故事:第壹，樹立現實代入感。
《生活家》的故事是由壹對“破產母女”開始的。邱()和邱()住在壹起。整部劇壹開始，母女倆的貧苦生活就赤裸裸的展現在觀眾面前。邱被騙理財，讓本不富裕的母女倆淪落到超市吃白食。通常很多影視劇在表現這樣的人物時，都會按照“酷劇”來編排，然後母女倆就被“打耳光”了。《生活家》並沒有讓觀眾過早地感到“酷”。被騙後，雖然賣了老房子，還借了錢，但母女倆的生活還是面臨壹地雞毛。大學畢業進入新公司的邱，沒有帶著“女性光環”壹路走來難辭其咎，拉不動客戶完成任務。看來轉正還很遙遠。
總制片人牛紀信表示，在策劃之初，《生活家》的核心底色就是生活的“顆粒感”。第壹，要建立現實的代入感，和觀眾建立* * *聲，讓觀眾覺得那對母女不是虛構的人物，而是真的會有這樣的人。這位堅強的母親，帶著壹個健壯的女兒，獨自生活在壹個大城市。建立了代入感之後，就可以通過戲劇營造出更深刻的爽感，更多的戲劇還是在表達母女面對困難的積極態度。劇中，邱早年為愛嫁到上海，獨自壹人把女兒邱帶大，幹盡了各種辛苦。邱會因為自己沒有學歷，不能給女兒更好的生活而感到愧疚，而她會盡自己所能給女兒壹切。
Life Home裏面的人都是很久沒在屏幕上看到的類型。
人物:秋不是壹個“傻傻甜甜的媽媽”
邱生性樂觀。面對生活中的各種不如意，她不怨天尤人。她性格積極靈活，同時又充滿市場精神，貪小便宜吃了不少苦頭。比如她找中介找房子，中介嫌貴。她私下偷偷加入房東，被中介抓到。想去女兒公司附近的酒店面試打掃衛生。我沒有相關工作經驗，就給自己編了各種職場經驗，最後暴露了。但她對女兒的愛與教育卻充滿陽光——把垃圾場當遊樂園建，把打掃衛生當家庭團建活動，把泡面叉燒當西餐等。，這些都能讓人感受到她對生活的熱愛。
牛說，秋不是壹個“又傻又甜的媽媽”。這個人物的前提是沒有受過良好的教育，想靠自己給女兒更好的生活。秋對世界的理解和認知會受到壹定程度的限制。她有缺陷，但缺陷反映了性格的真實。牛坦言，邱的角色並不僅僅是壹閃而過的“母親”這個角色本身，還是某種特質。“她既有底層民眾被生活錘打後的‘市井精神’，又有女兒的‘丁白導師’，是壹個立體而豐滿的角色。”
邱是壹個文化程度不高的普通女人。她其實對很多事情都略知壹二。但為了保護女兒和自己，她往往需要樹立強勢不羈的形象，所以也顯得“外強中幹”。她的虛張聲勢和氣惱，其實是為了掩飾她內心的不安全感。邱經常處於這種緊張狀態。有網友認為劉敏濤在劇中的表現“用力過猛”，比如總是用很高的聲音說話。對此，牛表示，會結合邱的性格背景來理解的創作思路。”為邱帶來了張力、可愛和活力。相信看完整部劇的觀眾會對這個人物弧線有更客觀完整的認識。”
相對而言，她的女兒邱是由她的母親邱撫養長大的。雖然生活貧困，但她受到了母親的感染，成長為壹個堅強樂觀的女孩。邱大膽、謹慎、熱情、開朗。在工作場所，她就像顧斐(邱澤飾)描述的那樣，是壹把“占便宜的刀”。在牛看來，秋的個人設計與她的成長環境有關。她從小受到邱的教育，在愛的滋養下成長，造就了她堅強的情感能力、善良和積極向上的人格。“我從小就和媽媽壹起面對生活的酸甜苦辣，也培養了靈活解決問題的能力。”
感情:和邱是壹種雙向的救贖關系。
劇中男主角顧斐是壹家會計師事務所的合夥人，事業有成，性格冷漠。也可以算是高冷帆的“霸道總裁”了。因為他曾經崇拜的父親是個貪汙犯，這成為他心中揮之不去的陰影，他把全部精力都投入到工作中。作為老師和朋友，他帶領邱走向了更好的自己，也受到了邱的溫暖。在牛紀信看來，顧斐和其他“霸道總裁”的區別在於，顧斐有足夠的尊重，無論是對生意夥伴的尊重，還是對戀人的尊重。
