壹：構思
在腦子裏面有壹個寫作沖動，有壹個想法時，那就可以去記錄了，完成整理構思這壹步，不是去想主角從什麽地方出來到那裏去，他家旁邊鄰居的小孩子今天偷了主角壹包糖這類小劇情。
那同學們壹定要問那整理什麽呢？要整理的是，這個故事大至的路線是什麽，就比如壹個倒黴孩子來到了明朝在這裏從被抓壯丁開始，變成壹方霸主，其實這樣壹個構思也就夠了。
二：主線
主線它是記錄作品中故事主要要走的路子，是壹副骨架。到這裏，作者還是可以不用去想小劇情。要想的是：主角從什麽地方來，他的背景，身份，是什麽。到那裏去，他去哪裏他主要又做了些什麽。因為這些事件他的身份或地位等發生了什麽轉變，接著利用這些東西他又“主要”做了些什麽，最後他是壹個怎麽樣的結局。
這上面兩次提到“主要”，意思是突出，這裏並不是細枝末節上的東西，所以註意其實這裏就是把構思更加完善壹些，並整理出來。整理出來的這個東西，這時可以叫做主線了，主線並不是大綱。
三：大綱
有了上面的主線，這時可以再去想壹下，有什麽需要事先就想好，確認好的。
就是在文中想出來後基本上就不會變動的東西呢，大至的可以分這些：1：人物設置、主角：叫什麽名字、個性定位是怎麽樣的，身份背景是什麽樣的，這裏身份背景妳都可以去想壹下。
初期他是什麽樣的，發展過程中又會變成什麽樣的，有幾個階段等等。
主要配角：這類可以先理出來必需的配角，其他的可以在寫作中再加入也行，因為壹部作品幾十上百W的寫下來，不壹定能記住主角身邊他媽媽的姐夫叫什麽名字。因為這種小配角小龍套鬧笑話就不值得了。
世界觀
也可以稱著環境設置，也就是這部作品的地圖，地理環境上。在寫作前能確定好的。
比如：角色們對整個環境的認識是什麽樣的，前期：主角在的地方是那裏、這裏故事中必需的主要場景有那些，其他類型壹樣有。
不要去構思很復雜的體系，這裏說的主要是什對主角的壹個發展模式，如今天在群裏有說過的:無業平民---小店老板---公司白領---公司經理---無業（不同第壹次身份已轉變，有線有壹堆還算幫得上忙的朋友）---小公司老板---體校名著老師---當地知名公司老板兼本地體協名譽會員。
上面就是壹部都市作品的發展模式，這些東西做好了，那壹部網文前期的準備工作也就做得差不多了。但是相對青訓營的學員來說，以上的可能壹部份同學都是寫了壹部份才聽說，有時間就可以去整理壹下，把現有的劇情對照上面的，整理出壹個1\2\3來。
關於這些東西的作用，我們下面壹個議題接著講完大家可能就有壹定的了解了。
*常見的問題
在剛才上面的準備工作都做好後，那開始著手碼字了。這時就需要的是作者豐富的想象力，這時體顯妳幻想、YY能力的時候也就來了。根據自己的大綱，開始是什麽階段，這個階段主要突出的是什麽目的，在寫的時候還要註意，要能放能收。
接得上下壹個階段，也就差不多了，小劇情不好，沒達到自己事先想要的目的，對主線發展沒起到應該起的作用，那再換壹個再想，直到自己對應主線的目的、想不出更好的小橋段時才作擺。
這裏記住壹句話，這會不作解答。
這句話是“作者是作品世界裏的造物主”。
言歸正題，在構思描寫上容易出來的問題大至的現在想到的有。
壹：代入感
題外話：下面要說的這些問題可能各位經常會聽人說，但是不壹定真正明白意思，接回來，代入感方面。在開篇出現得比較多，盡可能的避免。
從壹個點身上去放大，盡可能不要去從壹個面上縮小寫壹個點，主角個性上，要比較鮮明。
在處理主角個性等問題時，盡可能不要去用XXX他是壹個怎麽怎麽樣的，這種方式盡可能的是用文中的橋段來展示。這樣讀者更容易記得住，也更容易接受。
二:銜接問題
劇情發展銜接不好，明顯的斷層感，這類情況也比較常見。每壹個小劇情、小橋斷，都要有它存在的價值、理由和目的。
同時要能收放自如，這幾章要達到什麽效果，到什麽地步自己在寫作前要清楚，構思出來的精節精彩，達到目的即可。
接著可以連續到下壹個階段去，網文開篇和這方面建議可以用下面的方法參考：
