國家大劇院位於人民大會堂西側，占地面積118900平方米。它是由法國著名建築師保羅·安德魯斯設計的。中國國家大劇院的設計靈感來自中國建築師康杞。位於北京人民大會堂西側，總建築面積約654.38+06.5萬平方米，其中主體建築654.38+00.5萬平方米，地下附屬設施6萬平方米。配有歌劇院、音樂廳、劇院、藝術展覽館、藝術交流中心、音像店等配套設施。項目預計總投資26.88億元，建設期4年。
國家大劇院的建築設計由法國巴黎機場公司設計，清華大學合作，設計師是法國著名建築師保羅？安德魯，施工圖的國內設計單位是北京建築設計研究院，總承包單位是北京城建集團、香港建工有限公司和上海建工集團聯合體，項目監理單位是北京雙源工程監理公司。
國務院於1998年4月正式批準立項建設國家大劇院，並於1999年7月最終選定法國著名建築師保羅。安德魯的施工方案，其設計方案已經修改了兩次三次。
安德魯將他的大劇院項目描述為“湖上仙閣”。這是壹個橢球形建築，坐落在壹個大的方形水池裏，冬天可以當溜冰場。大劇院的正門在北面，與地鐵的出口相連。通道的玻璃屋頂是池底，觀眾可以在進入劇場前體驗在水下行走的奇妙感覺。
劇院包括2500人的歌劇院、2000人的音樂廳、1200人的小劇場和小實驗劇場。歌劇院主要演出歌劇、芭蕾舞和芭蕾，觀眾達2500人。音樂廳主要演奏交響樂和民樂，觀眾達2000個座位。劇院主要演出京劇、地方戲、話劇和民族歌舞，觀眾1.200個座位。小劇場主要演實驗劇和小劇，500個座位，6000多個座位。其他配套設施包括:美術館、表演藝術研究交流部、藝術品商店、地下停車場等。國家大劇院四面水池環繞，造型新穎，前衛，構思獨特，整體體現了21世紀世界標誌性建築的特征。
中國大劇院的外形完全由曲線構成，就像翁丁亭壹樣。由灰色鈦板和玻璃組成的立面，與晝夜的光線相得益彰。這兩種材料的顏色在不同的時間是不可預測的。玻璃幕墻如同幕布，讓建築內的劇場、通道、展廳隱約可見。同時，有些區域在鈦板的保護下更加隱蔽。
這個設計從地下室開始。底層是歌劇院的舞臺部分，頂層全部用作停車場和技術場地。地下部分的頂層，也就是湖和花園下面，是入口、道路、人行走廊和大廳。
底層有三個建築:歌劇院、音樂廳和劇院，由道路隔開，由懸空走道相互連接。水面上的地面建築仿佛是壹個巨大的貝殼，它覆蓋、遮蔽、包圍、照亮了所有的大廳和通道。天然的貝殼形狀確保了它的堅固性。雖然外殼的最大長度是218m，但是厚度不到3m。這種設計很輕，不會遮住玻璃天蓬。
遊客和觀眾從長安街上的“雨亭”和停車場進入大劇院時，會發現頭頂上有壹片淺淺的水面。它根據季節和時間改變顏色。冬天形成半透明的冰層，點綴著溜冰者留下的弧形痕跡，建築物在水中的倒影構成了大劇院的外部景觀。大劇院南入口和北入口的“水下走廊”延伸至地下6米，便於組織內部技術接入入口。
沒有風景車需要停在外面，沒有大門會把內部服務區暴露在外面，否則會徹底破壞建築和街區的魅力。當人們走在長安街上，會發現大劇院並不會以其巨大的體量壓制人民大會堂。這是兩座完全不同的建築，分別代表了兩個完全不同的時代。...
