作者：宋應星
宋子曰：斯文千古之不墜也，註玄尚白，其功孰與京哉?離火紅而至黑孕其中，水銀白而至紅呈其變。造化爐錘，思議何所容也。五章遙降，朱臨黑而大號彰。萬卷橫披，墨得朱而天章煥。文房異寶，珠玉何為?至畫工肖像萬物，或取本姿，或從配合，而色色鹹備焉。夫亦依坎附離，而***呈五行變態，非至神孰能與於斯哉?
○朱
凡朱砂、水銀、銀朱，原同壹物，所以異名者，由精細老嫩而分也。上好朱砂出壓辰、錦(今名麻陽)與西川者，中即孕Е，然不以升煉。蓋光明、箭鏃、鏡面等砂，其價重於水銀三倍，故擇出為朱砂貨鬻。若以升水，反降賤值。唯粗次朱砂方以升煉水銀，而水銀又升銀朱也。
凡朱砂上品者，穴土十余丈乃得之。始見其苗，磊然白石，謂之朱砂床。近床之砂，有如雞子大者。其次砂不入藥，只為研供畫用與升煉水銀者。其苗不必白石，其深數丈即得。外床或雜青黃石，或間沙土，土中孕滿，則其外沙石多自折裂。此種砂貴州思、印、銅仁等地最繁，而商州、秦州出亦廣也。
凡次砂取來，其通坑色帶白嫩者，則不以研朱，盡以升Е。若砂質即嫩而爍視欲丹者，則取來時，入巨鐵碾槽中，軋碎如微塵，然後入缸，註清水澄浸。過三日夜，跌取其上浮者，傾入別缸，名曰二朱。其下沈結者，曬幹即名頭朱也。
凡升水銀，或用嫩白次砂，或用缸中跌出浮面二朱，水和槎成大盤條，每三十斤入壹釜內升Е，其下炭質亦用三十斤。凡升Е，上蓋壹釜，釜當中留壹小孔，釜傍鹽泥緊固。釜上用鐵打成壹曲弓溜管，其管用麻繩纏通梢，仍用鹽泥塗固。煆火之時，曲溜壹頭插入釜中通氣，(插處壹絲固密。)壹頭以中罐註水兩瓶，插曲溜尾於內，釜中之氣在達於罐中之水而止。***煆五個時辰，其中砂末盡化成Е，布於滿釜。冷定壹日，取出掃下。此最妙玄，化全部天機也。(《本草》胡亂註，“鑿地壹孔，放碗壹個盛水”。)
凡將水銀再升朱用，故名曰銀朱。其法或用磬口泥罐，或用上下釜。每水銀壹斤入石亭脂(即硫黃制造者)二斤，同研不見星，炒作青砂頭，裝於罐內。上用鐵盞蓋定，盞上壓壹鐵尺。鐵線兜底捆縛，鹽泥固濟口縫，下用三釘插地鼎足盛罐。打火三炷香久，頻以廢筆蘸水擦盞，則銀自成粉，貼於罐上，其貼口者朱更鮮華。冷定揭出，刮掃即用。其石亭脂沈下罐底，可取再用也。每升水銀壹斤得朱十四兩，次朱三兩五錢，出數藉硫質而生。
凡升朱與研朱，功用亦相仿。若皇家、貴家畫彩，則即同辰、錦丹砂研成者，不用此朱也。凡朱，文房膠成條塊，石硯則顯，若磨於錫硯之上，則立成皂汁。即漆工以鮮物彩，唯入桐油調則顯，入漆亦晦也。凡水銀與朱更無他出，其Е海、草Е之說無端狂妄，耳食者信之。若水銀已升朱，則不可復還為Е，所謂造化之巧已盡也。
○墨
凡墨燒煙凝質而為之。取桐油、清油、豬油煙為者居十之壹，取松煙為者居十之九。凡造貴重墨者，國朝推重徽郡人，或以載油之艱，遣人僦居荊、襄、辰、沅，就其賤值桐油點煙而歸。其墨他日登於紙上，日影橫射有紅光者，則以紫草汁浸染燈心而燃炷者也。
凡?油取煙，每油壹斤得上煙壹兩余。手力捷疾者，壹人供事燈盞二百付。若刮取怠緩則煙老，火燃質料並喪也。其余尋常用墨，則先將松樹流去膠香，然後伐木。凡松香有壹毛未凈盡，其煙造墨，終有滓結不解之病。凡松樹流去香，木根鑿壹小孔，炷燈緩炙，則通身膏液就暖傾流而出也。
凡燒松煙，伐松斬成尺寸，鞠篾為圓屋如舟中雨篷式，接連十余丈。內外與接口皆以紙及席糊固完成。隔位數節，小孔出煙，其下掩土砌磚先為通煙道路。燃薪數日，歇冷入中掃刮。凡燒松煙，放火通煙，自頭徹尾。靠尾壹二節者為清煙，取入佳墨為料。中節者為混煙，取為時墨料。若近頭壹二節，只刮取為煙子，貨賣刷印書文家，仍取研細用之。其余則供漆工、堊工之塗玄者。