亮像式開篇：構思壹個比較不錯的小劇情、小橋段給主角來個亮像，這裏事事先確定自己要達到什麽目的，同時還要考慮進去主角的個性。
在構思時的定位是什麽樣的，這個小劇情是否符合主線發展，對事態的推進有沒有作用，下壹個劇情是否留有符合主線的空間。要能收得住，達到自己構思初的目的即可。
突變式開端，這壹類事先壹定要去想壹下這部作品的讀者群是那壹部份。用壹個自己讀者群比較認同的身份入手，因為某個事件身份的突然轉變，接上劇情主線的發展即可。不管是主角得到了什麽異能也好，接觸到了修真人士也好，得到壹筆發展資金也好，挖坑懸念式推進類，妳根據主線構思壹個接壹個的懸念推進劇情。
這壹類比較費腦子，開始就單刀直入，開門見山，從壹個扣人心弦的橋段開始，留下懸念在後壹章中解開。接著後壹章又開始出現懸念第三章解開，這樣根據主線的發展來壹直推下去。
對於剛才說第二類時提到的“讀者群”這裏可以解說壹下，壹部作品寫出來是給讀者看的，它的讀者群體是那壹類人群，這點是必需要去考慮的，考慮他有什麽好處呢？考慮他可以在代入感、了解讀者心理，從他們心理入手，有針對性的去構思劇情。
其實作者自己當前的生活狀態就是壹個不錯的切入點，現在大家整體的環境來說都差不多，只是年齡、心態和壹些細節上有出入。但是太過身活在特殊環境的不是沒有，進入劇情開端。這樣壹來，上面的問題基本上也就處理掉了。
開篇這部份暫時想到的這就這些，接著就是第二個大問題
三：劇情發展混亂
上面也提到“主線”這是寫作壹部作品、構思出來後必需要去整理出來的。主線就是壹部作品的生命線，脈搏、骨架。
對壹部作品的重要性在這裏就可以很強大的休顯出來了，這部作品主要寫的是些什麽、這部作品必需要走的主要路線。
壹個完整的大綱會包括，“故事主線”、“設置”、“人物設定”等等作者認為有必要事先確定好比較重要的都可以整理出來。
當有了這樣壹個東西，那麽根據這裏面的主線來構思劇情，這樣的步驟是比較安全，比較輕松合理的。
如：壹部作品主角的人生發生了轉變，因為這些轉變他主要、要經過些什麽等等。那根據這壹段主線再去構思小劇情，達到主線的目的那就行了。就像要去畫壹幅畫壹樣，要畫的是山水、還是城市，先想好了，再去想這山是什麽樣的、這城市是個什麽結構，壹個意思，每壹個小劇情不是作者信手摘來。都是有壹定的作用，在構思前先去想壹下、翻壹下自己的主線。
現在構思的是主線中那個階段，主角這裏面要達到些什麽目的。那些東西是自己寫出來了的，哪些東西還沒達到，哪些東西又是完全無用的，會壹目了然。這些都清楚了也就很好處理劇情發展混亂的問題了。
對主線劇情有作用的保留，作用不強的再去深化、或重新構思壹個小橋段替換。完全無用的刪減掉，然後再接著還有壹個問題，可能平時大家不太註意。
四：劇情故事合理性不強
劇情構思要在作品中有壹定的“邏輯”性、“合理”性。
同時這點也可以接合讀者群來想，分清楚自己作品的主要讀者群體是那壹部份，自己的小劇情是否會讓他們認為是不合理的。
壹個簡單的例子，壹本讀者群是學生的作品，在裏面主角很囂張、很不愛學習。但是總是能得到老師的喜歡，科科考第壹，這樣的設置在學生讀者群裏他們會說這人很牛 也夠酷的，自己天天被逼著學，在校也很乖成績都沒主角好。
而在成年讀者眼裏呢？可能就不會這樣想了，再說細壹些，這類角色應該做的是什麽？
最多就是氣得大喝壹聲，然後、順手操起壹件什麽武器就往外跑。找不到人他也會跑到自認為是敵人的地盤上鬧個天翻地覆，就算不這樣，他也會摔杯子罵人找人出氣。
相反，如果是諸葛亮這種人物性格的角色，坐懷不亂，大家明白意思就行。
這類家夥他們都是處事不驚，三思而後行，謀定而動。那出現上面的第壹種反應就不奇怪了，再細壹些：如主角是個很利害的主，現在已經是天下數壹數二的高手了。可是壹次在街上和小混混PK，身中數刀，那這情節就更扯了。
就像搞笑電影，東成西就的壹個小橋段壹樣，只能算得上是搞笑了。
主角是個富二代，出門還坐公交，主角已經是壹個老板了，還和女朋友到處租房住，這些都是要註意的。要有他的合理性、邏輯性在裏面。世上沒有無原無故的愛、也沒有無原無故的恨，壹個道理。