北京國家大劇院是誰設計的？
國家大劇院位於人民大會堂西側，占地面積118900平方米。它是由法國著名建築師保羅·安德魯斯設計的。中國國家大劇院的設計靈感來自中國建築師康杞。位於北京人民大會堂西側，總建築面積約654.38+06.5萬平方米，其中主體建築654.38+00.5萬平方米，地下附屬設施6萬平方米。配有歌劇院、音樂廳、劇院、藝術展覽館、藝術交流中心、音像店等配套設施。項目預計總投資26.88億元，建設期4年。
國家大劇院的建築設計由法國巴黎機場公司設計，清華大學合作，設計師是法國著名建築師保羅？安德魯，施工圖的國內設計單位是北京建築設計研究院，總承包單位是北京城建集團、香港建工有限公司和上海建工集團聯合體，項目監理單位是北京雙源工程監理公司。
國務院於1998年4月正式批準立項建設國家大劇院，並於1999年7月最終選定法國著名建築師保羅。安德魯的施工方案，其設計方案已經修改了兩次三次。
安德魯將他的大劇院項目描述為“湖上仙閣”。這是壹個橢球形建築，坐落在壹個大的方形水池裏，冬天可以當溜冰場。大劇院的正門在北面，與地鐵的出口相連。通道的玻璃屋頂是池底，觀眾可以在進入劇場前體驗在水下行走的奇妙感覺。
劇院包括2500人的歌劇院、2000人的音樂廳、1200人的小劇場和小實驗劇場。歌劇院主要演出歌劇、芭蕾舞和芭蕾，觀眾達2500人。音樂廳主要演奏交響樂和民樂，觀眾達2000個座位。劇院主要演出京劇、地方戲、話劇和民族歌舞，觀眾1.200個座位。小劇場主要演實驗劇和小劇，500個座位，6000多個座位。其他配套設施包括:美術館、表演藝術研究交流部、藝術品商店、地下停車場等。國家大劇院四面水池環繞，造型新穎，前衛，構思獨特，整體體現了21世紀世界標誌性建築的特征。
中國大劇院的外形完全由曲線構成，就像翁丁亭壹樣。由灰色鈦板和玻璃組成的立面，與晝夜的光線相得益彰。這兩種材料的顏色在不同的時間是不可預測的。玻璃幕墻如同幕布，讓建築內的劇場、通道、展廳隱約可見。同時，有些區域在鈦板的保護下更加隱蔽。
這個設計從地下室開始。底層是歌劇院的舞臺部分，頂層全部用作停車場和技術場地。地下部分的頂層，也就是湖和花園下面，是入口、道路、人行走廊和大廳。
底層有三個建築:歌劇院、音樂廳和劇院，由道路隔開，由懸空走道相互連接。水面上的地面建築仿佛是壹個巨大的貝殼，它覆蓋、遮蔽、包圍、照亮了所有的大廳和通道。天然的貝殼形狀確保了它的堅固性。雖然外殼的最大長度是218m，但是厚度不到3m。這種設計很輕，不會遮住玻璃天蓬。
遊客和觀眾從長安街上的“雨亭”和停車場進入大劇院時，會發現頭頂上有壹片淺淺的水面。它根據季節和時間改變顏色。冬天形成半透明的冰層，點綴著溜冰者留下的弧形痕跡，建築物在水中的倒影構成了大劇院的外部景觀。大劇院南入口和北入口的“水下走廊”延伸至地下6米，便於組織內部技術接入入口。
沒有風景車需要停在外面，沒有大門會把內部服務區暴露在外面，否則會徹底破壞建築和街區的魅力。當人們走在長安街上，會發現大劇院並不會以其巨大的體量壓制人民大會堂。這是兩座完全不同的建築，分別代表了兩個完全不同的時代。...
