮教的顧忌的。尊重、引導和鼓勵，這是沈復對於蕓娘的愛，這種愛在當時的大環境裏，是顯得如此彌足珍貴。以也正是因為如此，蕓娘的天性才沒有被壓制，她作為人而不是婦人的快樂才能得以保留和顯現。
所以沈復筆下的蕓娘的所有行為，都無法用世俗語言去解釋，萬般驚世駭俗，都出自爛漫天然，在中國的文學史上，她是壹個終生保持著少女風貌的女子。妳都不會相信這樣的女子這樣的夫妻出自大清朝。
所以即便生活的艱辛困苦，蕓娘在臨終之際回憶起和沈復在壹起生活的這二十三載的光陰，仍然覺得此生能夠得此知己郎君，已然無憾。
沈復的深情全在筆下，蕓娘就是他最完美的妻子，蕓娘那就是沈復的菜啊。沈復不惜筆墨，細細描繪平常夫妻的蔬飯羹湯、嬉戲歡愉、兩相繾綣，讓我們仿佛穿越了時空，真切地見證了他和蕓娘之間的幸福、感受到了他後來的悲苦。那種情深意長讓觀者動容。
他們彼此成全相互懂得的愛情被火焰照亮壹般，鮮活美好。甚至光芒穿透百年，照亮現在，讓現代人也欽慕。
為了避暑，兩人去滄浪亭邊租房。當時正的七月。
白天就在柳蔭深處釣魚。日落時，壹起登上土山，看晚霞夕照，隨意聯句，有“獸雲吞落日，月彈流星”這樣的詩句。天色晚了，月亮映照在池中，蟲聲四起，將竹塌設在籬笆邊。便就著月光對飲，喝到微醺才吃飯。
洗浴之後，穿著涼鞋，拿著芭蕉扇，或坐或躺，聽鄰家老人說些因果報應的故事。三更時分，才回房睡覺，渾身清涼，幾乎忘記了自己是住在城裏。
後來被趕出家門，借居他處，居所窄小，蕓娘就仿照古法用隔斷增大空間、靜室焚香、用白紙糊墻壁。
夏荷初放時節，用小紗囊撮少許茶，放置荷花心，次日早晨取出，烹雨水泡茶，意境妙極。
在鄉下沒有插花花材，就地取材，做成“活屏風”。
為方便喝酒用菜，用五個碟子粘連在壹起，做成梅花碟，用來盛放小食。
沈復對假山有研究，兩人上山掃墓時便撿了石頭回來，做成微型假山，非常雅致。
很多人認為閑情逸致是生活無憂沒有煩心事才會有的，其實不然，沈復和蕓娘總是因地制宜的把日子過得有詩情畫意的。比如，做活屏風，那時他們被驅逐出家門，也因為為債主所逼，住在鄉下，蕓娘生著重病，只要生活繼續，蕓娘便能用上心思，讓生活有亮色。沈復也是達觀的，借錢回家路上，乘機遊了虞山。這也許正是沈復如實記錄生活的困苦掙紮，我們卻讀不出怨氣激憤的原因吧。
因此面對困境，心不要被負面情緒掩埋，依然熱愛生活的美，創造美，照亮生活。這是沈復和蕓娘有生活，便有小資情調的原因吧。
這對熱愛生活，有生活情趣的夫婦生活如何會每況愈下，為什麽會坎坷失所？
《浮生六記》是殘卷，只有四記，《閨房記樂》《閑情記趣》《坎坷記愁》《浪遊記快》，所謂的足本，是後人用沈復差不多時代的人寫的強加的。
這個封建大家族出身的書生寫的自傳筆記，少有的開明。單就兩人的小家生活，似乎可以無縫對接現代，這是令人驚詫的。大概是提筆的沈復擁有壹顆少有的自由靈魂，而被述之筆端的蕓娘也有壹顆自由的靈魂。這讓我們仿佛只看到兩個自由的靈魂，而忽視背後還有封建禮教的森嚴，封建制度的壓抑人性。只是身在其中的他們能抵的住那種生活下的風霜雪雨嗎？
沈復與蕓娘終其壹生坎坷失所，與本身性格缺陷有關，還有家族利益紛爭和小人挑撥陷害等因素，再有主要就是他們夫婦二人有***同的率直不羈和封建禮法相矛盾。
變故的端倪是大家族裏面對蕓娘的稱呼開始的，沈復在家族排行第三，開始，大家都稱蕓娘為三娘，可是後來都稱呼她為三太太了。大家族的規矩是過30歲的女子才被稱為太太。蕓娘才入門沒多久呢，家裏不管老少，都稱她為三太太。可見蕓娘，到了大宅院裏，招了人眼。同時沒能處理好和大宅院裏面七大姑八大姨的關系，不知道如何讓別人尊重她，壹步退後面步步退。
因為蕓娘識字，所以公公就讓蕓娘代寫書信。漸漸的就有了壹些不好的言論。婆婆認為是蕓娘失職。蕓娘失去了既是姑母又是婆婆的信任。