當然，這種所謂的“合理”、“邏輯”性只要是在妳文中說得通也行，那怕比如:如來佛主他老人家來到了都市，妳“合理”解釋成他是下界來找尋手下的十八羅汗，十八羅漢為了什麽什麽下界未歸什麽的，妳有壹個在妳作品世界裏“合理”存在的理由。
在作品的小世界裏作者是造物主，妳可以安排壹切、妳就是耶穌。
新人寫手網文通病以及修改建議
第壹點：類型題材混亂，設定混亂。
網文經過這些年的發展，有了許多類型以及題材。而新人寫手們很容易犯得毛病就是在壹本網文中，加入了不同的元素。
舉個例子，譬如壹部都市異能類小說，可是，主角的異能居然是修真！！！這就算了，最多將類型劃入現代修真，可是主角偏偏遇到了西方的天使，於是糅合了西方玄幻的元素。這也不是不能接受，最無奈的是，主角打架的時候，用的居然是類似鬥氣的方式。
不要以為我信口開河，新人寫手最喜歡把文寫的亂七八糟，遠看是都市，近看是修真，仔細壹看竟然是西方玄幻。好多新人的文就是太過混亂，玄幻，都市異能，籃球，校園通通都包含壹點。
建議：在沒有能力駕馭多種元素的小說之前，選擇簡單的，單壹的類型加以駕馭，都市就是都市，修真就是修真，西幻（西方玄幻）就是西幻，東玄（東方玄幻）就是東玄。如果非要糅合不同題材類型的元素，建議參考《神墓》，當然，我是很反對新人寫手們怎麽做的。
第二點：升級打鬥體系設定太過新奇復雜，寫手完全把握不住。
壹般寫手都有自己的想法，認為自己的設定很有吸引力，其實這也是有些荒謬的想法。在妳是新人的時候，建議不要把壹晚上或者壹兩天內想出來的主意用到小說創作上去。妳連怎麽寫順暢都還沒弄明白，寫那麽新奇那麽復雜幹什麽？妳認為讀者會花大量的時間，來閱讀平淡無奇而且設定有復雜無比，讓人頭疼的文？
建議：在升級打怪上不要花費大量功夫，目前已經有大量的升級打怪體系，妳只要套用就行了，或者把稱呼稍微換壹下，完全沒有問題。
第三點：主角不明顯，或者是多個主角
網文，主角才是核心，小說開頭，壹般都用來介紹主角各方面以及故事大環境。許多新人寫手們容易犯得毛病就是主角戲份極少，甚至完全看不到主角影子。或者壹開場，人物就大量出場，以為大量的人物能讓故事精彩，其實這是很不正確的想法，出場人物多了，完全淹沒了妳的主角，而且，人物壹多，故事開場，就會雜亂無章。就算是寫完了開頭，後續創作，主角依舊是主角，描寫重點，還是放在主角上面。至於多個主角，新手連單角色都有些把握不住，何況是多角色，而且，多個主角會讓文顯得更加混亂。
建議：壹切圍繞主角寫，壹般從第壹章開始，主角就應該隆重登場。隨後壹切描寫都離不開主角。如果這份劇情中沒有主角的份，那就安排到靠後的章節或者直接略寫。記住，讀者最想看的是主角，而不是其他壹些阿貓阿狗。另外有多主角的文全部選擇其中壹位作為主角。比較成功的多主角小說是《傭兵天下》
第四點：對白流以及情節平淡無奇
壹般來說，每個章節對話貫穿全章節，而且，對話篇幅占據比例極大，這就是對白流了。對於網文來說，對白流意味著灌水，意味著廢話。壹般寫對白流也就是寫廢話流，寫廢話流就會導致情節平淡無味。另外，還有壹種情況也會導致情節平淡無味，那就是主幹不明顯，描寫不分重點，不分詳略，吃喝拉撒睡全部描寫，不分主次，不分詳略的描寫，想到哪裏，寫到那裏。是大部分新手們都會犯的毛病，所以這裏就不舉例子了，十之八九的新人作品都有這個毛病。
建議：對白，壹定要有，但是，壹個章節不能全靠著對白來支撐。劇情，不僅僅需要對白，還有壹段段妳自己的解釋。舉個例子：
A：哈嘍，老B，老C，妳吃飯了麽？
B：我和老C壹起去吃火鍋，妳吃了沒？妳要不要和我們壹起去？
C：是啊，老A壹起去吧，咱幾個好好喝壹頓。上次叫妳，妳卻有事沒來。
A：好啊，我最喜歡吃火鍋了，最好辣壹點，因為我是四川人。
B：附近有壹家川妹子火鍋店，上次我和D去吃，就覺得很辣。
C:真巧，我家祖籍也在四川，妳是四川那兒的？
A：......