凡松煙造墨，入水久浸，以浮沈分清愨。其和膠之後，以捶敲多寡分脆堅。其增入珍料與漱金、銜麝，則松煙、油煙增減聽人。其余《墨經》、《墨譜》，博物者自詳，此不過粗紀質料原因而已。
○附
胡粉(至白色，詳《五金》卷。)
黃丹(紅黃色，詳《五金》卷。)
澱花(至藍色，詳《彰施》卷。)
紫粉(糸辰紅色，貴重者用胡粉、銀朱對和，粗者用染家紅花滓汁為之。)
大青(至青色，詳《珠玉》卷。)
銅綠(至綠色，黃銅打成板片，醋塗其上，裹藏糠內，微藉暖火氣，逐日刮取。)
石綠(詳《珠玉》卷。)
代赭石(殷紅色，處處山中有之，以代郡者為最佳。)
石黃(中黃色，外紫色，石皮內黃，壹名石中黃子。)
譯文宋先生說：古代的文化遺產之所以能夠流傳千古而不失散，靠的就是白紙黑字的文獻記載，這種功績是無與倫比的。火是紅色的，其中卻醞釀著最黑的墨煙;水銀是白色的，而最紅的銀朱卻由它變化而來。大自然的熔爐錘煉變化萬千，真是不可思議啊!從遙遠的時代五色就已經出現，有了朱紅色和墨色這兩種主要顏色就能使得重大的號令得到彰揚;萬卷圖書，閱讀時用朱紅色的筆在黑色的字加以圈點從而使好文章煥發了異彩。文房自有筆、墨、紙、硯四寶，在這裏即便是珠玉又能派上什麽用場呢?至於畫家描摹萬物，有的人使用原色，有的人使用調配出來的顏色，這樣壹來，各種各樣的顏色也就齊備了。顏料的調制，要依靠水火的作用，而表現在水、火、木、金、土這五種事物(五行)的相互磨合變化之中，若不是世間最為玄妙的大自然，誰能做到這壹切呢?
朱
朱砂、水銀和銀朱本來都是同壹類東西，名稱不同只是由於其中精與粗、老與嫩等的差別所造成的。上等的朱砂，產於湖南西部的辰水、錦江流域以及四川西部地區，朱砂裏面雖然包含著水銀，但不用來煉取水銀，這是因為光明砂、箭鏃砂、鏡面砂等幾種朱砂比水銀還要貴上三倍，因此要選出來銷售。如果把它們煉成水銀，反而會降低它們的價值。只有粗糙的和低等的朱砂，才用來提煉水銀，又由水銀再煉成銀朱。
上檔次的朱砂礦，要挖土十多丈深才能找到。發現礦苗時，只看見壹堆白石，這叫做朱砂床。靠近床的朱砂，有的像雞蛋那樣大塊。那些次等朱砂壹般是不用來配藥的，而只是研磨成粉供繪畫或煉水銀用。這種次等朱砂礦不壹定會有白石礦苗，挖到幾丈深就可以得到，它的礦床外面還摻雜有青黃色的石塊或沙土，由於土中蘊藏著朱砂，因此石塊或沙土大多自行裂開。這種次等朱砂以貴州東部的思南、印江、銅仁等地最為常見，而陜西商縣、甘肅天水縣壹帶也十分常見。
次等朱砂，如果整條礦坑都是質地較嫩而顏色泛白的，就不用來研磨做朱砂，而全部用來煉取水銀。如果砂質雖然很嫩但其中有紅光閃爍的，就用大鐵槽碾成塵粉，然後放入缸內，用清水浸泡三天三夜，然後搖蕩它把上浮的砂石倒入別的缸裏，這是二朱，把下沈的取出來曬幹成頭朱。
升煉水銀，要用嫩白次等朱砂或缸中傾出的浮面二朱，加水搓成粗條，盤起來放進鍋裏。每鍋***裝三十斤，下面燒火用的炭也要三十斤。鍋上面還要倒扣另壹只鍋，鍋頂留壹個小孔，兩鍋的銜接處要用鹽泥加固密封。鍋頂上的小孔和壹支彎曲的鐵管相連接，鐵管通身要用麻繩纏繞緊密，並塗上鹽泥加固，使每個接口處不能有絲毫漏氣。曲管的另壹端則通到裝有兩瓶水的罐子中，使熔煉鍋中的氣體只能到達罐裏的水為止。在鍋底下起火加熱，約***煆燒十個鐘頭後，朱砂就會全部化為水銀布滿整個鍋壁。冷卻壹天之後，再取出掃下。這裏面的道理最難以捉摸，自然界的變化真是奧妙無窮(《神農本草經》註釋中說什麽煉水銀時要“鑿地壹孔，放碗壹個盛水”等等，那是胡亂註的)!