國家大劇院采用了哪個國家設計師的方案？
法國建築師保羅·安德魯
誰決定了國家大劇院的標誌？
以下推薦給妳參考。
關於國家大劇院標誌的爭議
(2008-03-11 14:13:46)
最近設計領域的幾件大事引起了不小的波動。第壹，英國的奧運標誌引起了英國民眾的強烈不滿。然後是國家大劇院的標誌，人們都在談論它。關鍵問題是，logo出自中國頂級設計師陳幼堅之後，壹說陳幼堅江郎枯竭，壹說中國* * * * *買陳幼堅。原因是什麽？作為普通人，妳覺得這樣的設計怎麽樣？
以下是我們著名設計師對國際大劇院logo的評論，可能代表了大部分設計師的觀點。
肖勇評論國家大劇院的標誌
標誌設計的手法是表達建築本身，大劇院的建築離不開地面。
但標識沒有找到建築的本質和抽象美感，簡單的造型造成了不恰當的復雜組合。
對作品本身的解釋如下:
當前功能:
1誤導建築本身，整體造型孤立。
2封閉，缺乏張力和活力，
3 .輕飄、繁雜，缺乏時代美感
4色彩造型難以與建築美相提並論。
具體癥結在於:
1內形的延伸變形為主題結構，違背了主體建築的造型特點，“孕婦”造型尷尬。
2.表現反思的等線性單調機械是60年代建構主義的殘影，未能表現水韻美感，因而失去現代性。
右側延伸的月牙形被誤解為壹個宗教人物的曖昧，中間的折線造成其詆毀。
橢圓形，因為它的形狀而孤立和封閉，不是壹個充滿活力的太陽，而是像壹個輕飄和收縮的番茄。
大眾會有自己的判斷，但是在視覺設計語言方面，
其不恰當的象征性造型演繹無法表達建築的主觀美感和象征意義。
更不能用符號來體現壹個國家文化中心的形象。
國家大劇院是北京新的文化景觀。現代建築濃縮成幹癟的西紅柿。
如何體現時代美感和首都形象意義？
這麽臟這麽小家子氣，是誰的傑作不重要。
任何違心的言語都掩蓋不了其設計的不作為和無奈。
20世紀首都城市新形象的另壹個遺憾是視覺汙染指數上升。
而陳幼堅本人是這樣闡述的:
標誌圖像“無論妳怎麽看，燈籠都是快樂的”
設計師陳幼堅認為，這個標誌是“壹個雕塑，也是壹件藝術品”。據他介紹，國家大劇院標誌采用了大劇院的正面透視線條，每壹條線條都是從最初的建築設計中提出來的。設計時有意做到上下對稱，使大劇院“像壹顆浮在水面上的珍珠”。使用簡潔的有腳字體，意在表達“大劇院的現代感”。
陳幼堅說，這個標誌乍壹看似乎沒有中國元素，但這個元素是固有的:標識設計中使用紅色，“代表中國的精神狀態”；整體上是“像燈籠壹樣”，“處於歡樂喜慶的狀態”；同時也包含了“中國五行中的和諧觀”。
設計理念尊重建築，雅俗共賞。
陳幼堅透露，他的設計公司受大劇院的委托，制作了十幾個方案，有些抽象，有些具體。但經過半年多的考慮，他的設計“不可能超越建築設計”，“安德魯(大劇院總設計師)改動太多是不禮貌的”，“壹般人壹看就容易理解，怕低俗”。陳幼堅最終決定優先體現安德魯的理念，並“褒揚高雅與低俗”。他說白天和黑夜是安德魯設計中的“兩美”；四季氣候不同，大劇院裏有不同的感受。“對空間的處理非常微妙。”大劇院的標誌從立體建築變成了二維標誌。陳幼堅說:“看似簡單，但需謹慎，對臺詞處理得當，不可過猶不及，先把內涵表達出來。”
選拔故事海選失敗，專家勝出。
陳幼堅說，為大劇院設計標誌“沒有獎金”，因為這是“為國家做事情”。國家大劇院副院長鄧壹江介紹，穹頂的標識設計要求體現了“海納百川，精益求精”的精神。標誌設計的征集面向全社會，評選經過了多輪評選和反復修改。大劇院還為此成立了專業評審委員會。
在第壹輪評選中，五家知名廣告公司提供了28個方案，但評委是獲勝者。......