文琪和邱澤在劇中的表演上了很多熱搜。
在很多影視作品中，也會出現“霸道總裁”和“灰姑娘”的組合。在牛看來，與邱關系的核心是“尊”與“獨”，是壹種雙向的救贖關系。正如大結局中求婚的臺詞所說，並不是他作為壹個上了年紀的成功人士，給了秋事業上的便利和物質上的幫助，更多的是秋給了面對生活的勇氣和愛另壹個人的能力。雖然秋的性格樂觀而踏實，但她的成長過程也給她留下了不可磨滅的自卑印記。她會有“討人喜歡的性格”，極度害怕“虧欠”別人。年輕時遭受了家庭和事業的沈重打擊，而秋都經歷過，所以她對秋的情感輸出壹直不是給予，而是知道，理解秋在開朗的外表下小心翼翼隱藏的自卑。“這在劇本階段很感人，也是現在最受網友推崇的。”
秋和的感情線也經常被搜索。1981中的邱澤和2003年出生的陳孝萱是壹對年齡相差很大的情侶。由於邱澤和陳孝萱令人信服的表演，觀眾們覺得這對CP可以被鉤住。關於邱澤和陳孝萱的年齡差距，牛紀信表示劇中年齡差距只有10歲左右。“選角的時候，我盡量找能勝任角色的演員，不會過多考慮真實年齡差距。”
詳情:壹個月幾千元租兩套房子，是正常的低租價。
劇中很多細節也讓人印象深刻。比如邱找到了工作，邱獎勵女兒在家吃牛排。牛排放在深口盤中，女兒用塑料叉子，媽媽用筷子吃牛排。另外，母女倆租的房子，穿的衣服，家裏的電器和布置，乘坐的交通工具，都取決於她們的收入水平。據牛說，該劇的編劇和導演都是熱愛生活的有思想的人。母親衣服上的補丁，女兒背上有很多口袋的布袋，墻上用冰棍和棍子做成的手工相框，老家墻上貼著超市打折信息的廣告紙等等。“這些細節都是為了說明，母女倆的生活並不富裕，而是蒸蒸日上，有儀式感。”
也有網友發現，劇中母女二人生活拮據，但邱怎麽會花高出市場價6000元租房子呢？對此，牛紀信表示，該劇並沒有為劇情做鋪墊:設定的是女兒剛畢業，找到壹份有收入的工作(母女倆的收入加起來每個月壹萬多元)，家在青浦。每天從郊區通勤到市區7個小時後，她租了離公司很近的房子(4500元/月)，把老家租出去，也有壹些房租收入。結果我媽又貪又賤。為了節省中介費，她被迫在沒有租到4500元房子的情況下，租了更貴的房子。“4500元到6000元的兩居室，離CBD很近，在上海屬於正常的低租金價格。”
制片人講解如何選擇演員；
劉敏濤:我和天盛長歌合作過。當時和妮妮的母女關系也很感人，我相信演員足夠勝任角色。
陳孝萱:首先，關於女主角的選擇，我們壹直在努力挖掘新面孔，創造新鮮的表現形式。陳孝萱作為壹名演員的能力毋庸置疑，而且他充滿了靈氣，他壹直期待有合適的角色與之合作。邱需要承受年輕壹代和草根階層的逆襲，也需要救贖年紀較大、事業有成的和程範陽。她對演員的能力要求很高，是邱的首選。
邱澤:顧斐這個角色“玲瓏有致，令人心酸”，既有“豁達”的氣質，又有些“哀”和憂郁。邱澤的氣質非常適合這個角色。
劉心悠:程範陽是壹個層次豐富的女性角色。她面冷心暖，精致的外表下有著自己的掙紮和欲望。劉心悠作為演員的個人魅力和“破風氣”非常適合程範陽。
潘斌龍:《生活家》的故事有很強的喜劇色彩，需要歡樂的角色營造的喜劇氛圍。在看電影之前，潘斌龍的演技得到了高度認可，他對歡樂和生活有著強烈的把握。
劉奕君:我想找壹個年輕人喜歡的帥氣大叔，既有顏值又有演技。
編輯佟娜校對王新。