把水銀再煉成朱砂，因此就叫做銀朱。提煉時用壹個開口的泥罐子或者用上下兩只鍋。每斤水銀加入石亭脂(天然硫黃)兩斤壹起研磨，要磨到看不見水銀的亮斑為止，並炒成青黑色，裝進罐子裏。罐子口要用鐵盞蓋好，盞上壓壹根鐵尺，並用鐵線兜底把罐子和鐵盞綁緊，然後用鹽泥封口，再用三根鐵棒插在地上用以承托泥罐。燒火加熱時需要約燃完三炷香的時間，在這個過程中要不斷用廢毛筆蘸水擦擦鐵盞面，那麽水銀便會變成銀朱粉凝結在罐子壁上，貼近罐口的銀朱色澤更加鮮艷。冷卻之後揭開鐵盞封口，把銀朱刮掃下來。剩下的石亭脂沈到罐底，還可以取出來再用。每壹斤水銀，可煉得上等朱砂十四兩、次等朱砂三兩半，其中多出的重量是憑借石亭脂的硫質而產生的。
用這種方法升煉成的朱砂跟天然朱砂研成的朱砂功用差不多。皇家貴族繪畫，用的是辰州、錦州等地出產的丹砂直接研磨而成的粉，而不用升煉成的銀朱粉。書房用的朱砂通常膠合成條塊狀，在石硯上磨就能顯出原來的鮮紅色。但如果在錫硯上磨，就會立即變成灰黑色。當漆工用朱砂調制紅油彩來粉飾器具時，和桐油調在壹起就會色彩鮮明，和天然漆調在壹起就會色彩灰暗。
水銀和朱砂再沒有別的出處了。關於水銀海和水銀草的說法都是沒有根據的，只有盲目輕信的人才會相信。水銀在升煉為朱砂之後，再不能還原為水銀了，因為大自然創造化育萬物的工巧到此施展完了。
墨
墨是由煙(炭黑)和膠二者結合而成的。其中，用桐油、清油或豬油等燒成的煙做墨的，約占十分之壹;用松煙做墨的，約占十分之九。制造貴重的墨，本朝(明朝)最推崇安徽的徽州人。他們有時由於油料運輸困難，於是派人到湖北的江陵、襄陽和湖南的辰溪、沅陵等地租屋居住，購買當地便宜的桐油就地點煙，燃成的煙灰帶回去用來制墨。有壹種墨，寫在紙上後在陽光斜照下可泛紅光，那是用紫草汁浸染燈芯之後，用點油燈所得的煙做成的。
燃油取煙，每斤油可獲得上等煙壹兩多。手腳伶俐的，壹個人可照管專門用於收集煙的燈盞二百多副。如果刮取煙灰不及時，煙就會過火而質量下降，造成油料和時間的大浪費。其余的壹般用墨，都是用松煙制成的，先使松樹中的松脂流掉，然後砍伐。松脂哪怕有壹點點沒流幹凈，用這種松煙做成的墨就總會有渣滓，不好書寫。流掉松脂的方法是，在松樹幹接近根部的地方鑿壹個小孔，然後點燈緩緩燃燒，這樣整棵樹上的松脂就會朝著這個溫暖的小孔傾流出來。
燒松木取煙，先把松木砍成壹定的尺寸，並在地上用竹篾搭建壹個圓拱篷，就像小船上的遮雨篷那樣，逐節連接成長達十多丈，它的內外和接口都要用紙和草席糊緊密封。每隔幾節，留出壹個出煙小孔，竹篷和地接觸的地方要蓋上泥土，篷內砌磚要預先設計壹個通煙火路。讓松木在裏面壹連燒上好幾天，冷歇後人們便可進去刮取了。燒松煙時，放火通煙的操作順序是從篷頭彌散到篷尾。從那靠尾壹二節中取的煙叫做清煙，是制作優質墨的原料。從中節取的煙叫做混煙，用做普通墨料。從近頭壹二節中取的煙叫做煙子，只能賣給印書的店家，仍要磨細後才能用。其他的就留給漆工、粉刷工作為黑色顏料使用了。
造墨用的松煙，放在水中長時間浸泡的話，其中那些精細而純粹的會浮在上面，粗糙而稠厚的就會沈在下面。在和膠調在壹起固結之後，用錘敲它，根據敲出的多少來區別墨的堅脆。至於在松煙或油煙中刻上金字或加入麝香之類的珍貴原料，多少則可由人自行決定。其他有關墨的知識，《墨經》《墨譜》等書中都有所記述，想要知道更多知識的人，可以自己去仔細閱讀，這裏只不過是簡單地概述壹下制墨的原料和方法罷了。
附
胡粉(最白色，詳見《五金》卷)。
黃丹(紅黃色，詳見《五金》卷)。
靛花(純藍色，詳見《彰施》卷)。
紫粉(粉紅色，貴重的用胡粉、銀朱相互對和，粗糙的則用染布坊裏的紅花滓汁制成)。
大青(深藍色，詳見《珠玉》卷)。
銅綠(深綠色，具體制法是：將黃銅打成板片，在上面塗上醋，包裹起來放在米糠裏，多少利用其中的溫暖火氣，每天從銅板面上刮取)。
石綠(詳見《珠玉》卷)。
代赭石(殷紅色，各地山中都有，以山西代縣壹帶出產的質量為最好)。
石黃(中心黃色，表層紫色的壹種石頭，內層是黃色的，又叫做“石中黃子”)。