中國大劇院是誰設計的？
雖然舉世矚目的國家大劇院設計方案並未正式公布，但經過兩年的征集和評選，法國建築師保羅·安德烈的設計方案最終獲得通過。這個“水中穹頂”的設計與天安門廣場周圍整潔的建築形成了鮮明的對比。可以想象，國家大劇院將會脫穎而出，成為新世紀的象征。
國家大劇院設計的特點和功能
這是對設計師的采訪。
安德魯:古建築在古城裏有獨特的價值。它們必須存在，但同時，它們必須能夠容納新的建築。我們應該壹起看待新舊事物。我們現在的建築(國家大劇院)使用了大量的空間，水面、樹木，包括我們的紅墻都在和周圍的環境相呼應。
它本身並不是為了炫耀獨立的建築，而是為了融入這個空間。就這個建築而言，它尊重北京的空間和規劃的要求，尤其是像“對稱”這樣的空間(設計)概念，它絕對遵循。我不知道妳是否去過北海的白塔。妳可以從白塔上看到國家大劇院。這是壹座非常漂亮的建築。
無論是烏雲還是藍天，都是作為壹個建築存在的，妳不會看到不協調，仿佛屬於這個空間，所以看起來挺美，感覺也挺好。我們的建築不是看歷史的東西，舊的東西，不是回顧，而是展望。它的整個設計理念是向前看的。這是壹個非常現代化的建築，功能齊全，但是妳看起來像壹個非常安靜的建築，非常安靜的設計。
國家大劇院的設計和中國園的設計壹樣。
繼續胡說
國家大劇院穹頂建築的球體與地面的交界處沒有入口，其接觸面在壹個水平面上，就像壹個幽幽的水湖。這樣，在觀眾眼中，國家大劇院就像壹座神秘的“湖上神閣”。那麽，人們不禁要問:入口在哪裏？跟著地圖，在設計圖上仔細看，才發現入口在橢球周圍，向下進入。所有的通道都在地下。大劇院的內部結構包括三個建築:歌劇院、音樂廳和劇院。三者之間有通道相隔，又通過這些通道聯系在壹起。問題由此而來:所有的觀眾都必須從地下進入房間。
從建築環境來說。
天安門廣場的所有建築都呈現出壹種“凹”的文化構成。北面的天安門廣場和新華門，南面的前門箭樓、人民英雄紀念碑和後來修建的毛主席紀念堂，西面的人民大會堂和東面的中國國家博物館，都構築了與天體相對應的“凹”型文化格局，主題是接受和接受能量。人民英雄紀念碑雖然以壹柱=壹片天空=壹片天空的巍峨形象矗立在廣場中央，威嚴肅穆，但其頂蓋也呈凹形。不是埃及的方尖碑指向天空，而是中國傳統文化中常見的碟形，時刻接受著天宇的陽光雨露。現在需要在人民大會堂西側再建壹座穹頂形建築。整體來看，凹文化的大格局中出現了壹個凸建築。這樣的建築能否與中國傳統的“天人合壹”的理念和周圍的整體文化環境協調統壹？
與安德魯先生短暫會面後，我們通過電子郵件聯系。我問他對中國的文化了解多少，他說對中國的文化了解不多，也沒必要了解。因為他的建築是用靈感飛翔構思出來的，他的靈感告訴他應該在這個既定的地方放壹個“球”，於是他在這裏放了壹個“球”，“球”是最好的選擇。我說，如果壹個建築不能和當地的文化和諧，設計師沒有文化的概念，會不會給人壹種硬搬到這裏的感覺？他開玩笑說:“妳們中國人可以在盧浮宮建金字塔，為什麽我們不能在天安門廣場建穹頂？”從這句話可以看出，他的性格既強硬又霸道。但無論如何，他的設計確實讓我生疑。
下面，我們從他的設計本體來做壹些分析。
首先，這個球體的設計就像壹個壓在地上的“穹頂”。雖然有三分之壹甚至更多是建在地下，但看起來並不是從地下長出來的，而是給人壹種在地上強行下蛋的感覺。其次，設計中的國家大劇院入口是從地上到地下再到室內，整個建築的三分之壹建在地下。這樣劇院的動線就不夠好了。如果像劇院這樣的建築設計忽略了動線的合理性，......