因為公公暗示要納妾。沈復和蕓娘這對夫妻居然真的為公公物色起來。這兩夫妻情商，由此可見壹斑。就這樣蕓娘徹底失去了姑母的護持。
堂弟借錢，要蕓娘做保，蕓娘給他們做保了。這還不算，堂弟居然還否認借錢，讓公公誤會為蕓娘自己借的錢，大怒，把他們趕出了家門，這是第壹次被趕出門。直到幾年後公公知道了事情的始末，他才搬回了大家族。
因為弟弟出走母去世，蕓娘非常悲傷，得了血病。
這時蕓娘居然為沈復納妾（這是後人不能理解的膈應，只有用局限性來解釋吧）。後來這個妾又被有權勢的人奪了去。蕓娘因恨自己被愚弄，血癥復發。加上因為幫公公納妾的事情，婆婆壹日比壹日厭惡蕓娘。
這個時候呢，沈復又沒有養家的本領。只能在家裏開壹個書畫館，也不會經營，三天所收入，不足以支付壹天的支出。
隔壁鄰居要借貸，找沈復做保。沈復輕信同意了，結果借錢的人跑了，債主找沈復要還錢。資不抵債。壹家人的生活日益窘迫。又激怒了大家主沈復的父親。第二次被趕出家門，這次沒得回了。他們有壹女壹子，女兒才13歲，因為出去避債，便許了人做了童養媳。兒子逢森更小，留在家中。
離家的那壹天，他們起得很早。吃早飯的時候。蕓娘殷切囑咐自己的女兒。這時候兒子也被吵醒了。大哭，說再也見不到母親了。竟壹語成讖。蕓娘肝腸寸斷。在路上甚至不能夠走路。沈復背著她去了船上。
到了鄉下閨蜜家，蕓娘轉好了些，過過了壹段略為平靜的生活。但是好景不長，雲娘閨蜜贈送的奴仆阿雙逃跑，蕓娘覺得對不起閨蜜，也怕阿雙家人匿子勒索。
蕓娘的病加重。最終病逝他鄉。
沈復為蕓娘收斂。
鰥夫沈復又輕信他人，借別人20金，殷切囑咐是給蕓娘遷墳用得，壹定要還。結果借出去的錢，杳無音訊了。
蕓娘病逝已經很悲慘了，之後，沈復的父親也去世了。遺產總***有三四千金。沈復只得了他父親的圖書筆墨。這時沈復的弟弟，居然讓侄子逢森，寫信沈復，說父親的喪禮要沈復出錢。文人意氣的沈復出了這筆錢，感嘆了句異性兄弟。
再之後，他們的兒子，逢森也夭折了。
自此沈復從此恍惚度日。
哀其不幸，怒其不爭是不是？這對真性情的夫妻，因為各自性格的缺陷，毛病差不多還不能互補。不精明，不懂人情世故，無法在大家族的復雜人事中，家族利益紛爭和小人挑撥陷害等因素中，為自己謀得壹席之地。
先是蕓娘失去婆婆的寵愛。而沈復也無法調解婆媳關系。甚至為公公納妾也是沈復寫信蕓娘的。這對夫婦情商低得壹模壹樣，處理家務事壹團糟。
也許和蕓娘的出身有關，雲娘自小沒有父親，和弟弟母親生活在壹起。只有壹個小家，無需處理大家族裏面的關系，不通人情世故又天性爛漫，蕓娘是缺失處理復雜人際關系的能力的。
而沈復性格又太直，書生意氣。壹生只為舞書弄文，兩耳不聞塵世俗事，性情有著文人固執的耿直，還有不困於繁文縟節的自由。
如果沈復自立壹點，蕓娘又何至於為了生活殫精竭慮、處處周旋，不僅沒錢看病，還要在病中刺繡養家，身體生生拖垮。
輕易相信人，屢屢受騙，都想罵壹句教不起來的牛啊，最後被債務逼得遠走他鄉。
這些終導致他面對命運的波折毫無招架之力，活生生地將壹手好牌打爛，日子越來越潦倒，妻亡子散，他有不可推禦的責任。
以上固然與這兩夫妻不通人情，還不會反省吸取教訓有關。但是僅僅是他們本身的原因嗎？真性情妳儂我儂的小夫妻偶爾會有出格的地方，在封建大家族裏是格格不入的，會遭到譏諷排斥。兩夫妻又不善於處理人情世故，出事時在家族裏孤立無援可以看出來。因為有利益相爭，小人使壞更是雪上加霜。如果夫妻兩生活在現代，性格也會造成影響，但他們的才華和蕓娘如學霸般的學習能力，過得又怎會差。時代的束縛與局限，放大他們身上缺陷的致命性。結局可嘆！
如果我們喜愛他們愛情的樣子，那麽要明白他們愛著彼此原本的樣子，相互懂得也相互成全。
如果我們喜愛他們的生活情趣，那麽要明白，即使落魄中他們也有達觀的心，依然願意盡所能把生活過好。
如果我們嘆息他們的坎坷，去體諒他們的局限性，寬容他們。人物已成歷史，後世的人則鑒之改之。