B：......
C：......
而妳可以用壹句話說出這段對話“B和C約了A去吃四川火鍋。”
壹段對話，寫出了壹個必須要告訴讀者的劇情。那妳便直接用文字來描寫出來這個必須的劇情。將對話“需要展現出來的元素”、“必須的劇情”，轉化為文字記述。
至於情節平淡無奇，需要講述的是如何將情節寫精彩，這就涉及很多知識，譬如主角性格的塑造，反派的塑造，譬如情節的曲折，譬如塑造高潮等等。這裏先不展開，以後在詳細整理。
然而編輯們眼中好的作品標準又有哪些呢？
為什麽自己覺得自己的文寫的挺好，有故事有情節文筆不錯，就是簽約不過呢？
因此，作品假若具有以下幾種條件的話，就是壹篇好文章了：
1：書名和簡介：別小看這短短數字，其實書名就如同人的眼睛和臉，而簡介就象是壹個女人的身段，它是整個書的關健部分，是讀者接觸整個作品的初步，可謂至關重要。
書名和簡介能起到濃縮大綱的作用，跟書名整體作用直接關系到讀者對本書的喜好，如今許多讀者接觸壹本書，壹看書名二看簡介，第三看看妳議論區的談論，然後點擊妳的書進入，再看目錄小標題……結束才會看妳章節的真實內容，因此書名和簡介的作用就可想而知了，我們找書也可以用這種辦法進行初步接觸，壹本書假若能讓妳抱著稠密的喜好進入章節，說明這本書的書名簡介起到了恰當大的作用。
最主要的是，我們從編纂的角度來看，要看本書的潛力和展開出路，而簽約之後，大部份舉薦都是直接展示這壹部分的。因此，有壹個好的書名和簡介，至少就具有了妳接觸它的理由。
因此我找書的時分，首要要看它的書名和簡介能不能吸引自己，讓妳覺得有內容可看的話，立刻接觸該書，再看它下壹個條件。
2：開篇：
壹本書的第壹章、也就是殘局的重要性比書目和簡介更為重要。說千道萬，開篇畢竟是讀者正式接觸此書的初步，如同情人見面的第壹次覺得，所謂壹見針情，往往就是這個環節發作的……其關健程度就可想而知。
所謂萬事開頭難，寫東西也可以套用此話，寫壹個開篇不難，可是寫壹個吸引人讓人掩卷還在掛念著的開篇，那就是壹個萬難的任務。業界有句話是這麽說的；壹個好的殘局，等同於半部好書。由此話可以夢想壹個好的開篇有多重要。
簡略的來說，就是能在頭幾章、在二萬字以內能發現亮點，壹個讓讀者眼前壹亮的情節，這個亮點不必要是高潮，最重要是讓讀者映象深化，所描敘的事或物能讓讀者對主角構成劇烈映象。許多壹炮打響的作品，殘局時分都有這樣壹個亮點，假若壹部書能在開篇制造這種場景，那麽恭喜妳，這步書己經成功壹半了。
3：故任務節
當然，不是說臉蛋和身段都有了，這就是壹本叫坐的好書，由於女人最雋永的魅力不是臉蛋和身段，而是她的內在，也就是整個故任務節的展開和接連，妳書的魂靈。
前面的要素假若都具有了，有些書也會面臨這種無聊的事；點擊很高，看的人許多，可是舉薦很少，其實這直接暗示著此書訂閱會陽萎不振。
壹本上架的書，無非就是為了讓讀者去訂閱付費章節，而前面所說的悉數，都是為此而效力的，書只能越來越吸引讀者，讓他們被篇中的故事迷住，結束訂閱章節才算成功。
4.文筆：網文對文筆的央求稍居其次，但關於出版來說就關健了，這裏稍微提壹下。
看作者文筆，必須註重的是，不能只看開篇，任何作者在寫書的時分，開篇都是始末重復揣摩的，妳根柢看不出實際水平，要看他比來更新過的章節，或許從中隨機抓取壹些章節，這才幹得出真實感受。
5：速度：好書的標準都出來了，好作者就壹目了然，要註重的是網文最重要的是速度，因此，假若妳發現壹本書的質量好速度也快的話，恭喜妳，這是將來的大神，快捉住他吧。
對網文來說，速度就是生命，不管他用哪種辦法在更新上有了速度，都說明他具有大神的潛質，這是壹個區分作者的關健要素。